Il volume (in lingua inglese) indaga le trasformazioni radicali che subirono i testi del grande drammaturgo norvegese quando furono introdotti sulle scene italiane, tra il 1891 e il 1894, dagli agenti teatrali Enrico e Icilio Polese, contribuendo alla canonizzazione di un nuovo Ibsen "italiano". Why would Italian theatregoers not stop laughing when Henrik Ibsen's characters talked about "the wild duck"? Why did « Ghosts » become Ibsen's greatest success on the Italian stage, in contrast to its reception elsewhere in Europe? What kinds of challenges did Ibsen's translators and middlemen face in Italy, and how did local audiences react to this new drama from the North? « Domesticating Ibsen for Italy » addresses such questions and investigates the radical transformations which occurred to Ibsen's texts when they were first introduced in Italy. « Domesticating Ibsen for Italy » focuses on the "Ibsen campaign" run between 1891 and 1894 by the theatrical agents Enrico and Icilio Polese, who translated and introduced eight plays by Ibsen to the Italian stage. On the basis of extensive archival research and textual analysis of the translations, this book documents how the Poleses contributed to Ibsen's canonization by moulding and marketing a new, "Italian" Ibsen. Giuliano D'Amico è professore associato di letteratura scandinava al Volda University College, in Norvegia. Ha pubblicato diversi articoli su autori nordici e ha co-curato le antologie « Den engasjerte kosmopolitt. Nye Bjørnson-studier » (Novus, 2013) e « Lyset kommer fra sør. Italias frigjøringskamp Imp. av datidens Norske forfattere » (Gyldendal, 2011). Per le edizioni di Pagina ha tradotto e curato, nel 2009, il dramma « Un fallimento » di Bjørnstjerne Bjørnson.

Domesticating Ibsen for Italy. Enrico and Icilio Polese's Ibsen Campaign

"Scopri chi mi ha incastrato e ti dirò tutto quello che so sulla morte di tuo figlio": questa la telefonata che riaccende la speranza in Henning Juul, il cane sciolto della redazione online di 123news, che insegue la verità più della notizia e non scende a patti che con la sua coscienza. Sono passati due anni dall'incendio che gli ha sfregiato il volto e portato via il piccolo Jonas, e che la polizia ha archiviato troppo in fretta come un incidente. Quella notte Henning ha perso una parte di sé che continua a pulsargli dentro come un dolore fantasma, e solo ora le sue vane indagini trovano aiuto in Tore Pulli, noto businessman con un passato criminale e ingiustamente condannato per omicidio. Entrambi vittime di una trappola perfetta e abbandonati dalla legge, giornalista ed ex gangster si ritrovano uniti in una lotta contro il tempo e contro ogni apparenza in nome della verità. Ma in che modo Tore Pulli può essere legato al misterioso incendio? Tra veleni colombiani e miti nordici, musica rock e gang di immigrati svedesi, Thomas Enger tinge di nero una Oslo inondata dalla luce calda di fine estate con un nuovo thriller che esplora i diversi volti della sua città, addentrandosi nel retroterra umano dei delitti come negli interrogativi della coscienza.

Dolore fantasma

« Biblioteca dello Spettacolo Nordico » è una collana del Centro Studi per lo Spettacolo Nordico dell'Università di Torino, diretta da Franco Perrelli. Essa raccoglie in un agile formato saggi e testi relativi alle varie forme dello spettacolo (teatro, cinema, danza, performing arts) che si sono storicamente manifestate nella civiltà scandinava, con una certa attenzione all'originalità delle scelte e delle angolazioni, al profilo scientifico delle proposte e agli incroci con la cultura italiana. In tal senso, la collana è organica al progetto culturale del Centro Studi per lo Spettacolo Nordico dell'Università di Torino che, dal 1999 - attraverso il suo annuario « North-West Passage » (Edizioni di Pagina), la grande edizione dei testi ibseniani e i convegni internazionali -, è riuscito a creare un'attenzione e un ponte fra studiosi di tutto il mondo, alla confluenza fra la sensibilità latina e il peculiare nonché rilevante contributo dato dalla Scandinavia allo spettacolo moderno. Con « Un fallimento », del 1874-75, BjørnstjerneBjørnson realizza in Scandinavia un nuovomodello del teatro realistico. Pur oscurato dallafama di Ibsen e nonostante lo stridente lietofine - segnale dell'incrollabile fede di Bjørnsonnelle possibilità del riscatto umano attraverso la verità morale e il lavoro - « Un fallimento » s'impone ancora oggi all'attenzione per l'attualità dei suoi temi e per la straordinaria qualità del dialogo e il nitore della forma sperimentale. Ai suoi tempi fu del resto un'opera di circolazione europea che, soprattutto in Germania, rivelò la formuladi un dramma realistico che lo stesso Ibsenavrebbe sviluppato. La lunga introduzione (48pp.) del curatore fornisce gli elementi contestuali della fortuna e del valore di un'opera nient'affatto "minore", anzi, a livello storico e stilistico, uno degli snodi più rilevanti del naturalismo teatrale.

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