«De ses connaissances encyclopédiques nourries de lectures, de voyages, de fréquentations idéales, Guy Dumur, en honnête homme du XX? siècle, ne fait jamais tapage. Il ne peut vivre autrement que dans la proximité de la beauté, mais il ne s'enferme pas dans un illusoire retrait. Il est en prise avec la planète, la réalité le touche, le blesse parfois. Il est politique. C'est un homme poreux, réceptif à toutes les contradictions qui bousculent les êtres. Il les comprend, se garde de sévères jugements. Espère. Et réenchante le monde. Dix ans après sa mort, et alors qu'on relit ces feuillets épars, si divers, cette profusion de feuillets aujourd'hui en partie rassemblés, l'évidence s'impose. Celui qui ne voulut d'autre destin que d'être témoin de son temps mérite pleinement le beau nom d'écrivain. Une oeuvre s'est construite. Jour après jour. À notre insu. Il y a de la grandeur dans l'abnégation du journaliste, de la noblesse dans la servitude consentie du chroniqueur. Peu de livres mais beaucoup de pages. Des traces. Pas de preuves.» Armelle Héliot.

Les cahiers de la NRF : Guy Dumur ; l'expression théâtrale

"Il nous reste les écrits et la voix de celui qui a inventé l'expression si exacte de « spectateur professionnel » pour doubler le terme de critique." Gilles Costaz 

« Souvent, on se faisait de Guy Dumur une image un peu fausse : son allure anglo-saxonne, très british, son élégance, son extraordinaire érudition, un homme cultivé, raffiné, qui avait beaucoup vu, beaucoup lu, beaucoup entendu (...). Et on oubliait que, au-delà de l'homme d'érudition et de culture, il y avait un homme à la sensibilité exacerbée. » Jack Lang 

"Jack Lang affirme l'authenticité du métier de « témoin avisé » que fut celui de Guy Dumur. Ce coffret, éditorialisé par Colette Dumur, nous fait découvrir une autre facette de son frère, celle d'un formidable tribun qui tour à tour nous projette dans l'aventure palpitante du renouveau du théâtre mis en ouvre par Jean Vilar puis dans l'explication/admiration du génie de Shakespeare. Au-delà du jugement, de la perception historique, Guy Dumur reste un promoteur du théâtre, l'un des rares intellectuels qui savent démocratiser l'amour de l'art." Patrick Frémeaux & Claude Colombini-Frémeaux

Jean Vilar, homme de théâtre. Shakespeare, les songes - 2 conférences de 1959 et 1991

Jacques a loué une vieille maison de banlieue pour y vivre avec Marina, rencontrée un été sur une plage. Daniel, le sombre Daniel, habite avec eux. Par une sorte de jalousie maladive, et aussi par ennui (l'éloignement de Paris, la tristesse de la forêt), il désire Marina qui, délaissée par Jacques, se donne à lui, puis l'abandonne. Daniel alors la tue. Ces données extérieures se doublent d'intentions plus secrètes. Plus que d'une histoire d'amour et d'un crime, il s'agit de décrire trois existences réduites à leur plus simple expression. La fuite du temps, la solitude, une maison au milieu des bois sont les véritables personnages de ce récit qui emprunte son titre à une phrase de l'Obermann de Sénancourt : «Je songe volontiers à ceux qui, le matin de leurs jours, ont trouvé leur éternelle nuit». Ce livre étrange, sensible, plein d'une vraie poésie, est le second de Guy Dumur, et témoigne d'un talent en possession de tous ses moyens.

Le matin de leurs jours

" Il y a du givre et ci et là (...) près des terres graves étonnamment distribuées.
Cela s'étend jusqu'au rideau de l'ombre portée aux premiers nuages. Tout près à l'horizontale sans ouate, clair, simple, à l'immobile, nuages. Au-dessus la valse des roses, tous les roses. C'est très joli chaud clair pompon praline peau de fille duvet cocotte sublime le ciel quoi, le ciel. Ce serait à faire presque tel avec à peine plus d'ordre sur terre [...] quelle histoire vous voyez cela, le paysage prêt à chavirer sans poids à la limite de l'incertitude.
" Nicolas de Staël (Londres, février 1952). Reconnu comme un des tout premiers peintres de son temps, Nicolas de Staël a-t-il été aussi le dernier chaînon d'une longue histoire qui aurait commencé avec les mosaïques de Ravenne pour s'achever avec la peinture abstraite des années cinquante ? C'est la thèse que soutient Guy Dumur dans cet essai qui analyse l'oeuvre de Staël à la lumière de sa brève existence.
Il se pourrait bien, nous dit-il, que Staël se soit suicidé à quarante et un ans, en pleine maîtrise de ses moyens et en plein succès, parce qu'il savait que la peinture ne pouvait plus lui donner la réponse qu'il avait posée avec angoisse et violence. Pourtant, Staël n'avait vécu que pour elle. L'amitié entre Guy Dumur et Nicolas de Staël est ici restituée à travers quelques lettres du peintre (décembre 1951-juin 1954), qui prennent un relief particulier puisque moins d'un an après cette dernière lettre, imprévisiblement, il se suicide en se jetant du haut de son atelier, sur les remparts d'Antibes.

Nicolas de stael - le combat avec l'ange

Guy Dumur était un " passeur ". Il savait très bien que celui qui a choisi cette noble voie se doit de veiller, sans faiblir, pour que son feu ne s'éteigne jamais, au phénomène désuet, éphémère, mais tellement vital qu'est le théâtre. A l'époque des zappeurs, le passeur Guy Dumur manquera bougrement à la petite république très peu " audimatique " du théâtre.	 Pirandello... et la révolution qu'il a introduite dans les formes théâtrales. Gide... Il et son œuvre dramatique parfois si méconnue mais néanmoins si cardinale. Qui, plus pertinemment que Guy Dumur, peut nous convier sur les terres fertiles de ces deux grands dramaturges du XXe siècle ? Dans ces conférences prononcées dans la Grande salle du Théâtre national de Chaillot en 1957 et 1958, l'éminente signature du Nouvel Observateur, nous livre avec une immarcescible jeunesse, son art achevé de l'exposition malicieuse et éclairée.

Pirandello, septième personnage de son oeuvre - André Gide et le théâtre

Delacroix et le Maroc

Guy Dumur était un « passeur ». Il savait très bien que celui qui a choisi cette noble voie se doit de veiller, sans faiblir, pour que son feu ne s'éteigne jamais, au phénomène désuet, éphémère, mais tellement vital qu'est le théâtre. A l'époque des zappeurs, le passeur Guy Dumur manquera bougrement à la petite république très peu « audimatique » du théâtre. 
Marcel Maréchal - Directeur du Théâtre National de la Criée à Marseille (1991)

André Gide et le théâtre. Pirandello, septième personnage de son oeuvre

Histoire des SpectaclesÉdition publiée sous la direction de Guy DumurSommaire : Les spectacles de participation - Histoire du théâtre en Orient - Histoire du théâtre en Occident - Arts du spectacle - Techniques nouvelles. Précédé d'Ouverture sur le spectacle par Yvon BelavalCollection Encyclopédie de la Pléiade (n° 19), GallimardParution : 17-12-1965

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