Dirigé par Christian Saint-Pierre, le dossier prend sa source dans une soirée du Festival du Jamais Lu 2011 placée sous le signe de l'urgence. Dix textes tirés de ce spectacle ont été choisis pour leur diversité et l'acuité de leur prise de parole. Parmi les auteurs, mentionnons Fanny Britt, Philippe Ducros, Emmanuelle Jimenez, Catherine Léger, Jean-François Nadeau et Marcelle Dubois. Hors dossier, on trouve notamment des entrevues avec Daniela Nicolò et Enrico Casagrande, Bruce Gladwin et Louise Lecavalier, une réflexion sur la figure du couple en danse contemporaine québécoise et une carte blanche au scénographe Max-Otto Fauteux.

JEU Revue de théâtre. No. 146, 2013.1

Le public québécois manifeste aujourd'hui un engouement certain pour le théâtre documentaire. Mais il n'en a pas toujours été ainsi. La rapidité avec laquelle cette esthétique s'est imposée depuis les années 2000 est à la source de cet ouvrage collectif et en explique la forme : non pas celle d'une histoire qui reste à faire, mais celle d'un étoilement que les auteures de l'ouvrage appréhendent à partir de multiples perspectives. Sont regroupés sous l'appellation de "théâtres documentaires" une variété de créateurs et de démarches que réunit l'idée d'interprétation du réel, à comprendre ici dans sa double acception de jeu avec la réalité et de point de vue sur celle-ci. On cherchera donc à saisir le fonctionnement — tant sur le plan éthique et politique que dans sa dimension véritablement esthétiqué — des principales manifestations de ce mouvement au Québec et à se demander à quels besoins répond cette prédilection soudaine pour la factualité dans une vie théâtrale qui s'en était très bien passée jusque-là. Comment ne pas s'intéresser à ce théâtre qui déstabilise non seulement les notions d'auteur et de texte, mais aussi celle de destinataire ? Ce renouvellement esthétique d'aspects centraux de la représentation constitue d'ailleurs ce que nous convions tout particulièrement les lecteurs à découvrir au fil des études qui composent cet ouvrage.

L'interprétation du réel - Théâtres documentaires au Québec

La matière - ce qu'on appelle les objets dans la langue courante - n'est pas inerte, elle a une capacité d'agir, elle est « vibrante », pour reprendre l'expression célèbre de Jane Bennett. Ce premier constat en entraîne un second : si la matière possède intrinsèquement une telle capacité, c'est donc qu'elle n'agit pas seulement par ce que l'humain en fait ou lui fait faire. Les Nouveaux matérialismes reposent ainsi sur ces deux fondements, et marquent une rupture radicale avec l'anthropocentrisme qui a fortement influencé la pensée occidentale.

 D'abord apparu dans le champ de la philosophie, au début des années 2000, ce courant s'est rapidement étendu à celui des arts visuels, de l'éducation, des sciences politiques et économiques, puis de l'informatique et des études médiatiques. Curieusement, le théâtre - où s'entremêlent et interagissent de temps immémoriaux les agents humains et les matérialités de toutes sortes (technologiques aussi bien que naturelles) - est resté imperméable à ce développement qui le concerne pourtant au premier chef. Cet ouvrage propose une première incursion des concepts clés des Nouveaux matérialismes dans le champ des études théâtrales en français. Combinant réflexions théoriques et études de cas, la vingtaine de textes réunis ici donne un riche aperçu de ce que peut apporter ce renouveau théorique à l'analyse du spectacle, autant dans ses méthodes que dans ses objets.

Théâtre et Nouveaux matérialismes

Dirigé par Catherine Cyr, le dossier analyse quelques-unes des formes que revêt aujourd'hui la mise en action du spectateur au théâtre. Alors qu'Anyssa Kapelusz aborde le passage de la « participation » au « participatif », Gilbert Turp analyse la fragile relation qui unit l'acteur au spectateur. Certains textes posent leur éclairage sur une pratique ou une ouvre en particulier, comme un parcours ambulatoire créé par Sophie Cadieux et Alexia Bürger ou une pièce présentée dans un hôtel abandonné de New York. On trouve aussi dans ce numéro un portrait du dramaturge Jean-Paul Quéinnec et le compte rendu d'un colloque consacré aux enjeux du son au théâtre.

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