Un homme et une femme. Ce n'est pas ni un film ni une comédie. Ce n'est pas une histoire d'amour pour les esprits faibles. L'héroïne a plus de vingt ans, journaliste ambitieuse et douée, et l'homme elle le veut. À tout prix. Mais quel en serait le prix réel ? Jusqu'à quel sacrifice faudrait-il aller ?  Sourire chaque jour à cet homme plus âgé, charismatique, brillant, mais qui ne le lui rendra pas ? Lui faire un enfant ? L'élever seule à une époque où cela ne se faisait guère ? Charmer cet homme marié ? Marcher la tête haute ? Toujours. Tous les jours ? Et quand les choses seront consommées, longtemps après, faut-il desserrer cette emprise ?L'héroïne est une amante. Une aimante. Une suppliante. Parfois une suppliciée volontaire. Parfois une amante religieuse, si l'on ose dire.  Toujours, une guerrière.  Quand vient le crépuscule de Louis, elle le garde pour elle. Leur relation s'inverse. Louis dépend, reclus près d'elle. C'est son homme, désormais, rien qu'à elle. Il lui appartient. Pour toujours. Est-ce un roman ? C'est une histoire vraie, passionnée, folle de suspense et d'attente, de lien charnel et spirituel. C'est un livre dont on sort bouleversé.

L'Aimante

Quand la sorcellerie devient envoûtant théâtre et quand le théâtre devient envoûtante sorcellerie... Entre la Comédie Française et la Creuse, entre la vie parisienne et la campagne désolée, maussade et pauvre, se joue dans Rideau noir - des années 1930 à 2021 - un sulfureux ballet de vie et de mort qu'orchestrent avec indifférence et mélancolie d'insaisissables fantômes de comédiens. Le roman navigue du Conservatoire National d'Art Dramatique à un cimetière de village où l'on piège les filles trop différentes en passant par un atelier de menuisier où sont fabriquées de dangereuses amulettes. On y verra aussi des mères en guerre avec leurs filles se déchirer avec haine, des spirites exsangues aux prises avec l'au-delà, des mages vouloir changer l'ordre des choses et des amants fous vivre enfin leur passion dans la mort. C'est le théâtre, l'art théâtral, l'art tout court, qui permettent ici de défier la disparition, la mort, le destin. Et la raison. De renouer encore et toujours avec la renaissance et l'éternité. La scène un fabuleux et inexploré laboratoire de tous les possibles, de toutes les modernités ? Un lieu où les héros et héroïnes de Rideau Noir apprennent à défier et exorciser à jamais la précarité de nos existences. Un lieu de magie où vie et mort se côtoient et s'épousent. Où n'existent plus ni vie, ni mort.

Rideau noir

Sa mort brutale et le chagrin planétaire qu'elle a déclenché, ont fait comprendre à quel point Diana Spencer nous était mystérieusement proche, magiquement familière. Depuis plus de quinze ans qu'elle faisait régulièrement la une des magazines, et que ses bonheurs et ses joies alimentaient la rubrique des faits divers, elle s'était peu à peu insinuée dans nos coeurs, dans nos têtes. Malgré nous. Mais qu'avait donc Diana, jeune aristocrate plutôt banale, pour susciter pareil engouement ? Quel rapport sorcier entretenait-elle avec des millions d'individus du monde entier ? À elle seule, ne réincarne-t-elle pas plusieurs figures mythiques enfouies dans nos imaginaires, ne réveille-t-elle pas en nous toutes les émotions qu'ont suscitées, à travers les siècles, Cendrillon, Eurydice, Jeanne d'Arc, Sissi, Iseut, Marie-Antoinette, la Vierge, Lulu... ? Diana ou le dernier conte du XXe siècle. Un conte à la manière de nos sociétés métissées et attrape-tout, qui brassent sans complexe mythologie, religions, personnages historiques et vedettes de la jet-set.

Les miroirs de Diana

Un beau-livre biographique qui retrace l'ensemble du parcours de Jean-Michel Ribes. Un théâtre où l'utopie gagne, où triomphent l'invention et le rêve.

Issue de secours

Petite bibliothèque de poésie - Coffret en 36 volumes

3129 anciens numéros de Télérama hérissés de milliers de post-it. Voilà à quoi ressemblait la salle des archives après notre passage. Difficile de tourner 300 000 pages d'un journal sans être pris de vertige... On imagine sans peine le journaliste des années 1950, dans un petit bureau collectif avec un téléphone pour dix, en train de taper son article sur sa Remington portative. On entendrait presque le choc des touches et l'encre gicler sur le papier. On devine la force et la passion qui ont présidé aux choix des mots. Le lecteur d'aujourd'hui a l'impression troublante d'être démiurge. II connaît les destinées glorieuses ou tragiques de la plupart des artistes épinglés dans le journal. Il sait les chutes futures, les triomphes à venir, les maladies et la mort qui attendent, tapies au coin d'une journée funeste. C'est la magie noire des archives, son goût acidulé.

Pack Télérama - Nos années culture, Tomes 1 & 2

Ariane Mnouchkine conjugue en elle tant de femmes : chef de troupe, qui fonda en 1964 la « Société coopérative ouvrière de production, le Théâtre du Soleil », metteur en scène visionnaire imprégnée de culture orientale et asiatique, cinéaste audacieuse - on connaît son superbe Molière -, baroudeuse à travers le globe et petite fille toujours émerveillée de ce que lui fit découvrir sur les plateaux de cinéma son père, le producteur Alexandre Mnouchkine. Quarante ans qu'elle mène avec intransigeance et passion une compagnie qui, de La Cuisine (1967) au Dernier Caravansérail (2003), de la création collective à Shakespeare ou Eschyle, a toujours exploré un théâtre témoin du monde. Ses spectacles, nourris de traditions mais ouverts sur l'aujourd'hui - « seul le présent m'importe », dit-elle -, incarnent une aventure spirituelle unique. Au Soleil, l'utopie a pris corps. Au Soleil, l'utopie existe encore.

L'art du présent

Sa mort brutale et le chagrin planétaire qu'elle a déclenché, ont fait comprendre à quel point Diana Spencer nous était mystérieusement proche, magiquement familière. Depuis plus de quinze ans qu'elle faisait régulièrement la une des magazines, et que ses bonheurs et ses joies alimentaient la rubrique des faits divers, elle s'était peu à peu insinuée dans nos cours, dans nos têtes. Malgré nous. Mais qu'avait donc Diana, jeune aristocrate plutôt banale, pour susciter pareil engouement ? Quel rapport sorcier entretenait-elle avec des millions d'individus du monde entier ? À elle seule, ne réincarne-t-elle pas plusieurs figures mythiques enfouies dans nos imaginaires, ne réveille-t-elle pas en nous toutes les émotions qu'ont suscitées, à travers les siècles, Cendrillon, Eurydice, Jeanne d'Arc, Sissi, Iseut, Marie-Antoinette, la Vierge, Lulu... ? Diana ou le dernier conte du XXe siècle. Un conte à la manière de nos sociétés métissées et attrape-tout, qui brassent sans complexe mythologie, religions, personnages historiques et vedettes de la jet-set.

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