La Résistance intellectuelle évoquée ici par ceux qui l'ont faite, ce fut la lutte menée pour la liberté de l'esprit et la dignité de l'homme contre l'emprise nazie qui s'efforçait d'imposer aux peuples vaincus son « idéologie », sa Weltanschauung affirmant les privilèges et les droits absolus de « la race des seigneurs » sur « l'humanité végétative des esclaves ». Cette forme de la guerre clandestine, les intellectuels français l'entreprirent, parfois au sacrifice de leur vie, dans tous les domaines, lettres, droit, médecine, science, art, cinéma... Jacques Debû-Bridel, résistant de 1940, était tout désigné pour recueillir leur témoignage ayant d'abord, aux côtés de Jean Paulhan et de Pierre de Lescure, participé aux premières publications clandestines, puis à l'initiative de Jacques Decour, fondé le Conseil national des Écrivains (CNE), dont les Lettres françaises furent l'organe, et enfin collaboré au lancement des Éditions de Minuit avec Vercors et ses amis. Membre de l'OCM, puis du Front national, délégué au Conseil national de la Résistance (CNR) où il représentait la Fédération républicaine de Louis Marin il a participé jusqu'à la Libération avec François Mauriac, Joliot-Curie, Pierre Villon, Claude Morgan, Georges Adam, Édith Thomas et tant d'autres, à cette guerre de « l'esprit » où le Front national joua un rôle de premier plan.

La Résistance intellectuelle

Depuis le milieu des années 1990, Denis Darzacq développe un travail personnel.
De la photographie de presse qui fut, comme pour d'autres photographes français de sa génération, le berceau de sa pratique artistique, il conserve avant tout un regard aiguisé sur la société contemporaine et une méthode. Denis Darzacq a acquis la conviction qu'une image construite pouvait servir son analyse de la société avec plus d'efficacité. Depuis 2003, il a recours à des mises en scène qui reposent toutes sur le principe de la « disruption » (méthodologie dynamique tournée vers la création). Par leur état ou leur pose, les corps mis en scène bouleversent l'ordre établi, sans jamais faire basculer l'image dans le spectaculaire.

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