Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

La croix-reliquaire d'Orval

À personnage d'exception, demeure incomparable. La " grand'maison " de Jacques Coeur à Bourges reste le
spécimen le plus réussi de l'architecture privée urbaine au Moyen Âge. Conciliant les contraires, elle reflète les activités et les ambitions de son promoteur, argentier de Charles VII, brasseur d'affaires et agent du roi : hauteur aristocratique et bonhomie bourgeoise, apparat et confort, public et privé.
Ce chef-d'oeuvre du gothique flamboyant est aussi le témoignage d'un moment crucial de l'histoire de France : la fin de la guerre de Cent Ans et la mise en place de l'absolutisme monarchique. Alors que Jacques Coeur s'en croyait l'acteur, il en fut paradoxalement la victime.

Le palais Jacques Coeur à Bourges

LE CHÂTEAU du Moyen Âge est trop souvent considéré à partir d'une seule réalité, celle de sa fonction militaire. Mais à côté de cette dernière, qui n'était qu'occasionnelle, il avait comme demeure aristocratique une fonction résidentielle éminente. Elle s'exprime en tout cas dans une structure et une organisation des espaces - la distribution - qui reflète le cérémonial en usage dans les cours aristocratiques. Partant d'un double questionnement sur l'architecture palatiale des années 1400 et le rôle de Jean de Berry, le présent ouvrage se propose de présenter quelques axes nouveaux de la recherche, de la distribution renouvelée du Louvre de Charles V à celle des châteaux de ses frères (Jean de Berry et Louis Ier d'Anjou), de son décor ornemental (vitrail, sculpture, peinture) à sa symbolique. En contrepoint, la peinture plus précise du cadre urbain et de la demeure civile contemporaine permet de s'interroger sur les oppositions ou les liens qui opposent ou unissent architecture palatiale et architecture civile.

Palais aux temps de Jean de Berry

Une visite d'un chef-d'oeuvre du gothique classé au patrimoine mondial. L'auteur retrace l'histoire de la cathédrale gothique, depuis la décision de son édification par le puissant archevêché de Bourges en 1195 jusqu'aux dernières restaurations de 1993 à 1995. Sculptures, peintures et vitraux sont décrits et photographiés.

La cattedrale Saint-Etienne di Bourges

A personnage d'exception, demeure incomparable. La "grand'maison" de Jacques Cour à Bourges reste le spécimen le plus réussi de l'architecture privée urbaine au Moyen Age. Conciliant les contraires, elle reflète les activités et les ambitions de son promoteur, argentier de Charles VII, brasseur d'affaires et agent du roi : hauteur aristocratique et bonhomie bourgeoise, apparat et confort, public et privé. Ce chef-d'ouvre du gothique flamboyant est aussi le témoignage d'un moment crucial de l'histoire de France : la fin de la guerre de Cent Ans et la mise en place de l'absolutisme monarchique. Alors que Jacques Coeur s'en croyait l'acteur, il en fut paradoxalement la victime.

Le Palais Jacques-Coeur (italien)

A personnage d'exception, demeure incomparable. La "grand'maison" de Jacques Coeur à Bourges reste le spécimen le plus réussi de l'architecture privée urbaine au Moyen Âge. Conciliant les contraires, elle reflète les activités et les ambitions de son promoteur, argentier de Charles VII, brasseur d'affaires et agent du roi : hauteur aristocratique et bonhomie bourgeoise, apparat et confort, public et privé.
Ce chef-d'oeuvre du gothique flamboyant est aussi le témoignage d'un moment crucial de l'histoire de France : la fin de la guerre de Cent Ans et la mise en place de l'absolutisme monarchique. Alors que Jacques Coeur s'en croyait l'acteur, il en fut paradoxalement la victime.

Le palais Jacques-Coeur

Découvrez dans cette monographie richement illustrée : le site de Noirlac , la vie cistercienne,  les destins de l'abbaye, l'église abbatiale, les bâtiments monastiques et enfin le cloître.

Noirlac abbey

Ni historien de formation, ni chartiste, il se présente simplement comme un homme de bonne volonté, féru d'histoire médiévale et, plus particulièrement, d'histoire locale. Après avoir évoqué l'histoire mouvementée de Sancerre pendant un millénaire, s'être penché sur la destinée d'Étienne de Blois-Champagne - qui érigea en comté une simple châtellenie - et avoir brossé un tableau, aussi complet que possible, de la vie sancerroise pendant la grande Révolution, il présente aujourd'hui la biographie d'un autre comte de Sancerre. Jean de Bueil, qui hérita du comté en 1451. Chef de guerre, compagnon d'armes de Jeanne d'Arc, amiral de France, un de ces grands capitaines qui permirent, à la fin de son règne, à celui qui avait été "le petit roi de Bourges" d'être surnommé "Charles le Victorieux" et "le Roi des Merveilles", Jean de Bueil - que ses contemporains saluaient comme le "Fléau des Anglais" - est, assurément, un grand oublié de l'Histoire officielle. Il méritait bien ce coup de projecteur, pour le sortir de l'anonymat.

Jean de Bueil, comte de Sancerre, amiral de France

A personnage d'exception, demeure incomparable. La grand'maison de Jacques Cour à Bourges reste le spécimen le plus réussi de l'architecture privée urbaine au Moyen Âge. Conciliant les contraires, elle reflète les activités et les ambitions de son promoteur, argentier de Charles VII, brasseur d'affaires et agent du roi : hauteur aristocratique et bonhomie bourgeoise, apparat et confort, public et privé. Ce chef-d'ouvre du gothique flamboyant est aussi le témoignage d'un moment crucial de l'histoire de France : la fin de la guerre de Cent Ans et la mise en place de l'absolutisme monarchique. Alors que Jacques Coeur s'en croyait l'acteur, il en fut paradoxalement la victime.

La cathédrale Saint-Etienne de Bourges

Le château du Moyen Âge est trop souvent considéré à partir d'une seule réalité, celle de sa fonction militaire. Mais à côté de cette dernière, qui n'était qu'occasionnelle, il avait comme demeure aristocratique une fonction résidentielle éminente. Elle s'exprime en tout cas dans une structure et une organisation des espaces - la distribution - qui reflète le cérémonial en usage dans les cours aristocratiques. Partant d'un double questionnement sur l'architecture palatiale des années 1400 et le rôle de Jean de Berry, le présent ouvrage se propose de présenter quelques axes nouveaux de la recherche, de la distribution renouvelée du Louvre de Charles V à celle des châteaux de ses frères ( Jean de Berry et Louis Ier d'Anjou), de son décor ornemental (vitrail, sculpture, peinture) à sa symbolique. En contrepoint, la peinture plus précise du cadre urbain et de la demeure civile contemporaine permet de s'interroger sur les oppositions ou les liens qui opposent ou unissent architecture palatiale et architecture civile.

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