Si le rire procède de désordres, l'art comique relève d'ordonnancements et d'agencements. Buster Keaton en fut le grand maître, avec ses enchaînements de gags réglés comme du papier à musique, tant scénaristiquement que visuellement. Fiancées en folie (Seven Chances, 1925) l'atteste de forte et réjouissante façon. L'auteur le fait valoir, en suivant le fil du film, au plus près de ses effets visuels, tout en convoquant au passage plusieurs autres opus keatoniens. Apparaissent ainsi en chemin, peu connus, divers ingrédients et ressorts formels du comique. Pour autant, la précision de l'analyse, faisant écho à celle du film, n'enlève rien à la drôlerie de l'oeuvre. L'impressionnante série d'échecs puis la fuite échevelée d'un "minus man" face aux femmes sont appréciées ici sous l'oeil... d'un connaisseur.

Fiancées en folie de Buster Keaton

Marcos Uzal, Nouvelles de l'au-delàFabrice Revault, Survivre. Essential Killing de Jerzy SkolimowskiJean-Paul Fargier, Les débuts infinis de Nurith AvivJean-Charles Villata, La morale du gesteFrédéric Sabouraud, Wang Bing, entre histoire, mémoire et mytheMarie-Pierre Duhamel-Muller, Récits d'amertume. Wang Bing, de He Fengming à Jiabiangou (Le Fossé)Dork Zabunyan, Wang Bing, l'insistance des mots et des chosesHarun Farocki, Jeux sérieuxChrista Blümlinger, Farocki, l'enjeu des jeuxRaymond Bellour, La photo-diagrammeJean-Luc Nancy, En tournage avec R. A.-Z. Roland Barthes, L'Essai en fêteRaymonde Carasco, Après ArtaudJacques Aumont, Obscure clarté : le ciel, l'ombre, le filmMathieu Macheret, La Charrette fantômeMarie Martin, Logiques corporelles du rêveEmmanuelle André, Le cinéma, art de la main oculaire. The Act of Seeing with One's Own Eyes de Stan BrakhageHervé Gauville, La Dérive. Histoire d'un film oublié

Trafic N° 78 Eté 2011

Délirer un film, à partir de lui. Ici, sauvagement - bien entendu. En rompant les amarres gaiement et effrontément, à l'instar de cette Horde sauvage. Où ce grand fou de Peckinpah serait comme un Nietzsche à l'américaine, accédant à la " joie tragique ". De ce fameux western, on a retenu le caractère violent et crépusculaire. L'auteur en donne un autre éclairage, neuf et vigoureux, appuyé sur l'approche nietzschéenne de la tragédie - non seulement apollinienne, mais surtout dionysiaque : ouverte au rire et à l'ivresse. Ce qu'il fait valoir ici, du scénario à la démarche formelle. Rien cependant d'un pensum savant, mais tout d'un élan décoiffant - porté 
lui-même par un optimisme tragique. Un essai bien personnel, d'une verdeur retrouvée et revendiquée.

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