Une histoire de la littérature française nous offre les fruits et les fleurs de dix siècles de vie littéraire intense et un peu folle, une histoire dont les héros sont marqués au front par quelque signe de la grâce, qu'ils soient cambrioleurs comme Villon, salonnards comme Proust, ravagés par une passion intérieure comme Racine ou boucanés par le vent des steppes et le soleil du Brésil comme Cendrars. Tous se donnent la main pour cette grande fête qu'est la littérature, dont nous oublions trop souvent qu'elle fut animée par de jeunes hommes ambitieux et désinvoltes, ardents ou volages, qui ont aimé jouer avec la vie.

Une histoire de la littérature française

Dans ce premier roman autobiographique, Kléber Haedens évoque l'adolescence coloniale de Jean, étouffé par un père militaire et une mère petite-bourgeoise. Comment fuir la prison familiale? Ce roman est suivi de Magnolia-Jules, variations autour de la mort du père inspirées de Faulkner.

L'école des parents suivi de Magnolia-Jules

Un essai du grand critique littéraire sur Gérard de Nerval.

Gérard de Nerval ou la sagesse romantique

«Il y a deux sortes d'anthologies : les anthologies qui se réclament d'une objectivité toujours relative et qui passent en revue, sur les quelque mille ans de notre histoire littéraire depuis les vingt-neuf vers de la Cantilène de sainte Eulalie à la fin du neuvième siècle, les genres, les écoles, les styles, les génies et les talents ; et puis, personnelles et délibérément arbitraires, les anthologies d'humeur. C'est à cette seconde catégorie qu'appartient l'anthologie de Kléber Haedens. [...] Ce qui le guide dans son choix, ce n'est pas un parti pris d'école ni des conceptions esthétiques dont il fait assez peu cas : c'est le plaisir et le goût.» Jean d'Ormesson. Ce choix d'environ cent vingt poèmes, de François Villon à Jean Cocteau, est précédé d'un brillant préambule de Kléber Haedens sur la poésie française.

Poésie française - Une anthologie

Il y a des gens qui n'auraient jamais ete amoureux s'ils n'avaient jamais entendu parler de l'amour..." Malheureusement pour eux, Jean, Florence, Jacques, Viviane, Amaury et Marine ont lu des livres ou il n'etait question de rien d'autre. L'ete nourrit chez ces jeunes gens l'illusion du desir et de sentiments passionnes. Cet ouvrage a obtenu le Prix Interallie en 1966.

L'Été finit sous les tilleuls

Jérôme Dutoit, qui ne croit guère à l'amour, rencontre Marie-Louise et connaît avec elle un de ces bonheurs absolus et brefs, où le sens d'une vie tout entière se révèle. Brusquement Marie-Louise disparaît, disant "adios" à la vie, contraignant Jérôme à un douloureux retour sur soi.

Adios

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Petit florilège Brution - Souvenirs d'un ancien professeur du Prytanée militaire

Wilfrid Dorne a vingt ans en 1869, tout comme d'autres ont eu vingt ans en 1939. Ceci est son " éducation sentimentale ". Au rebours de Frédéric Moreau, le héros de Flaubert, c'est un coeur généreux que le jeune Wilfrid, un " grand vivant ", un garçon étonnamment doué, qui serait poète ou musicien s'il le voulait avec quelque persévérance. Mais il veut surtout être heureux ; il veut surtout que sa vie soit belle comme les oeuvres qu'il ne compose pas. Il y réussit, en dépit de toutes sortes d'impulsions magnanimes. Une femme au moins l'aimera comme il est digne d'être aimé. Ce qui le mènera jusqu'en Amérique. L'Amérique de 1885, où le Kentucky était un paradis de verdure. Ce célèbre roman de Kléber Haedens est l'une des oeuvres les plus marquantes (et aussi les plus attachantes) de l'auteur de L'été finit sous les tilleuls. C'est aussi un admirable témoignage de style français.

Salut au Kentucky

L'été finit sous les tilleuls

Faim et soif

Une Histoire de la littérature française a paru pour la première fois en 1943. Kléber Haedens venait d?avoir trente ans. Chroniqueur littéraire (et sportif) dans la presse repliée à Lyon pour cause d?Occupation allemande, il se lance, téméraire et cavalcadant, dans la rédaction d?une histoire de littérature française.

« Une », pas « la ». Une histoire selon son goût. Plein de connaissances et de passion, il chemine à sa façon dans les grandes allées louis-quatorziennes de notre littérature. A sa façon, c?est-à-dire librement. Sans préjugés favorables ou défavorables, il aborde les grands et moins grands auteurs et leurs oeuvres, de manière familière et amicale, sans jamais rien de professoral. Un régal de culture et de gaîté.

Le livre a été révisé et enrichi par Kléber Haedens. C?est la dernière édition, de 1970, que nous en publions, préfacée par Michel Déon.

Critiques et romanciers s'entendent mal ; c'est une tradition. Les premiers, avec une remarquable constance, se trompent dans leurs jugements, et les autres continuent, malgré tout, à écouter leurs conseils erronés. Pourquoi cette mésentente, ce divorce ? C'est tout " PARADOXE SUR LE ROMAN ", genre très libre auquel on voudrait imposer des règles, comme si le génie et l'invention obéissait à des lois. Les critiques parlent de " vrais romans ", mais les grandes oeuvres, celles de Proust, de Kafka ou de Faulkner, par exemple, sont-elles des " vrais romans ", orthodoxes ? On tient pour une qualité de créer des " personnages vivants ", mais sait-on ce qu'est un homme et comment il vit ? Cette notion courante est une fiction commode, la pire des conventions. Le réalisme tant prôné est lui aussi un préjugé parfaitement " irréaliste ", et la vraisemblance est une fadaise. Quant au " témoignage ", c'est un attrape-nigaud. Lit-on Balzac parce qu'il est un " témoin de son temps ", ou parce qu'il est un grand écrivain ?La règle est pourtant simple. Il suffit de " partir à l'aventure ", et de " ne pas suivre le chemin des autres ". Cette évidence demeure soigneusement méconnue. Aujourd'hui, les doctrinaires sont plus virulents et plus dangereux que jamais. Après la terreur de la " littérature engagée ", au lendemain de la Libération, nous vivons à présent sous la tyrannie du " nouveau roman ", " plate et triste machine conçue pour aboutir à la destruction totale de la littérature ". Kléber Haedens, qui peut être mordant ou passionné avec le talent que l'on sait, n'est tendre ni pour Sartre, ni pour Robbe-Grillet, ni pour Nathalie Sarraute, qu'il considère comme des fossoyeurs irresponsables... Cette vigoureuse contre-offensive d'un des rares esprits libres de notre époque, n'est pas seulement le prétexte d'un réjouissant morceau de bravoure incisif et polémique : c'est un cri d'alarme. On doit l'entendre.

Paradoxe sur le roman

« Nous dansions depuis minuit dans une cave enchantée par un petit orchestre de jazz, à la fois fiévreux et doux, qui jouait tous les soirs dans le style le plus jeune, celui de La Nouvelle-Orléans. Comme il était 5 heures du matin, l'un de nous fit observer qu'il était grand temps d'aller faire un bon repas dans un restaurant ouvert la nuit. »
Rien de ce qui ressemblait au bonheur n'aura décidément échappé à Kléber Haedens. Il a tenu chronique, comme d'autres table ouverte, à Paris-Presse, à France-Soir, puis au Journal du Dimanche, jusqu'à sa mort. Voici, inédites, ces pages arrachées à la douceur du soir. « Mélange de carnet de bord, de conversations à voix haute et de notes quotidiennes », selon son préfacier Etienne de Montety, Les lettres de la petite ferme s'écrivent à l'estomac et selon l'humeur. Paul Morand reçu à l'Académie, une étape du tour de France, un « mano a mano » dans les arènes d'une ville du Sud, Montauban jazzy qui ressemble soudain à La NouvelleOrléans, François Mauriac et Venise, le tango et le paso doble, peu importait le sujet, Kléber Haedens jetait sur le papier la quintessence de son plaisir.
Kléber Haedens est l'auteur entre autres, d'Une histoire de la littérature française, de L'été finit sous les tilleuls (Prix Interallié 1966) et d'Adios (Grand Prix de l'Académie française en 1974).

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