Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Anthologie de la poésie féminine française de 1900 à nos jours

Cent vingt récits brefs sont regroupés dans ce recueil. Chacun plonge d'emblée au cœur du fantastique le plus délirant, au milieu des ténèbres, des monstres, de l'immoralité, de l'incongruité... S'il y a ici des références à notre monde quotidien, c'est surtout pour le mettre en question, pour montrer à quel point il renferme des ambigüités et des paradoxes. Pour Marcel Béalu, la réalité sort de l'ombre et la liberté passe par le territoire des songes.Ce livre, le critique Edmond Jaloux l'a salué comme « une des œuvres importantes de notre temps, une de celles que la postérité devra retenir ».

Mémoires de l'Ombre

L'homme abîmé - Deux actes

La mort à Benodorm

Amour me cèle celle que j'aime

Avec ces dix-huit récits, Marcel Béalu s'affirme comme un maître de l'inconscient - où les apparitions prennent corps et où le temps et l'espace n'ont plus la même valeur ni le même pouvoir sur les êtres. À mi-chemin entre la folie et le rêve - qui tourne souvent au cauchemar -, ces histoires à dormir debout délivrent un message inquiétant, depuis les " profondeurs enténébrées " de nos singuliers personnages. A chacun de le découvrir.

Les messagers clandestins

Journal d un mort

Ocarina

Passage de la bête

Des textes de Guillaume Coquillart (XVe siècle) aux poèmes de la seconde moitié du XXe siècle, plus de cent poètes se succèdent parmi lesquels Clément Marot et ses dizains licencieux, Claude Le Petit et ses vers impurs - brûlé vif en place de Grève à vingt-trois ans -, La Fontaine et les facéties grivoises mais encore d'innombrables blasons du corps féminin, des poètes de boudoir du XVIIIe siècle, les textes d'une obscénité débridée de Théophile Gautier, la poésie libre de Verlaine et Apollinaire, le lyrisme noir du surréalisme ou le chant de femme amoureuse de Joyce Mansour.
Avec la liberté de ton d'un autodidacte et une érudition peu commune, dans cet ouvrage publié pour la première fois en 1971, Marcel Béalu nous fait entrer dans l'enfer des bibliothèques. Souvenons-nous qu'il y a quelques siècles, l'érotisme conduisait au bûcher, au même titre que la sorcellerie. Tant que les brasiers ne seront pas éteints, que le feu de l'intolérance menacera de reprendre, des livres de la nature de celui-ci seront loin d'être inutiles.

La poésie érotique

Rien ne saurait concilier la réalité et le rêve. Cependant, c'est le même homme qui vit et qui rêve. Cette phrase de Marcel Béalu est, peut-être, la clef de son ouvre. À travers la lente méditation du début, où l'inquiétude se mue en angoisse, et la description d'un rivage (qu'il est aisé de reconnaître), il n'y a pas un mot qui ne concoure à l'explosion finale. Long suspens où le lecteur, parti de la réalité la plus courante, est peu à peu introduit dans le pressentiment du surnaturel. Si bien que l'irruption du fantastique ne surprend qu'à peine.

La grande marée

Que serait un écrivain, nous dit Marcel Béalu, s'il n'était d'abord un homme ? Dans Enfances et Apprentissage, il raconte ses origines, ses années provinciales, son adolescence, la découverte des livres, la vie à Paris en 1925, ses premières amours. On apprendra qu'il fut chapelier dans sa jeunesse. Mais le chapeau magique dont il est question au cours des années que l'auteur des Mémoires de l'ombre s'applique à faire revivre, c'est le même, on s'en doute, que Raymond Queneau évoquait par ces mots : « Il s'agit de bien faire quelque chose qui vaille d'être fait. Un bon et beau chapeau par exemple. Or, l'oeuvre d'art en étant simplement cela est aussi par là même un chapeau magique qui va à toutes les têtes et à chacune selon sa capacité, et donne à ceux qui le mettent force et valeur. »

Le chapeau magique (1)

Les cent vingt récits brefs qui sont réunis dans ce livre, considéré unanimement comme le chef d'oeuvre de Marcel Béalu, forment un ensemble aussi remarquablement cohérent que profondément singulier, tant par leur impressionnant foisonnement narratif que par l'univers mental qu'ils dépeignent. Le rêve - mais plus souvent le cauchemar - ainsi que la folie y occupent une place de choix, du moins en apparence, car ils ne sont peut-être finalement que la manifestation d'une incommunicabilité bien réelle. Avec Béalu, de l'anecdote, on a tôt fait de basculer imperceptiblement dans le questionnement - pour ne pas dire l'angoisse - métaphysique. C'est sans doute en ce sens que de grands critiques tels qu'Edmond Jaloux ou Jean Paulhan ont vu dans ces Mémoires de l'ombre l'une des oeuvres importantes de leur temps.

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