L'histoire d'un homme, plongé au coeur de la naissance du cinéma, cet art magique qui transformera une société à la recherche d'une double vie.
Le cinéma se confond avec nos vies, il est éternel, toujours prêt à renouer avec le temps, à donner une nouvelle chance à ses personnages. Des personnages tantôt réels, tantôt fictifs, illuminés par les soubresauts de l'histoire, portée par le souvenir et l'image qui devient éternelle.

Ombres blanches

"Deux pays, deux époques, deux milieux, et le même drame qui se répète avec une précision implacable. L'une et l'autre femme porteront la cicatrice d'hommes qui s'en iront forcer leur chance ailleurs, dans l'Éthiopie colonisée le premier, au Vietnam en fureur le second, et qui disparaîtront sans laisser d'adresse, les rendant toutes deux infirmes de leurs rêves. « Cet homme n'est pas pour toi. »
C'est pour protéger sa fille que la mère reproduira, sans le savoir, le même geste qu'eut son grand frère à son encontre. Crime moral par excès d'amour. Inconscient meurtri. Hérédité d'une trahison, qu'une robe, transmise de mère en fille symbolise. Crêpe gris perle, biais ondulants, portée dernier cri par l'aînée, rétro par la cadette, une robe-maléfice qui habillera les mêmes espoirs et les mêmes désillusions. Une robe qui glisse lourde et soyeuse, qui coule lisse et imprévisible comme le Pô. Et comme le deuxième roman de Jacqueline Dana, récompensée par le prix R. T. L. -Grand Public 1983, elle-même vêtue, mais avec bonheur, de deux cultures. (Mariella Righini)

Et c'est avec bonheur, que Jacqueline Dana, 36 ans après, nous livre en préface, ses confidences sur la genèse d'un succès de librairie."

TOTA ROSA : Cet homme n'est pas pour toi!

On a vingt et un ans, à Turin, au début des années soixante. On est fils de famille, avec sur les épaules un destin d'héritier, un père écrasant, une mère possessive. Et des rêves aussi, des révoltes étouffées, des désirs inavoués. Et, soudain, pour Ugo Barella, le destin prend les traits de Manuela, quarante-trois ans, qui sera pour lui la première femme, l'initiatrice. Une femme du Sud qui, depuis 1943, fille à soldats de l'armée américaine dans la Naples de Malaparte, poursuit elle aussi, obstinément, son rêve à elle : être aimée d'un homme du Nord. Renouant avec la veine italienne qui fit le succès de Tota Rosa, Jacqueline Dana croise ces deux destins en une trame romanesque où l'éducation sentimentale du jeune Ugo nous fait retrouver cette Italie contrastée - qui n'est pas sans rappeler le climat des premières oeuvres de Bertolucci ou du Visconti de Rocco et ses frères -, une terre partagée entre les traditions rigides d'un Nord, où germent les ferments de grands bouleversements sociaux, et la pauvreté d'un Sud isolé, exclu... Mais, au-delà des soubresauts de l'Histoire, c'est bien la passion de Manuela qui domine le récit - et la femme du Sud, même disparue, continue de guider, dans sa vie et ses amours, Ugo, dont elle aura fait, tout simplement, un homme.

La Femme du Sud

En rangeant les affaires de sa mère qui vient de mourir, Hélène, vingt ans, trouve un petit cahier rouge. Elle découvre l'histoire incroyable de ses parents et les mystères qui l'entourent. Lorsqu'elle apprend la vérité, Hélène décide de retourner en Corse, pour régler leurs comptes, sans pitié. Mais ce voyage se révélera un retour aux sources et une réconciliation avec ses racines.

La partie de cartes

1935 : Dans un palais turinois, Rosa, la petite lingère, aime Franco, un jeune bourgeois.  Mais le jeune homme va partir pour l'Éthiopie dans le fracas des guerres mussoliniennes : «Attends-moi», supplie-t-il...  1968 : Silvia, la fille de Rosa, écoute Jean-François : «Attends-moi...» Reporter de guerre, il doit rejoindre Saigon où la guerre fait rage.  Deux générations, deux femmes, deux cultures, deux passions. Et l'attente aussi de ces hommes qui partent et ne donnent plus de nouvelles.  Pourquoi le destin des mères se répète-t-il chez les filles ? Comment, un jour, échapper à la tyrannie des amours familiales ?

Tota Rosa

« Marie s'assit sur une chaise et serra autour d'elle sa robe de chambre. Elle avait un peu froid et un peu chaud, aussi. Elle n'aurait jamais dû raccrocher si vite. Réflexe stupide de bonne éducation : on n'écoute pas aux portes, on ne montre pas du doigt, on ne se mêle pas des affaires des autres. Quand on surprend une conversation téléphonique qui ne vous est pas destinée, on raccroche vite ; ce qu'elle avait fait. Un peu trop tôt. Et un peu trop tard. Marie se leva. Elle allait vite savoir. Fabien allait lui donner la clé de ce mélo. Une farce peut-être. De mauvais goût. Mais elle ne connaît pas tous les amis de Fabien. Cette Myriam, ce Christophe, des noms inconnus, une histoire absurde... Sûrement tout cela ne les concernait pas. Tout à coup, elle eut comme un éclair brutal dans sa tête, une image de lumière et de menace : un atelier rempli de tableaux et de plantes vertes, un immense lit perché sur une loggia, un couple qui s'aime, il est six heures du soir et une obscurité dorée enveloppe les deux corps réunis. Un de ces corps ressemble à Marie. La jeune femme secoua la tête et l'image se dissipa. Elle était dans son bureau, dans son appartement, c'était un dimanche matin et les voix des enfants résonnaient au fond de l'appartement. Son mari avait dû se rendormir après cet étrange coup de téléphone. Elle allait lui parler et son cour se dé-serrerait doucement, gentiment - à trente-huit ans, après seize ans de mariage, elle n'allait pas faire des scènes - elle interrogea : qui est cette Myriam ? » Nous saurons, bien sûr, qui est Myriam, et comment son passé va bouleverser le quotidien trop bien construit de Fabien et de Marie. Et la voix de Marie, celle qui nous parle, généreuse et obstinée, ne cessera de nous poursuivre.

Le regard de Myriam

Et nous aurions beaucoup d'enfants

Les lignes de la « géométrie familiale » sont multiples et rarement droites. Chaque enfant a une place à part. Selon son rang de naissance, le nombre de frères et sours, l'écart d'âge avec eux, la maturité des parents, etc. Le rôle qu'il conquiert ou non, dans la constellation familiale, préfigure son insertion future dans la société. Aînés, cadets, benjamins, enfants uniques, jumeaux, fratrie restreinte ou famille nombreuse, toutes ces situations sont autant d'expériences vécues qui conditionnent l'enfant. Frères et sours exercent entre eux une auto-éducation qui est le premier apprentissage de la vie en société et influe lourdement sur la construction de leur personnalité. Leur influence réciproque est à la fois enrichissante, ambiguë ou dangereuse. L'amour et la haine, la complicité et la rivalité se succèdent ou se superposent. Les relations fraternelles ne sont ni simples ni cohérentes. C'est un incessant va-et-vient entre l'attirance et le rejet, le sentiment profond d'appartenir à une communauté et la fuite ou la révolte. Il existe pourtant des constantes, toujours doubles, toujours contradictoires, qu'il faut connaître pour mieux comprendre le comportement des enfants.

Ses oeuvres

Ses derniers livres