Monographie de référence, avec une introduction de Jean Clay et des photographies de Pierre Joly et Vera Cardot.

Marino di Teana

«L'anonymat est un combat» disait Jean Clay. 
Une discrétion revendiquée plane sur l'existence 
et sur l'oeuvre de celui qui a fondé les prestigieuses 
éditions Macula en 1980. Atopiques rassemble 
ses écrits sur l'art les plus importants, parus 
notamment dans les revues Robho et Macula
qu'il a fondées avec une passion érudite, au fil 
des années 1960 à 1980. Des contributions des 
historiens de l'art Yve-Alain Bois et Thierry Davila 
en éclairent la portée théorique et historique.

Atopiques

L'impressionisme

Monographie de référence (disponible en édition anglaise).

De L'Impressionnisme A L'Art Moderne

Il y a cent ans avait lieu la première exposition organisée par les peintres de la " nouvelle école impressionnisme ", ainsi que la baptisera un journaliste par référence au célèbre tableau de Monet, Impression, soleil levant. Cet ouvrage expose les raisons et les conséquences de la révolution picturale engagée par Pissarro, Monet, Degas, Renoir, Sisley, Guillaumin, Cézanne et Berthe Morisot et en dresse le bilan pour l'histoire de l'art. Qu'est-ce qui a changé avec l'impressionnisme ? Pourquoi et comment est-il né ? Quelles ont été ses conséquences sur la peinture moderne ? Au départ, une idée maîtresse : notre époque est encore largement tributaire de la vision élaborée par Monet et ses amis. Sans eux, notre conception de la nature, notre manière de voir, de sentir, de cadrer les objets et les paysages - tels qu'ils s'expriment dans la photo, l'affiche, la publicité, le cinéma - seraient totalement différentes. Mais inversement, le présent informe sur le passé, Picasso nous éclaire sur Cézanne, Kandinsky sur Monet. Ainsi trouvera-t-on dans cet ouvrage de multiples " citations " en couleurs de Van Dongen, Derain, Vlaminck, Mondrian, Matisse, Picasso, voire Pollock ou Soto. De page en page, on verra s'éclairer, l'un par l'autre, l'impressionnisme et son héritage et saisir la filiation cachée qui unit par exemple Seurat à Vasarely en passant par Delaunay, ou bien Cézanne à Mondrian via le cubisme. Une fois fixé cet axe moderne qui permet d'observer l'impressionnisme avec l'œil des années 1970, le livre s'organise selon- un classement qui n'est pas chronologique, mais avant tout plastique. C'est sa principale nouveauté, avec sa prodigieuse illustration en couleurs.

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