Dans un régime totalitaire, où les individus, prisonniers d'une folie artificielle, jouissent de la vie dans l'insouciance de leurs solitudes, Nicolas - l'enfant gigogne sans identité, sans âge, perdu quelque part entre le tumulte et le silence, entre l'amour d'une femme imprécise et la mort incertaine - s'éveille et s'interroge. Nous plongeons dans sa mémoire défaillante, à travers des vies multiples qui nous cachent le vrai visage du monde. Est-ce à dessein qu'on nous le cache ? et qui est on ? C'est peut-être là, au bout du voyage, que se trouve le piège, dans la tête de Nicolas, victime hallucinée, Dieu-fotus qui, après avoir traversé le chaos de l'Histoire, pour accéder enfin à la mort lente et douce désirée comme un retour à la mer primordiale, nous tend le miroir où peut se lire, à vif, le spectacle de notre propre démission.

L'enfant gigogne

En géologie, le concept de stratification renvoie à l'idée d'un processus au cours duquel des sédiments s'accumulent en couches, pour éventuellement former des ensembles sédimentaires plus ou moins hétérogènes, mais qui n'en demeurent pas moins des unités de sens à part entière. Ainsi en va-t-il de certaines images, dont la compréhension suppose un effeuillage des différentes strates de signes qui les constituent. À ce titre, les séries Scarti d'Adam Broomberg et Oliver Chanarin, Copperheads de Moyra Davey ainsi que les Études préparatoires de Marc-Antoine K. Phaneuf, auxquelles Ciel variable consacre la section thématique de ce numéro, ont ceci en commun qu'elles sont le fruit de processus de stratification. Ces ouvres permettent d'apprécier comment l'ajout de signes peut modifier, enrichir ou court-circuiter la nature et le sens d'une image.

Ciel variable. No. 101, Automne 2015 - Strates

Chacune à leur façon, les ouvres de ce numéro parlent de photographie et d'images analogiques en les transposant dans d'autres moyens d'expression artistique (simulation numérique, film, vidéo, sculpture, peinture). L'empreinte de la lumière se retrouve ainsi matérialisée dans des formes abstraites et épurées qui multiplient les registres de référentialité des images tout en relativisant le lien privilégié de la photographie au réel. Les grandes images de Thomas Ruff, réalisées avec des logiciels d'imagerie numérique en 3D, les images animées de Lorna Bauer et Jon Knowles, l'installation vidéo et les sculptures de Jacinthe Lessard L. ainsi que les images abstraites d'Henri Venne sont au cour de ce dossier.

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