Tandis que la figure du chaman fait de plus en plus parler d'elle dans la société occidentale, on perd parfois de vue le sens véritable de ce titre. Qu'entend-on exactement derrière le mot « chaman » ? Quelles fonctions lui incombent ? Comment le devient-on ?

Dans Chamanisme : l'initiation, les soins, les rituels, Jean-Paul Fargier interroge les devoirs et responsabilités du chaman. Il nous raconte son long parcours initiatique qui le conduit jusqu'en Mongolie, mais aussi le cheminement et les transformations intérieures qui se sont opérées en lui. L'auteur expose avec précision des soins et des rituels chamaniques et questionne la place du chaman dans notre monde moderne en crise.

Psychopraticien, Jean-Paul Fargier s'intéresse aux médiations corporelles dans la psychothérapie. Dès lors, il étudie la relation étroite entre la maladie, la psychologie et l'énergie. En s'appuyant sur des médecines traditionnelles sacrées, il ouvre à replacer ses patients dans un contexte relationnel large (relation aux ancêtres, aux événements de la vie, à l'univers, etc.) dans le processus de guérison. C'est au cours de nombreux voyages autour du monde que l'auteur s'initie aux pratiques chamaniques et aux médecines traditionnelles. Lors d'un périple en Mongolie, il est reconnu chaman et fait partie intégrante de la lignée chamanique des Darkhad.

Chamanisme : l'initiation, les soins, les rituels

« Autobiographie » du cinéastes Jean-Daniel Pollet par Jean-Paul Fargier « Ce livre est le récit de la vie de Jean-Daniel Pollet, exposé par lui-même. Cette biographie est donc une autobiographie que j'ai fabriquée.
À partir de quoi ?
Pendant sept à huit ans, j'ai écouté diverses personnes qui avaient connu ce cinéaste, avaient traversé des moments de sa vie, contribué à ses films, me livrer, sous formes de fragments, des instants partagés avec lui, des souvenirs arrachés à leurs mémoires, des paroles entendues, des gestes inoubliables.
Certains ne m'ont parlé qu'une heure, d'autres pendant des journées entières. On m'a donné des photos, on m'a montré des lieux. J'ai visité des maisons, marché sur des chemins où l'empreinte de ses pas n'était pas encore effacée.
J'avais aussi, et dès le départ, mon stock de souvenirs personnels, engrangés depuis notre première rencontre au printemps 1969, qu'il raconte d'ailleurs dans le dernier chapitre de son récit, jusqu'à notre ultime discussion, à peine un mois avant sa mort.
Je ne savais comment pétrir tous ces documents pour les transformer en un récit. Avec quel levain soulever cette pâte ? Quel projecteur enluminer ces images ?
Un jour ou plutôt une nuit, j'ai entendu Jean-Daniel parler depuis son tombeau. Je me suis mis à l'écouter. Les choses s'énonçaient, dans sa tête, dans la mienne, avec une facilité merveilleuse. Il prenait le contrôle de la narration, en grand narrateur qu'il avait toujours été. Il dispersait à sa guise les détails, mélangeait les épisodes, passait du comique au tragique et vice versa, inventait des ellipses, forgeait des répétitions, fidèle à son cap de modernité.
La mort lui avait ôté ses dogmes et ses doutes. L'outre-vie lui redonnait sa fierté, son ironie, son humour.
Depuis son tombeau, il contait sa vie retrouvée. »

La vie retrouvée de Jean-Daniel Pollet

Cet ouvrage propose une analyse de l'oeuvre de Bill Viola, artiste américain né en 1951, qui s'illustre dans l'art vidéo. Son travail est marqué par l'importance du spectateur, sa place et son rôle, et par l'éloge de la lenteur ; il permet d'approfondir le rôle de la vidéo et des technologies dans l'art contemporain et l'impact des innovations techniques sur la création plastique. L'ouvrage s'articule à une synthèse multimédia et une planche iconographique accessibles en ligne. L'un et l'autre se répondent et se complètent. Ils disposent des contenus et des ressources appropriées au potentiel de chaque support pour que les professeurs et les élèves, dans des usages spécifiques, en tirent le plus grand profit.

Bill Viola

Bill Viola - Au fil du temps

Marcos Uzal, Nouvelles de l'au-delàFabrice Revault, Survivre. Essential Killing de Jerzy SkolimowskiJean-Paul Fargier, Les débuts infinis de Nurith AvivJean-Charles Villata, La morale du gesteFrédéric Sabouraud, Wang Bing, entre histoire, mémoire et mytheMarie-Pierre Duhamel-Muller, Récits d'amertume. Wang Bing, de He Fengming à Jiabiangou (Le Fossé)Dork Zabunyan, Wang Bing, l'insistance des mots et des chosesHarun Farocki, Jeux sérieuxChrista Blümlinger, Farocki, l'enjeu des jeuxRaymond Bellour, La photo-diagrammeJean-Luc Nancy, En tournage avec R. A.-Z. Roland Barthes, L'Essai en fêteRaymonde Carasco, Après ArtaudJacques Aumont, Obscure clarté : le ciel, l'ombre, le filmMathieu Macheret, La Charrette fantômeMarie Martin, Logiques corporelles du rêveEmmanuelle André, Le cinéma, art de la main oculaire. The Act of Seeing with One's Own Eyes de Stan BrakhageHervé Gauville, La Dérive. Histoire d'un film oublié

Trafic N° 78 Eté 2011

Bill Viola est l'un des grands pionniers de l'art vidéo,
depuis les seventies. The Reflecting Pool (1977-1979) accomplit en sept minutes, tel un manifeste, l'exploration la plus radicale des pouvoirs propres de la vidéo. Un bassin, entouré de végétation. Un homme (Viola lui-même). Il saute, et reste suspendu en l'air. Son corps s'efface, lentement. L'eau frémit, la lumière varie. L'homme réapparaît, nageant, sort, s'en va. Le bassin de Viola est à l'art vidéo ce que la pomme est à Newton : un miroir, qui, comme ceux de Cocteau, réfléchit avant de parler. Et que dit-il ? Tout corps plongé dans cette piscine subit une poussée théorique proportionnelle au nombre des effets techniques qui la remplissent. On y entre en retard, on en sort en avance : changement d'ère,
changement d'art.

Ses oeuvres

Ses derniers livres