En 2013, Abdellah Taïa déclare à un journaliste : « Pour moi, écrire - même quand il s'agit de "fiction" -, c'est raconter son origine, son monde premier, ses premiers cris. » L'écriture de soi est au coeur de l'oeuvre de cet auteur engagé, premier écrivain marocain à avoir dévoilé son homosexualité. Brassant matériaux littéraire et cinématographique, paratexte et éléments biographiques, Jean-Pierre Boulé retrace avec minutie le parcours de cet écrivain hors normes, mettant en lumière des thèmes comme le deuil, la spiritualité ou la famille, qui hantent la parole de Taïa. Enrichie d'un entretien avec Abdellah Taïa ainsi que de trois récits inédits en français, cette étude est le premier essai critique consacré à l'écrivain marocain, aujourd'hui internationalement connu.

Abdellah Taïa, la mélancolie et le cri

Ce livre est le premier essai critique consacré à l'écrivain marocain Abdellah Taïa. Il analyse l'ensemble de ses écrits dans un ordre chronologique, depuis les premières nouvelles publiées en 1999 jusqu'au dernier roman en date, La Vie lente, paru en 2019, dans une démarche associant texte, paratexte et biographie de l'auteur. Par ailleurs, il prend en compte l'écriture photographique et filmique de l'auteur, analysant ses commentaires d'images, son court-métrage réalisé sur la tombe de Jean Genet et son long-métrage, intitulé L'Armée du salut. Cet essai se penche également sur l'engagement d'Abdellah Taïa, auteur de nombreux articles politiques publiés dans la presse et d'interventions dans les médias sociaux. Enrichi d'un long entretien avec l'auteur à propos de la création littéraire et la genèse de son oeuvre, cet ouvrage propose aux lecteurs trois courts récits inédits d'Abdellah Taïa. Complété par une bibliographie exhaustive, il constitue un outil indispensable pour mesurer la portée d'une oeuvre très largement reconnue, traversée par le deuil, la mélancolie et le cri.

Cette étude est la première consacrée à l'oeuvre d'Hervé Guibert qui mette systématiquement en perspective ses écrits littéraires, ses textes journalistiques et ses photographies. Elle propose des analyses éclairantes sur les clichés souvent troublants de l'écrivain-photographe, et donne à lire une forme inédite d'autoreprésentation, en tension fructueuse entre autofiction et autobiographie. La démarche chronologique, ponctuée de soixante photographies d'Hervé Guibert, permet de mesurer l'évolution de son travail depuis le roman-photo Suzanne et Louise (1980) jusqu'au film documentaire La Pudeur ou l'Impudeur (1992), en passant par ses derniers autoportraits. Les auteurs livrent ainsi toutes les clés pour apprécier et comprendre son oeuvre, dévoilant un Guibert pluriel et homogène.

Hervé Guibert - L'écriture photographique ou le miroir de soi

Ce livre est le premier à proposer une analyse complète de toute l'oeuvre d'Hervé Guibert (1955-1991). Elle est étudiée selon des paramètres que l'on retrouve dans plusieurs de ses textes : fiction/vérité, le moi/autrui, le roman/les autres formes littéraires, le corps/le texte, trahison/amitié. J.P. Boulé tisse un lien entre les divers écrits de Guibert, établissant un dialogue interne autour de la problématique de l'entreprise de l'écriture du moi.

HERVÉ GUIBERT : L'entreprise de l'écriture du moi

Ce livre est le premier à proposer une analyse complète de toute l'œuvre d'Hervé Guibert (1955-1991). Les textes de Guibert étant souvent en porte-à-faux entre plusieurs genres, Jean-Pierre Boulé a dû créer ses propres catégories, tout en se laissant guider par une approche chronologique. L'œuvre de Guibert est étudiée selon des paramètres que l'on retrouve dans plusieurs de ses textes : fiction/vérité, le moi/autrui, le roman/les autres formes littéraires, le corps/le texte, trahison/amitié. Boulé tisse un lien entre les divers écrits de Guibert, établissant un dialogue interne autour de la problématique de l'entreprise de l'écriture du moi, notamment par le biais des rapports entre Guibert et le genre du roman, ainsi que par les diverses manières d'écrire le moi. Selon Boulé, Guibert crée le genre du roman faux avec A l'ami qui ne m'a pas sauvé la vie. Ce travail s'achève avec l'étude de la totalité de la production artistique de Guibert une fois qu'il est séropositif, toujours dans l'optique de l'écriture du moi.

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