Le lecteur d'aujourd'hui est habitué, en feuilletant un quotidien, à trouver un mélange de textes et de photographies en couleurs. Ce n'est pas le cas il y a 150 ans. La photographie ne peut pas encore être reproduite en imprimerie, la presse n'est pas encore imagée et les affiches sont essentiellement typographiques. La presse magazine illustrée est alors l'un des rares médias d'images accessibles à une large partie de la population, bien avant la télévision. Cette aventure commence par la gravure et se poursuit par la photographie en noir et blanc puis en couleurs. Au fil du temps, elle s'est transformée, réinventée, adaptée et a affronté de nouveaux médias venus empiéter sur son territoire de prédilection. Cet ouvrage suit ce parcours en Suisse romande tout en évoquant ses nombreuses influences nationales et internationales.

La presse illustrée - Une histoire romande

Photo de presse - Usages et pratiques

Véhicule idéal de propagande, le cinéma est exploité par les régimes autoritaires qui accèdent au pouvoir dans l'Europe de l'entre-deux-guerres. Cette « mise au pas » n'est pas toujours le fruit d'une coercition, et elle ne se traduit pas forcément par la production de films lourdement idéologiques au didactisme fastidieux. Elle peut se baser sur la rencontre de plusieurs intérêts : idéologique certes, mais également de rentabilité car le public doit être au rendez-vous. Produits commerciaux et non seulement pamphlets politiques, ces films circulent aussi en Suisse.

Le cinéma au pas

Notion multiforme, le totalitarisme recouvre à la fois un concept, une théorie et des phénomènes historiques. Insaisissable et incontournable, le totalitarisme caractérise l'apparition au XXe siècle de phénomènes originaux sans pouvoir les expliquer de façon satisfaisante. Il constitue un enjeu du débat actuel de nos sociétés et cela bien au-delà de la division entre les régimes à prétention totalitaire et les autres.

Le totalitarisme en question

En Suisse, durant les cinquante premières années du cinéma, un important parc de salles se développe, tout comme un riche réseau de distribution et une production locale régulière quoique relativement modeste.
 


En analysant ces trois différents niveaux, Le spectacle cinématographique en Suisse ne se penche donc pas uniquement sur les films. Une importance centrale est donnée à la séance, qui constitue le moment où un public découvre un programme constitué à son intention.
 


Son analyse permet d'évoquer des aspects aussi bien architecturaux, économiques, sociaux, législatifs que culturels. Trois axes principaux ont été définis: le premier tourne autour de la salle et de sa programmation; le second aborde des aspects législatifs et économiques; le dernier porte sur les représentations véhiculées par les films et sur la réception.
 


La perspective adoptée permet d'organiser l'ensemble des territoires occupés par le cinéma. En se concentrant sur le "cinéma en Suisse" et non pas seulement sur le "cinéma suisse", elle propose d'explorer le vaste domaine de la consommation des films, sans se concentrer exclusivement sur la production nationale.

Le spectacle cinématographique en Suisse

Les lueurs de la guerre

Cet ouvrage, conçu sous la forme d’un aide-mémoire, propose un panorama riche et accessible des principaux éléments qui constituent l’identité nationale suisse. Du chocolat à Guillaume Tell, en passant par la ponctualité, le Cervin, Heidi, l’armée ou les banques, une trentaine de mythes, de clichés et de symboles dessinant l’image de la Suisse sont décortiqués.Présentée de façon simple et aérée, la matière est mise en ­perspective par les illustrations de Mix & Remix dont la plume, décalée et parfois caustique, rend la lecture de L’image de la Suisse ludique, tout en posant sur la matière un autre regard, bien loin du sérieux que celle-ci présuppose.S’intéresser aux fondements de l’identité nationale, c’est se donner les moyens de comprendre ce qui fait que la Suisse est ce qu’elle est aujourd’hui. Pour mieux la contempler ou pour essayer de la faire évoluer.

L’image de la Suisse

Pendant plus de septante ans (de 1918 à 1990), l'acte fondateur du régime soviétique, «la Grande Révolution Socialiste d'Octobre», se commémore et se donne à voir sous la forme d'un spectacle grandiose lors du 7 novembre, permettant au pouvoir soviétique de se mettre en scène.

D'abord organisées sous la forme d'une parade militaire et populaire, les commémorations d'Octobre sont à l'origine d'une immense production iconographique.

S'éloignant vite de l'iconoclasme révolutionnaire, les pratiques commémoratives varient les supports, allant des banderoles aux films en passant par les affiches, les photographies, les tableaux, la vaisselle de porcelaine, les cartes postales, les timbres, les médailles, les documentaires filmés, la musique ou encore les monuments.

Parfaitement maîtrisé en URSS, le spectacle de la Révolution s'exporte aussi. Dans les pays «frères», mais encore dans les démocraties occidentales, l'image commémorative est reçue, réappropriée ou détournée, se pliant aux impératifs politiques et aux nécessités locales.

Dix-sept spécialistes de l'histoire de l'Union Soviétique et de culture visuelle décortiquent dans cet ouvrage illustré les aspects les plus connus, mais aussi ceux dont l'importance a longtemps été ignorée, d'un siècle de commémorations de la Révolution d'Octobre, en URSS comme ailleurs.

Ce livre inaugure une nouvelle collection intitulée "Univers visuels" donnant la part belle aux images, en proposant un choix d'illustrations riche et pertinent, accompagné de textes solides scientifiquement et accessibles.

Le spectacle de la revolution ; la culture visuelle des commémorations d'octobre

La problématique du totalitarisme est revenue depuis quelques années au centre des préoccupations de la recherche historique. Cette notion multiforme, qui recouvre à la fois un concept, une théorie et des phénomènes historiques, pose néanmoins un certain nombre de problèmes liés à l'émergence du concept et à son instrumentalisation. Insaisissable tout en étant incontournable, apte à caractériser l'apparition au vingtième siècle de phénomènes originaux sans pouvoir les expliquer de façon vraiment satisfaisante, le totalitarisme est un enjeu du débat actuel de nos sociétés, et cela bien au-delà de la division entre les régimes à prétention totalitaire et les autres. Le totalitarisme en question propose de déplacer la focale des analyses classiques de ce phénomène. Les diversités temporelle, géographique et méthodologique des contributions reflètent, bien que de façon non exhaustive, la richesse du débat autour du totalitarisme. L'originalité de l'optique choisie pour présenter les travaux récents sur la problématique du totalitarisme résulte également du mélange de contributeurs affirmés tels que Enzo Traverso et Bruno Bongiovanni et de jeunes chercheurs qui travaillent en ce moment sur le domaine.

La Suisse ne participe pas militairement à la Deuxième Guerre mondiale. Néanmoins, les événements liés au conflit marquent profondément les débats politiques et sociaux, ainsi que la vie quotidienne de la population-le petit état vit lui aussi à l'heure de la guerre.

Dans ce contexte particulier, le cinéma est en première ligne. C'est par lui que le conflit devient particulièrement visible, car une partie significative des films de propagande produits dans les principaux États en guerre est montrée sur les écrans helvétiques. Les images tournées par les cinéastes de l'Allemagne hitlérienne et de l'Italie fasciste se mêlent à celles réalisées par le camp allié et à une production nationale fortement influencée par le climat de "défense spirituelle". Cet enchevêtrement crée un terrain exceptionnel pour l'étude des représentations cinématographiques du conflit.

La Suisse, les alliés et le cinéma

Cet ouvrage, conçu sous la forme d'un aide-mémoire, propose un panorama riche et accessible des principales composantes du système médiatique en Suisse. La presse, le cinéma, la radio, la télévision, Internet, mais aussi les jeux vidéo et la publicité sont décortiqués, de leur création à leurs développements les plus récents.Présentée de façon simple et aérée, la matière est mise en perspective par les illustrations de Mix et Remix dont la plume, décalée et parfois caustique, rend la lecture de Les médias en Suisse ludique, tout en posant sur la matière un autre regard, bien loin du sérieux que celle-ci présuppose.S'intéresser aux médias, à leur histoire et à leur fonctionnement, c'est se donner les moyens de comprendre comment la communication, ingrédient de base de toute société, s'organise. Pour exercer un regard critique et éviter d'être cantonné dans un rôle de simple spectateur.

Livres