A la sortie de Playtime, François Truffant écrivait à Jacques Tati " S'il existait un journal de travail, je le lirais et avec quelle avidité ! J'ai envie de vous interroger comme un inspecteur : Due tourniez-vous la nuit du 13 au 14 juillet 1965 ? " Comme une réponse à Truffant, le livre de Playtime est tout à la fois une enquête visant à restituer les conditions de ce que Tati considérait comme son œuvre-maîtresse, une analyse, proposant sa relecture, nourrie des recherches sur sa genèse, et le film en images, agrandissements de photogrammes couleur des scènes principales. De nombreux documents d'archives, repérages d'architecture, accessoires, dessins, castings de figurants, autant de pièces à conviction, qui permettent de retracer l'histoire de ce film devenu mythique, depuis l'idée initiale aux environs de 1958, jusqu'à sa première projection à l'Empire fin 1967. Le cahier de la scripte, les rapports de production, les témoignages des collaborateurs de Tati, les photos de tournage, forment la chronique d'un tournage particulièrement mouvementé, long de deux années, dans un décor aux dimensions d'une ville. Le commentaire du film permet de mettre à jour les fils rouges qui lui donnent son unité, de s'interroger sur le rapport de Tati à la peinture, Bruegel ou Dufy, par exemple, de s'arrêter sur l'invention sonore et la partition des cinq pistes sur laquelle joue Tati... Aujourd'hui, plus de trente ans après la sortie de Playtime, sa restauration en 70 mm, produite par Les Films de mon oncle, va permettre de comprendre à quel point ce film reste extraordinairement novateur, inventif d'un point de vue esthétique et de mise en scène, ainsi qu'une œuvre indispensable pour penser le monde " globalisé " d'aujourd'hui.

Playtime

"J’ai tourné Jour de fête entièrement en couleurs. Mais c’était un nouveau procédé et nous n’avons jamais pu en tirer de copie. Je m’étais donné beaucoup de mal pour faire ce film en couleurs. J’avais fait repeindre beaucoup de portes dans le petit village en gris assez foncé, j’avais habillé tous les paysans avec des vestes noires et surtout les paysannes, pour qu’il n’y ait presque pas de couleurs sur cette place. La couleur arrivait avec les forains, le manège, les chevaux de bois, et les baraques foraines. Quand la fête était terminée, on remettait la couleur dans les grandes caisses et la couleur quittait le petit village." Jacques TatiLe procédé utilisé par Tati en 1947 était expérimental, et personne, à commencer par ses inventeurs, ne fut capable d’obtenir un seul mètre de tirage couleur. Il a fallu attendre plus de quarante ans pour que Sophie Tatischeff, fille de Jacques Tati, et François Ede entreprennent la reconstitution de Jour de fête en couleurs au moyen de méthodes artisanales. C’est donc à un véritable travail d’enquête et de recherche qu’ils se sont livrés pendant plusieurs années pour aboutir enfin aujourd’hui à la sortie de Jour de fête en couleurs. Le journal de bord que François Ede a tenu tout au long de ces années a donné naissance au récit de cette aventure. On a beau connaître Jour de fête, on le redécouvre différent, on tombe sous le charme de ces couleurs si particulières, revenues comme par magie du royaume des ombres, proches des plaques autochromes du début du siècle : Jour de fête ou la couleur retrouvée.

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