Cet ouvrage a pour objectif d'attirer l'attention des enseignants sur les ressources constamment renouvelées qu'offre l'album pour l'apprentissage de la lecture. Il ne propose pas une " nouvelle méthode de lecture " mais simplement le matériel (fiches de préparation, fiches d'exercices) d'une pratique pédagogique fondée sur la lecture de l'album dans un CP en début d'année.
Cette pratique n'a pas valeur de modèle, mais de proposition et d'incitation. Si les auteurs ont tenu à conserver au matériel pédagogique son aspect concret, c'est pour donner au lecteur une idée précise de la manière d'aborder l'album avec des enfants qui ne savent pas encore lire.

Enseigner autrement la lecture avec un album. - Tome 1

Le voyageur a tourné le dos à sa vie et jeté la clé dans l’herbe. Marchant sur une route pluvieuse, il passe sans le savoir de l’autre côté du paysage. Il y fait la rencontre d’un homme et d’une femme qui l’accueillent pour quelques jours dans leur vaste demeure. Il y poursuivra un autre voyage, par la grâce de la musique, de la littérature et de passions qui ne sont pas les siennes. Il ira ainsi jusqu’au bout de l’hiver, dans cette Arcadie glacée aux bergers énigmatiques.

L'hiver en Arcadie

Claude Simon est, avec Proust et quelques autres, l'un de nos plus grands écrivains sensoriels. A propos du Palace, il dit avoir " voulu écrire des odeurs, des images, des sensations tactiles, des émotions". S'il appartient de plein droit à " l'école du regard", la dimension olfactive est aussi très présente dans ses livres, jusqu'à l'obsession parfois, malgré la dévalorisation de l'odorat qui caractérise les sociétés contemporaines. C'est à une recherche de ces odeurs écrites, de leurs valeurs, de leur organisation dans le texte, que ce livre invite le lecteur.

La bataille des odeurs - L'espace olfactif des romans de Claude Simon

L'oeuvre de Giono est l'une des plus importantes du xxe siècle: foisonnement de l'imaginaire, puissance du récit, métamorphoses du style. Mais l'écrivain a aussi vécu dans une époque troublée, correspondu avec des écrivains, des artistes. De cette oeuvre, de cette vie, ce dictionnaire est le reflet.

Dictionnaire Giono

"(...) Le village n'est pas très accueillant. C'est un tout petit village, quelques maisons groupées en désordre autour d'un minuscule clocher. Et il ne semble guère habité. Mais elle aime aussitôt les pans d'argile cuite de ses toits fléchis par les siècles, ses murs troués de petites ouvertures sombres, et tout autour le vaste paysage de collines couvertes d'un épais pelage de petits chênes. Elle aime aussitôt cette sauvagerie en même temps que cette douceur. Elle descend vers le village par le sentier caillouteux". Les deux personnages de cette histoire aspirent à une vie simple et bonne, hors du temps et loin de l'agitation, mais ils en semblent empêchés par une douleur mystérieuse qui déclenche entre eux une irrépressible hostilité. Heureusement, c'est le narrateur qui tient les fils de ces vies et rien de fatal n'arrive finalement. Mais pour lui, qui a imaginé la rencontre de ces êtres dans ce village de Haute-Provence presque abandonné où il est passé, en randonneur solitaire, bien des années auparavant, c'est le début d'un enquête des plus troublante par laquelle il cherche la possible coïncidence de la fiction avec la réalité : vertige de la rêverie, sortilèges de la littérature...

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J. -L. TISSIER, "Louis Poirier, citoyen-soldat, matricule 1459/1930 (Cholet)" - D. PERRIN, "De l'ordre militaire à l'ordre littéraire. Sur la dissolution d'un lien constitutif dans Souvenirs de guerre et Récit" - M. MURAT, "Gracq sur fond de guerre" - P. BERTHIER, "Faire corps" - J. -Y. LAURICHESSE, "Julien Gracq et Claude Simon. Deux écrivains dans la débâcle" - P. MAROT, "Des Manuscrits de guerre aux Terres du couchant. Du soldat au guerrier" - B. TRITSMANS, "Guerres-fantômes dans Les Terres du couchant" - A. NAGAÏ, "Le "désarmement" de Gracq (1940-1950)" - H. MENOU, "L'étrange guerre de Julien Gracq" - I. R. CASTA, ""Dans les affreux wagons de la guerre". Hauptmotiv ou variation dans Le Rivage des Syrtes, Un Balcon en forêt et La Presqu'île ? " - F. MAFFRE-MAVIEL, ""Subsister au coeur du noir". Le sublime de la guerre du Rivage des Syrtes aux Terres du couchant" - Y. LE SCANFF, "Julien Gracq, paysages de guerre, paysages en guerre" - D. LABOURET, "A la guerre comme à la chasse" - S. VIGNES, "Rafraîchissante apocalypse. Une scène guerrière des Terres du couchant comme condensé de réminiscences et d'essence gracquienne" - M. VIEGNES, "Entre film de guerre et film "littéraire". Un Balcon en forêt de Michel Mitrani" - J. BOISLEVE, "La guerre toujours recommencée" - D. RABOURDIN, "L'anneau de Béatrix" - P. ROQUEFEUIL, "Publications originales de Julien Gracq. Bibliographie chronologique (1934-2020), second complément" - P. ROQUEFEUIL, "Productions sonores et cinématographiques. Inventaire chronologique (1959-2016)"

Julien Gracq et la guerre

Jardin des plantes de Claude Simon

On ne sait presque rien de la vie de Pieter Bruegel l'Ancien, dont on célébrera en 2019 le 450e anniversaire de la mort. Son visage même ne nous a été transmis par aucun portrait fiable. Et pourtant certains de ses tableaux sont parmi les plus célèbres au monde. C'est en entrant dans l'un d'eux, Les Chasseurs dans la neige, que l'auteur nous restitue ce qu'a pu être la présence du peintre flamand, sous le regard d'une jeune fille dont le destin a été changé par cette rencontre. D'un village perdu de Campine à Bruxelles la grande ville, l'histoire de Pieter et Maecke, entourés des paysages et des personnages de la Flandre du XVIe siècle, nous fait aussi approcher le mystère toujours fuyant de la création.

Les chasseurs dans la neige

« Je bus une gorgée de bière glacée tout en examinant la couverture. Le titre me plai- sait. Ce passant dont j'ignorais tout faisait écho à ma propre incertitude. Quant au nom de l'auteur, si aucune notion précise ne s'y accrochait encore, je souhaiterais peut-être bientôt en savoir davantage sur celui qui l'avait porté. Je cherchai dans les pages de garde si d'autres ouvrages y étaient inscrits. Je ne trouvai rien. Sans doute s'agissait-il d'un premier roman. J'en éprouvai une furtive émotion en même temps qu'une inquié- tude : peut-être le livre avait-il eu si peu de succès qu'il n'avait été suivi d'aucun autre.
La perspective d'un ennui probable m'accabla de nouveau et je fus près de jeter le livre dans un coin et de ne plus y penser. Pourtant je commençai à lire. » Le livre publié dans les années trente par un auteur demeuré inconnu et acheté au hasard par le narrateur de ce roman va provoquer chez lui une expérience d'écriture particuliè- rement troublante et produire des effets plus que surprenants sur son existence et sur celle de quelques autres. Ce qui commence comme une enquête et se prolonge par une sorte de complot, est en réalité un travail de réparation dont les protagonistes de cette histoire se chargent, au nom d'une « littérature sublime et cruelle » dont ils partagent le goût et dont ils savent bien qu'elle n'est pas différente de la vie-même.

Un passant incertain

«Il se retrouva dans la rue. Le soir d'automne descendait sur la ville. Il avait plu pendant qu'il visitait le musée. Les magasins abaissaient bruyamment leurs rideaux de fer. La lumière des réverbères éclaboussait le pavement mouillé des rues. Il était arrivé là sans but, simplement parce que c'était avant la frontière la dernière ville d'une certaine importance. Il avait voulu partir le plus loin possible sans pourtant quitter le pays, par lassitude plus que par attachement. Il lui semblait aussi qu'aller vers le sud était préférable, à cause de cette illusion de descendre que donnent les cartes de géographie. Monter lui eût été plus difficile. Le sentiment d'un échec général et définitif pesait trop lourdement sur lui.» Un homme arrive en train dans une ville inconnue proche de la mer. Entré au musée par désoeuvrement, il est fasciné par une scène figurant sur un retable du XVe siècle. Il se trouve pris alors dans un réseau serré de rencontres, d'images, de rêves, et mêlé malgré lui à un fait divers crapuleux. De signe en signe, entre ombre et lumière, une histoire se construit, qui va changer sa vie.

La loge de mer

Claude Simon - Allées et venues, Actes du colloque international de Perpignan (14 et 15 mars 2003)

Il se souvient très matériellement de certains livres qui devaient compter pour lui bien au-delà de son adolescence, comme cette petite édition Nelson trouvée dans la bibliothèque du salon familial, en deux volumes reliés d'un cuir bleu marine dont l'odeur avait parfumé le papier et ressuscite encore aujourd'hui l'émotion de la découverte, vers quatorze ans, d'un roman qu'il se revoit lisant tard dans son lit, plein de sympathie pour le jeune héros dont le père brutal et inculte expédiait le livre adoré dans la rivière d'un coup de perche, et de ferveur partagée pour le souvenir de l'Empereur. A sa table de travail, pendant que la nuit s'avance dans la rumeur du fleuve proche, un homme se souvient d'un retour dans sa ville d'enfance, rassemble des bribes d'étés anciens, suit le fil intermittent de l'écriture au long de sa vie. Comme un cheminement rêveur sur les brisées de la mémoire.

Les brisées

Un officier de la Grande Guerre retrouve, le temps d'une brève permission, son appartement parisien et les traces d'un bonheur révolu. Une jeune femme et son fils attendent son retour au fond d'une province. Mais la mort est en embuscade et va bientôt frapper, à plusieurs reprises. De cette histoire tragique demeurent des lettres, des photographies, des documents officiels, longtemps enfouis dans un placard humide. Leur découverte reconduira le petit-fils de l'officier à un immeuble de la Place Monge qu'il pensait n'appartenir qu'à l'histoire littéraire, et qui se révélera comme le lieu même des coïncidences.Jean-Yves Laurichesse est né en 1956 à Guéret. Professeur de littérature française contemporaine à l'Université de Toulouse-Le Mirail, il a publié des essais critiques et dirigé des ouvrages collectifs sur Jean Giono, Claude Simon, Richard Millet, l'imaginaire et l'intertextualité. Place Monge est son premier roman.

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