La testimonianza di un viaggio interdimensionale, realmente vissuto e sperimentato dai due protagonisti principali, un uomo e una donna (l’autrice) che, essendo anime gemelle, hanno la possibilità di compiere un cammino insieme, nonostante l’uno appartenga ormai, dopo la sua morte, al Mondo dello Spirito e l’altra continui la propria vita nel mondo terreno. È una esperienza travolgente e ricca per il valore autentico dell’Amore, quell’Amore che esiste nell’Infinito e nell’Eternità, così forte e potente da prevaricare i dubbi della mente, le paure, ogni limite ed ostacolo. Il viaggio si dispiega in tappe consequenziali con l’intento di giungere gradualmente alla riscoperta della Verità, quella Verità che amplia gli orizzonti della relatività per svelare i segreti dell’Universo, il Mistero, il significato e la Magia della Vita. Quella Verità che è il patrimonio che l’umanità ha dimenticato, ma che è celata nel nucleo di ogni individuo, ove è riposto il DNA Divino.

Amore da sogno, sogno d'amore

Livres-Objets - Lumières du soleil noir

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

L'ordre discontinu

Marion Kalter Mansour (Joyce), égyptienne d'expression française. Ses vers abrupts, aussi libres qu'il se peut, sont pleins d'une imagerie éroticomacabre et cauchemardesque qui rejoint en intensité celle de Salvador Dali. Jules César (1954), les Gisants satisfaits (1956) et Rapaces (1960), qui réunit diverses plaquettes antérieures, sont ses principaux recueils, avec le Carré blanc (1965), où elle raffine ses audaces, mais aussi son art, et se montre capable d'écrire de longs poèmes moins agressifs, moins systématiques, plus humains pour tout dire, et qui émeuvent étrangement. Jean Rousselot, Dictionnaire de la poésie contemporaine, Larousse. Mansour (Joyce), née à Bowden (Angleterre), d'origine égyptienne. Ouvres principales : Déchirures (Éditions de Minuit) ; Rapaces (Seghers) ; Carré blanc (Le Soleil Noir). Érotisme funèbre. Images de cauchemar sexuel incessant. Ton volontiers sacrilège. Un côté sadique qui apparaît davantage dans des récits comme les Gisants satisfaits (Pauvert). La pureté de l'écriture fait passer ce que la vision a d'atroce... Le Dictionnaire des poètes, Magazine Littéraire.

Faire signe au machiniste

Infra noir - Suivi de Opale USA ; La fenêtre rose ; Silver alphabet

"Portrait d'Antonin Artaud" est un essai, le premier du genre, qui tente une approche rigoureuse de l'homme et de l'ouvre. Au delà d'un écrivain qu'on résume trop facilement avec l'étiquette "Théâtre de la cruauté", Otto Hahn aborde le problème au niveau où Artaud l'a lui-même posé : le dépassement d'une civilisation. Au moment où toute une partie de la société se met en question, où d'aucuns parlent d'une mutation de civilisation, la démarche d'Artaud demeure d'une singulière actualité. Elle fournit des réponses et annonce un monde devenu spectacle. "La volonté d'objectivité d'Artaud, écrit Otto Hahn, c'est la fin des cultures, la fin des idéologies qui ne font que réadapter l'homme à son milieu, mystifiant pour un temps sa conscience par la promesse d'une transcendance illusoire."

Portrait d'Antonin Artaud

Une femme et deux hommes : le « mari » et le « père ». Nous croyons connaître ce triangle archétype du féminin. Heureux ou malheureux, nous en constituons, tous, au moins un angle. Chaque femme que nous « aimons » - ou qui « nous aime » - nous y fait entrer dès la première nuit. Mais de quoi est-il fait ce triangle, pourquoi nous tient-il la gorge si mystérieusement serrée, pourquoi nous semble t-il si implacablement dessiné autour de nous ? Il convenait d'y aller voir au fond, pour découvrir le lieu inconscient, le lieu noir d'où naissent les ambiguïtés, les mensonges, et les revirements toujours stupéfiants de la femme, qui se laisse porter par le bleu de cette marée... devant laquelle Artaud lui-même a reculé...

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