« La Cousine Bette est singulière dans la carrière littéraire de Balzac. Sa publication a été accueillie par un succès comme le romancier en avait peu connu. Certes, nombre de ses romans avaient reçu un accueil chaleureux (La Peau de chagrin, Eugénie Grandet), mais il s'agissait en 1846 d'un public nouveau, élargi, celui du feuilleton-roman qu'il n'avait pu encore vraiment conquérir. Le succès de ce roman se poursuit dans la seconde moitié du siècle, et il sera souvent réédité de manière séparée. La question de la manière dont il a été lu, dont il peut l'être encore, est donc centrale et nous servira de guide. Il n'est pas vraiment conforme à l'image que le lecteur actuel se fait du roman "balzacien", image faite de traits stéréotypés mais attestés : longues descriptions, digressions didactiques nombreuses, rythme statique puis dénouement rapide. Un rythme tendu s'impose d'emblée, les mécanismes du drame se mettent en marche implacablement, tout en générant sans cesse des retournements de situation, des accroissements de noirceur et de malheur, en même temps que des situations comiques ou grotesques. »  Joëlle Gleize.

La cousine Bette, d'Honoré de Balzac

La « Bibliothèque de la Pléiade » tient une place tout à fait singulière dans le panorama français de l'édition. « Musée imaginaire », au sens où l'entendait André Malraux, elle est un lieu de métamorphose des grandes oeuvres du présent et du passé et elle contribue à transformer l'oeuvre moderne en « classique ». Elle a acquis le statut d'une véritable institution littéraire et remplit souvent une fonction patrimoniale pour ses lecteurs. Aucune recherche spécifique ne lui avait pourtant jusqu'ici été consacrée. Comment cette collection — inventée en 1931 par Jacques Schiffrin et éditée par Gallimard depuis 1933 — s'est-elle construite au fil du temps et des éditions ? Comment chaque nouveau volume entreprend-il de relever ce défi : s'inscrire dans une tradition éditoriale et dans un contexte mouvant tout en satisfaisant aux exigences de la singularité d'une oeuvre ? Ce volume, par la confrontation des expériences de plusieurs « éditeurs » de la Pléiade avec les analyses de spécialistes de l'édition et de la génétique des textes, entend apporter des éléments de réponse à ces questions, ainsi qu'à celle de la tension entre ce que Nathalie Sarraute appelle la littérature « vivante » et le « monument » qu'érige la collection.

La Bibliothèque de la Pléiade - Travail éditorial et valeur littéraire

nouvelle présentation
s'il ne prétend pas rendre compte de la totalité des interprétations suscitées par l'oeuvre de balzac, ce livre veut néanmoins présenter les plus significatifs des écrits et travaux qui, par leur dialogue et leurs contradictions, ont construit et parfois infléchi sa lecture.
le volume s'ouvre sur les lectures pionnières d'écrivains (baudelaire, zola, proust, butor), puis étudie la façon dont on a appréhendé la visée totalisante de balzac et dont l'institution scolaire a privilégié certains romans (eugénie grandet, le père goriot). l'exposé des différentes approches critiques à travers lesquelles le xxe siècle a lu balzac est suivi de la présentation de quelques débats et directions de recherche actuelles. enfin un guide bibliographique regroupe les principaux travaux de la recherche sur balzac.
joëlle gleize est maître de conférences à l'université d'aix-marseille i.

les balzac des écrivains. l'arbre et la forêt. lectures en perspectives. questions critiques. guide bibliographique. chronologie de la vie et l'oeuvre de balzac;

Honore de balzac - bilan critique

Nathalie Sarraute : Un Ecrivain Dans Le Siecle

«Notre première approche du roman se fera de trois manières différentes : une mise en perspective des Fruits d'Or dans la continuité des romans précédents de l'auteur ; une lecture de la scène d'ouverture, véritable tremplin pour la suite ; une vision de la structure d'ensemble du roman.L'étude procédera ensuite selon la double stratification du texte, la surface et ce qu'elle masque, la strate superficielle, où s'échangent des propos autour d'un livre, et la strate profonde des sensations et mouvements provoqués par les situations et les paroles. Enfin nous tenterons de cerner ce qui fait la spécificité de ce roman sur le difficile accès au livre, dans sa vérité.»Joëlle Gleize.

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