Yayoi Kusama est née en 1929 à Matsumoto, au Japon. L'infini, l'image de soi, la sexualité et la répétition compulsive sont des thèmes dont elle s'empare dès la fin des années 1950, avec les premières itérations de ses peintures Infinity Nets, de grandes toiles couvertes d'un interminable motif constitué de petits points. Ces oeuvres, que l'artiste qualifie d'"obsessionnelles", résultent de l'instabilité psychologique dont elle souffre. Elle part vivre à New York de 1958 à 1973, où elle parvient à s'imposer sur la scène artistique grâce à des créations dans l'air du temps, entre happenings, révolution sexuelle et manifestations contre la guerre du Vietnam. Entre Orient et Occident, ses oeuvres combinent le psychédélisme et la pop culture américaine des années 1960 à d'envahissants motifs répétitifs. Ses installations sont souvent de véritables performances, où elle recouvre le moindre espace de pois, de protubérances phalliques, ou d'un jeu de miroirs infini. Yayoi Kusama est considérée comme une artiste unique en son genre sur la scène contemporaine et ses oeuvres sont exposées par les musées les plus prestigieux à travers le monde. En 1993, elle représente le Japon à la 45e Biennale de Venise. En 1998-1999, une grande rétrospective intitulée Love Forever. Yayoi Kusama 1958-1968 est présentée aux Etats-Unis et au Japon (au Los Angeles County Museum of Art, au Museum of Modern Art de New York, au Walker Art Center à Minneapolis, et au Musée d'art contemporain de Tokyo). En 2012, son travail fait l'objet d'une nouvelle rétrospective à la Tate Modern de Londres, au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia à Madrid, au Centre Pompidou à Paris et au Whitney Museum of American Art, à New York. Elle a reçu de nombreuses récompenses et décorations, comme le prix Asahi en 2001, l'Ordre des Arts et des Lettres en 2003, le Praemium Imperiale, prix de peinture décerné par l'Association japonaise des Beaux-Arts en 2006, et l'Ordre du mérite culturel du gouvernement japonais en 2016. Laura Hoptman, historienne de l'art et conservatrice au MoMA, détaille dans son essai le parcours de Yayoi Kusama, entre peintures, performances et installations, tout en précisant le contexte artistique de chaque époque. Poète et critique d'art, Akira Tatehata aborde dans un entretien avec l'artiste la relation avec ses propres oeuvres et leur réception en Asie, en Europe ou aux Etats-Unis. L'historien de l'art Udo Kultermann fait de son côté le point sur Driving Image (1959-1964), une installation fondamentale qu'il a eu l'occasion d'exposer en 1966 à Essen, en Allemagne. Yayoi Kusama a également sélectionné des poèmes de Takuboku Ishikawa, célèbre poète ayant, comme elle, fait preuve d'une grande innovation formelle pour exprimer ses souffrances. Plusieurs écrits de Yayoi Kusama sont également présentés dans cet ouvrage, avec des interviews, des notes inédites sur ses happenings des années 1960 à New York, son manifeste de 1975, ainsi qu'une conversation avec Damien Hirst. Enfin, Catherine Taft se penche sur les créations les plus récentes de Yayoi Kusama, et sur la manière dont elles s'inscrivent avec toujours autant de pertinence dans le discours de l'art contemporain.

Yayoi Kusama

Since the late 1990s, internationally acclaimed artist Sarah SzE (b. 1969) has developed a signature visual language that challenges the static nature of sculpture. Sze draws from Modernist traditions of the found object, dismantling thein authority with dynamic constellations of materials that are charged with flux, transformation and fragility. Captured in this suspension, her immersive and intricate works question the value society places on objects and how objects ascribe meaning to the places and times we inhabit. Coinciding with the explosion of information of the 21st Century, Sze's work simultaneously models and navigates the ceaseless proliferation of information in contemporary life lier encyclopedic installations unfold like a series of experiments that construct intimate systems of order-precarious ecologies in which material conveys meaning and a sense of loss. Widely recognized for challenging the boundaries of painting, installation and architecture, Sze's sculptural practice ranges from slight gestures discovered in hidden spaces to expansive installations thst scale walls and colonize architectures. Sze represented the United States at the Venice Biennale in 2013, and was awarded a Macarthur Fellowship in 2003. She has exhibited in museums worldwide, and her works are held in the permanent collections of promirent institutions, including The Museum of Modern Art, the Guggenheim Museum, and the Whitney Museum of American Art, New York, The Fondation Carter, Paris, The Museum of Contemporary Art, Chicago, The San Francisco Museum of Modern Art, and the Museum of Modern Art, Los Angeles Sze's work has been festured in The Whitney Biennial (2000), the Carnegie International (1999) and several international biennials, including Berlin (1998), Guangzhou (2015), Liverpool (2008), Lyon (2009), Sao Paulo (2002), and Venice (1999, 2013, and 2015) Sze has also created public works for the Massachusetts Institute of Technology, the Walker Art Canton in Minneapolis, and the High Line in New York Sze was born in Boston, Massachusetts, and lives and works in New York In the Interview, Okwui Enwenor discusses with Sze her influences, motivations and the events that have defined her relationship with sculpture and architecture. Benjamin H.D Buchloh's Survey offers insight on the rich historical context and conceptual background out of which Sze's practice developed, while Laura Hoptman considers Sze's installation Triple Point in the Focus Artist's Choice presents excerpts, compiled by Sze, of work by authors who have informed her thinking. Artist's Writings includes a selection of interviews with Sze that span the course of her career thus far.

Sarah Sze

Né en 1926 à Détroit (USA), Robert Breer bâtit depuis cinquante ans une œuvre totalement atypique, qui se joue des genres et abolit les notions d'espace et de temps. D'abord peintre néoplastique, il déconstruit ses tableaux pour aboutir à des objets cinétiques. Son œuvre de sculpteur et de cinéaste l'amène ensuite à interroger les seuils de conscience et de perception. Ses films défilent à des vitesses vertigineuses, en rafales d'images hétéroclites, quand ses Floats (sculptures flottantes) se meuvent au sol presque imperceptiblement, suivant une logique aléatoire. Robert Breer impose au sein de l'underground new-yorkais des années pop son style fait de rigueur et de légèreté. Poursuivant son exploration subtile du mouvement, il n'a de cesse, aujourd'hui encore, de faire vaciller l'espace, définitivement instable, du réel.

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