Jean-Marie Clause a commencé à composer vers 15 ans, formant - avec quelques amis - un petit cercle littéraire. Marié, déporté du S. T. O., a continué à composer, mais ce n'étaient que des essais. Après un silence de 25 ans, il en est maintenant à son second volume de 108 sonnets en 4 ans. Partagé entre la forme pure des Parnassiens, et le frémissement des Symbolistes, il a pour maîtres : Hérédia, Verlaine, Coppée, Régnier, Samain. Il est délégué départemental de la S. P. A. F., maître ès-lettres de l'Académie des poètes classiques de France, chevalier dans l'Ordre international des lettres et des arts. Il est membre de la Société des écrivains ardennais. Il a obtenu le 1er Prix du Sonnet, en 1974, et a été lauréat des Jeux floraux de Toulouse, en 1976.

Estampes

En une impeccable « facture » (vocable emprunté à l'art pictural, qui convient à la qualité plastique de ces poèmes), l'auteur nous prouve que la liberté d'être femme - comme jadis pour la comtesse de Die et Louise Labé - coïncide parfaitement avec la liberté d'être poète. Chez Claire de la Soujeole, on remarquera que l'élégance de l'expression n'a pas pour simple fonction de « faire passer » quelques audaces. À travers le désir et le plaisir, c'est la lutte avec l'ange - l'ange en soi et l'ange en l'autre - qui nous enseigne l'amour le plus haut. Voilà pourquoi le poète, en vers limpides, nous parle de blessure, de clé du royaume et de ce mystérieux amalgame du don et de la possession, si bien traduit par : « Je t'enchaîne et tu me délivres ».

Le miel fait de lavande

L'audace aujourd'hui pourrait bien résider dans la simplicité. Celle du coeur, évidemment. Telle est l'audace propre à Jean Fournier, enfant de la Garonne, qui parle clair, avec la certitude tranquille que lui a donnée sa terre natale. Ni particularisme ni folklore, sur les rives de ce fleuve qui coule en lui, car la sagesse immémoriale ne s'enferme pas dans l'anecdote, même quand le poète se fait conteur. Les personnages qu'il évoque viennent d'un monde en voie de disparition bien au-delà du terroir que la Garonne irrigue. Et il les rend présents et proches par la limpidité même de l'écriture d'où la poésie s'élève sans recherche d'effets. Les mots inhabituels (pour nous) qu'il emploie, beaux et un peu mystérieux, appartiennent au vocabulaire des simples, simples plantes et simples gens, à l'usage de ceux qui ont l'expérience naturelle et qui la vivent - ou, comme Jean Fournier - savent la revivre.

Le fil du fleuve

La tradition s'accorde avec les dictionnaires pour voir en l'élégie un « poème lyrique », dont le ton est le plus souvent tendre et triste » (Lexis). Ce que l'on ne dit pas, c'est que l'élégie, dont la prosodie peut être plus souple que celle des poèmes à forme fixe, requiert une maîtrise d'autant plus grande qu'elle est plus discrète. Il s'agit d'y suivre la sensibilité dans ses mouvements et non de l'y corseter. C'est alors que la sûreté du métier libère le poète au lieu de le contraindre, comme le démontre parfaitement ce nouveau recueil, dans lequel Hermine Venot-Focké semble maintenir - sans effort - le cours limpide de son lyrisme. L'équilibre de la forme et du fond, est ici pleinement assuré, car il est en vérité « vécu ». Le lecteur se laisse alors conduire par une évocation, qui a le pouvoir de l'universalité et qui l'atteint au cour sans artifice. L'émotion naît dans la douce clarté d'une pensée toujours élevée, à l'expression de sentiments dont la fraîcheur lamartinienne, et l'intacte vivacité, se confortent d'une éthique digne de Vigny.

Élégies et souvenirs

Sur le clavier de la poésie, avec grâce et harmonie, Jean-Marie Paresys exécute pour nous les arpèges que lui suggèrent ses rêves et ses espoirs. En des vers limpides, imprégnés de fraîcheur, de jeunesse, de joie de vivre, mais aussi de compassion, il nous offre les notes dominantes de ses chants intérieurs, qu'il unit en un accord subtil d'une grande musicalité.

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