Ah que ne l'eut-elle eu plus long, plus court, plus mignon ! La face du monde en eût été changée, disait Blaise Pascal. En vérité, ce qui a changé, ce n'est pas la face du monde mais son visage à elle, Cléopâtre. Femme et étrangère, longtemps évoquée à travers le seul prisme de ses vainqueurs, elle est le prototype du personnage dont l'image a toujours été altérée par les préjugés : une disgrâce pour elle et une jubilation pour l'historien d'art. Ce livre entend mettre en perspective les mille images de celle qui fut au propre la dernière reine d'Egypte et que sa postérité n'a cessé de faire grandir, ce qui a souvent rimé avec salir. Après s'être interrogé sur la Cléopâtre antique (sa beauté, son identité culturelle), il s'attache à faire ressortir les articulations principales de sa fortune critique dans le miroir de l'art occidental, du Moyen Age jusqu'au XXe siècle, pour considérer ensuite son étrange - elle qui doit presque toute sa fortune à un passage de Plutarque - statut de plus grande icône historique de tous les temps sans doute, telle que la presse à grand tirage et le cinéma surtout l'ont établi. Toujours - et de plus en plus - fortement sexuée, mais égyptianisée (voire africanisée), solitaire et dominatrice, l'image de Cléopâtre qui triomphe aujourd'hui dans l'imaginaire collectif s'est encore écartée de la réalité historique en même temps qu'elle paraît terriblement révélatrice de la société actuelle. L'entonnoir à préjugés continue de fonctionner alors même que, pour la première fois, il n'est plus le seul apanage de l'homme blanc.

Cléopâtre, usages et mésusages de son image

Since the 16th c. numerous studies have been consecrated to the images depicted on Greek and Roman coins. Most of them are concerned with the identification of numismatic types. In contrast, rare are those asking questions about the possible mechanisms preceding the choice of types by an authority and their reception(s) by different audiences. The present book brings together various approaches on visual culture from different fields (working on different areas, periods, or specializing in media other than coins) proposing an original methodological synthesis of what has been done or has still to be done in numismatic iconography. More precisely, this book explores the relation between "issuer" and "user" by addressing various points. Were numismatic types chosen and adapted for particular audiences ? If so, then how is it that the iconography, bearing a religious character in most of the cases, does not correspond to those we imagine being the primary beneficiaries, i. e. , soldiers and traders ? What is the actual circulation of monetary images ? What are the differences and similarities with respect to the images produced in other media of similar or distant sizes and qualities, gems and seals being similar, vases and sculptures being distant ? To what extend did the issuers draw on media other than coinage for their iconographic ideas ? Could users understand the "message" without the mediation of other media ? In which way did numismatic imagery influence (or was it influenced by) the iconographic types and choices on other media ? Which concepts and tools coming from different fields of research (anthropology for instance) are likely to help our understanding of the type-choice process ? Are numismatic types over-commented by art historians (eager to use the term "propaganda") and under-commented by economists (more imbued with pragmatism)? To what extent did the indispensable confidence of the users determine the use of images easily recognizable by them ? Who decides the monetary iconography : the highest authorities or, as in the case of Republican Rome, junior aediles ? Who's responsible for the numismatic type : the coin engraver or the artist creating the original design ? These are some of the questions addressed in this book and answered by leading specialists through new lenses and perspectives focusing on visual culture.

Livres