ils sont trois et c'est l'image du bonheur c'est l'équilibre parfait des corps leur emboîtement leur harmonie ils sont trois et c'est l'image du bonheur rappelle-moi ce que j'ai perdu cet ordre me donne envie de vomir ils sont trois et c'est l'image du bonheur le bras du père les épaules de la mère les bras de la mère le corps de l'enfant ils sont trois

Tout aura brûlé

L'île de Staten Island, à New York, a hébergé de 1948 à 2001 ce qui devint peu à peu l'une des plus grandes décharges à ciel ouvert du monde. Mordor urbain, la décharge de Fresh Kills - que l'on disait visible de l'espace - ne devait initialement être opérationnelle que pour trois ans. Mais au fil du temps, des montagnes d'ordures, littéralement, s'y sont érigées. La dernière barge de déchets y sera déposée en mars 2001. C'est là qu'on stockera les débris issus des attentats du 11 septembre. Aujourd'hui, le site de Freshkills se transforme en un parc verdoyant, parmi les plus grands de New York, construit au-dessus des déchets enfouis. Dans ce récit-documentaire à la croisée des genres, Lucie Taïeb remonte aux origines de cette décharge de Babel pour " penser le problème de manière poétique " et comprendre ce lieu qui, à l'apogée de sa production, traitait jusqu'à 29 000 tonnes d'ordures par jour. S'intéresser à l'histoire de ce site et à la façon dont nous traitons nos déchets est aussi pour l'autrice l'opportunité de questionner l'usage du langage technocratique et marketing pour influencer notre perception du réel.

Freshkills - Recycler la terre

Comment lire, aujourd'hui, les poèmes de Nelly Sachs, d'Edmond Jabès et de Juan Gelman, qui ont tenté de dire, dans la deuxième moitié du xxe siècle, la violence historique ? Écritures de la perte, ces poèmes gardent vive la trace des victimes disparues et se constituent, pour elles, en mémoriaux. Ils sont également écritures de l'exil, où se noue un lien complexe entre histoire et mémoires collectives. Écritures de la mémoire, leur enjeu profond est celui de la transmission même.

Territoires de mémoire : l'écriture poétique à l'épreuve de la violence historique

« Les échappées », c'est le récit d'une émancipation. On suit des femmes qui ont choisi la fuite par courage, pour se sauver et sauver celles et ceux qu'elles aiment, pour échapper à une parole autoritaire et mensongère, à un pouvoir oppressant et destructeur. Lucie Taïeb noue, en deux intrigues parallèles, un drame qui met en opposition, dans la sphère intime et dans la sphère politique, des individus isolés face à un pouvoir qui pourrait les écraser, mais dont ils parviennent à s'affranchir. Le roman s'achève, après trois saisons d'errance (ETE, AUTOMNE, HIVER), sur un printemps où renaît l'espoir, un printemps de résilience (dans la sphère intime) et de révolte (dans la sphère politique).

Lucie Taïeb, née à Paris en 1977, enseignante-chercheuse, est auteur de textes en revue, elle consacre ses recherches à la place des déchets dans les sociétés occidentales. Elle est auteure de plusieurs recueils de poèmes, et de deux essais. Elle est également traductrice et maître de conférences en études germaniques à l'Université de Bretagne Occidentale. Son premier roman "Safe", a paru aux éditions de l'Ogre en 2016.

Les échappées

Depuis Distance est le récit d'une rupture immobile et invisible. La voix qui s'exprime, parvenue « au milieu de sa vie «, trace une cartographie lacunaire de ses attachements, affectifs, charnels, spirituels.Tout en s'ancrant dans un quotidien estival (on y reconnaît les bribes d'un décor montagnard), le texte se nourrit de la tension ente ces attachements, l'ombre des pertes, et un désir de liberté qui implique la mise à distance irrévocable de tout ce qui entrave, de tout ce qui «retient.»

Depuis Distance

Je me taperais la tête contre les murs. Si j'étais moi je me taperais continuellement la tête contre les murs. Pas seulement la tête d'ailleurs. Je me taperais continuellement contre les murs (si). Je m'élancerais contre les murs pour qu'ils se fissurent. Je me cognerais incessamment contre tout mur visible ou invisible contre toute porte fermée que je préfèrerais tenter d'enfoncer plutôt que de l'ouvrir. J'irais en force. Je serais couverte de bleus. Je ne me ferais jamais vraiment mal mais si j'étais vraiment moi je me ferais vraiment mal. Je me briserais. Je détruirais mon propre cour sauvage. J'arracherais mon propre cour sauvage et ses multiples racines et liens de chair puis au réveil je constaterais qu'il est toujours en place. Alors, nous ferions l'amour et j'irais me baigner longuement. Je ferais en sorte de ne pas me réveiller. Je nagerais sous l'eau et je n'aurais pas besoin de remonter à la surface je me noierais et continuerais de nager. Comme certains poissons qui se camouflent j'irais sous le sable du fond des mers et on ne distinguerait plus mon corps. Puis je remonterais à la surface et nous mangerions des sardines grillées et des tomates fraîches. Mes cheveux seraient toujours mouillés je n'aurais pas un corps mais plusieurs, et nous ferions l'amour à chaque fois mais ce ne serait jamais ni toi, ni moi, mais plusieurs. Si j'étais moi nous serions plusieurs et nous nous tairions. Je me tairais. Quand je serai moi, je me tairai. J'aurai sans cesse ton goût en bouche et ne voudrai rien en dissiper.

Lucie Taïeb, née à Paris en 1977, enseignante-chercheuse, a publié des textes en revue ( remue.net, plexus-S, z:, aka, Action restreinte, ce qui secret ), un essai (Territoires de mémoire, consacré à Nelly Sachs, Edmond Jabès et Juan Gelman, paru aux Classiques Garnier en 2012), deux recueils (Tout aura brûlé, Les Inaperçus, 2013, La retenue, LansKine, 2015) et plusieurs traductions de l'allemand. Elle est membre du comité de rédaction de remue.net. Safe est son premier roman.

Safe

Je me taperais la tête contre les murs. Si j'étais moi je me taperais continuellement la tête contre les murs. Pas seulement la tête d'ailleurs. Je me taperais continuellement contre les murs (si). Je m'élancerais contre les murs pour qu'ils se fissurent. Je me cognerais incessamment contre tout mur visible ou invisible contre toute porte fermée que je préfèrerais tenter d'enfoncer plutôt que de l'ouvrir. J'irais en force. Je serais couverte de bleus. Je ne me ferais jamais vraiment mal mais si j'étais vraiment moi je me ferais vraiment mal. Je me briserais. Je détruirais mon propre coeur sauvage. J'arracherais mon propre coeur sauvage et ses multiples racines et liens de chair puis au réveil je constaterais qu'il est toujours en place. Alors, nous ferions l'amour et j'irais me baigner longuement. Je ferais en sorte de ne pas me réveiller. Je nagerais sous l'eau et je n'aurais pas besoin de remonter à la surface je me noierais et continuerais de nager. Comme certains poissons qui se camouflent j'irais sous le sable du fond des mers et on ne distinguerait plus mon corps. Puis je remonterais à la surface et nous mangerions des sardines grillées et des tomates fraîches. Mes cheveux seraient toujours mouillés je n'aurais pas un corps mais plusieurs, et nous ferions l'amour à chaque fois mais ce ne serait jamais ni toi, ni moi, mais plusieurs. Si j'étais moi nous serions plusieurs et nous nous tairions. Je me tairais. Quand je serai moi, je me tairai. J'aurai sans cesse ton goût en bouche et ne voudrai rien en dissiper.

Lucie Taïeb, née à Paris en 1977, enseignante-chercheuse, a publié des textes en revue ( remue.net, plexus-S, z:, aka, Action restreinte, ce qui secret ), un essai (Territoires de mémoire, consacré à Nelly Sachs, Edmond Jabès et Juan Gelman, paru aux Classiques Garnier en 2012), deux recueils (Tout aura brûlé, Les Inaperçus, 2013, La retenue, LansKine, 2015) et plusieurs traductions de l'allemand. Elle est membre du comité de rédaction de remue.net. Safe est son premier roman.

Dans une France qui pourrait être la nôtre, Laure Vertu, capitaine de police, démissionne après plus de dix années de service acharné au sein de la brigade anti-fraude. Dans ce bref roman noir, porté par une langue limpide, qui donne toute leur place aux rêves et à leur puissance, Lucie Taïeb s'empare du genre policier pour mieux le subvertir. Sa capitaine Vertu, Bartleby au féminin, dure à cuire, hallucinée, oppose au "monde tel qu'il est", à ses violences, ses dénis, ses compromissions et ses faux espoirs, un refus buté.

Capitaine vertu

Une femme se réveille seule dans une pièce blanche et close, une autre marche dans la lande bordant une falaise, tentant d'éviter l'homme qui vient vers elle, une autre enfin est placée en quarantaine, atteinte d'une syphilis étrange. Dans son premier roman, Safe, Lucie Taïeb met en scène une ou plusieurs femmes, selon la lecture que l'on choisira de faire, aux prises avec une peur abstraite. Oscillant entre rêve et réalité, cette peur se déguise de diverses manières, la peur de l'autre, du dehors, du vide, elle pèse de tout son poids et elle nous tétanise, elle n'a pas de nom, seulement des masques. Ces peurs, sont-elles l'écho lointain d'une peur ancestrale, qui serait comme chevillée au corps, ou sontelles au contraire le fruit d'une organisation de la protection par la société ?

Une femme se réveille seule dans une pièce blanche et close, une autre marche dans la lande bordant une falaise, tentant d’éviter l’homme qui vient vers elle, une autre enfin est placée en quarantaine, atteinte d’une syphilis étrange. Dans son premier roman, Safe, Lucie Taïeb met en scène une ou plusieurs femmes, selon la lecture que l’on choisira de faire, aux prises avec une peur abstraite. Oscillant entre rêve et réalité, ou entre rêve et rêve, cette peur se déguise de diverses manières, la peur de l’autre, du dehors, du vide, elle pèse de tout son poids et nous tétanise. Cette peur n’a pas de nom, seulement des masques.

Pendant plus de cinquante ans, au sud de Manhattan, l'île de Staten Island a accueilli les ordures de la ville de New York. Plus de 29 000 tonnes de rebuts se déversaient chaque jour dans cette décharge à ciel ouvert, visible de l'espace. Fermée en 2001, Freshkills ne rouvrira qu'en 2036 - une fois reconvertie en gigantesque "parc récréatif". Camouflée. Refoulée. Aseptisée. Que dit d'une société le traitement de ses déchets ? Ne vivons-nous qu'en surface ? Une promenade hantée et poétique parmi les impensés de la consommation - les pôles invisibles de notre monde.

Freshkills

Peuplié, c´est l´aventure d´un arbre devenu verbe. Peuplié, c'est aussi l'histoire de Fredinand Man et Liesl Wagner, amants tragiques, partageant tous deux l´infortune d´une naissance «entre deux siècles». À cette trame minimale, s´entremêlent librement des échappées sonores, des axiomes existentiels, de longues douches «comme remèdes universels», et une traversée de l´Europe germanophone où croiser, en pensée ou dans le texte, Heine, Apollinaire, Hölderlin, Bachmann. Peuplié, c'est enfin le lieu où s'égrènent des questions adressées à chacun, mais qui n'attendent pas de réponse : comment accepter ce qui ne peut pas l´être, comment renaître de ses cendres, la poésie estelle dépeuplée, comment faire encore trembler le poème, comme tremble la couronne de l'arbre, d´un mouvement multiple, harmonieux, communicatif ?

Peuplié

"Les échappées", c'est le récit d'une émancipation. On suit des femmes qui ont choisi la fuite par courage, pour se sauver et sauver celles et ceux qu'elles aiment, pour échapper à une parole autoritaire et mensongère, à un pouvoir oppressant et destructeur. Lucie Taïeb noue, en deux intrigues parallèles, un drame qui met en opposition, dans la sphère intime et dans la sphère politique, des individus isolés face à un pouvoir qui pourrait les écraser, mais dont ils parviennent à s'affranchir. Le roman s'achève, après trois saisons d'errance (ETE, AUTOMNE, HIVER), sur un printemps où renaît l'espoir, un printemps de résilience (dans la sphère intime) et de révolte (dans la sphère politique).

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