« Les mots arrangés en versets ne sont-ils pas tous la Vraie Parole ? En chantant une fleur, la pensée ne s'arrête pas à la fleur, en chantant la lune, la pensée ne se fixe pas sur la lune. Mais la composition suit l'infinie variété des circonstances et se plie à l'état de l'émotion. » Ainsi s'exprime Saigyô (1118-1190), sans doute le poète le plus révéré du Japon ancien. Les cent quatorze poèmes regroupés ici sont pour la plupart extraits du Sanka shû, « Recueil de la demeure dans la montagne », oeuvre presque millénaire et extrêmement populaire aujourd'hui encore. Les vers habités de ce fils d'une grande famille de guerriers, qui prit l'habit monastique à vingt-trois ans pour se consacrer à la poésie, sont ici proposés en version bilingue, traduits par les poètes Hiromi Tsukui et Abdelwahab Meddeb. Les oeuvres calligraphiques qui accompagnent le texte font résonner le timbre délicat de cette poésie du corps, de l'esprit, du coeur.

Vers le vide

L'acte poétique de Hiromi Tsukui réussit à obtenir ce qui est, le plus souvent, hors de portée du concept : une synthèse de l'esprit et de la force d'action. Cette poésie traverse l'espace à la vitesse de la communication, relie l'herbe akaza à l'ortie, entre Kannon à tête de cheval sur le techno-rock. Ici, dans cet espace multiple, où savoir et amour sont une même expérience, la poésie poursuit son travail mémoriel et futuriste, transformer l'histoire en un lieu vivable.

L'eau qui rit

L'espace de la proximité imprègne la poésie d'Hiromi Tsukui, qui exprime une philosophie du petit, de l'oublié, de l'invisible. Ses poèmes se situent à hauteur d'objets minuscules comme des escargots, algues d'amour et de mort, plantes qui pensent... Il en ressort une impression d'étrangeté et de merveilleux, liée à la présence de mythes et coutumes japonais, de paysages, des modes de vie français et japonais, à la surimpression des uns sur les autres.

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