En ce début de siècle, rien ne semble plus présent que le passé. Qu'est-ce donc qui nous passionne autant ? Les essais recueillis dans ce volume abordent diverses facettes de notre rapport au passé. Que ce soit dans les arts médiatiques, la littérature et le cinéma, par la musique, l'histoire ou l'architecture, en fonction de notre expérience de la ville ou du quotidien, ce sont à chaque fois nos manières de recycler la mémoire, et donc, aussi, de mettre en pratique l'oubli, qui sont attentivement analysées.

PASSIONS DU PASSE

La fille d'ulysse

La fille d'Ulysse

Tout avait pourtant bien commencé : une fouille archéologique à mener, loin de la ville et de l’école, au château de C., ouvrage du XVIIIe siècle blotti dans la campagne française, qu’avait offert le châtelain, homme honnête mais peu galant, à la marquise, son épouse, afin d’y consommer leur mariage. Il s’y trouverait des passages secrets. Marie-Laure et Astrid y seraient, comme toujours, ainsi que quelques garçons. Mais voilà, Astrid est folle de Roland. Le trio des Grâces, comme on les appelle, n’offre plus l’imperméabilité d’antan. Au milieu des ruines du château de C., l’ère des énigmes est venue. Du XVIIIe siècle Marie-Pascale Huglo a conservé l’incomparable esprit, superposant les chassés-croisés, usant d’une langue vive, pimpante, voire primesautière, à l’image des jeunes filles en fleurs, ces Trois Grâces prêtes à bondir du côté de l’avenir.

Mineures

Le présent livre rassemble des études portant sur un corpus d'auteurs français et québécois. Il aborde les enjeux contemporains de la voix narrative de façon à la fois historique, pragmatique et phénoménologique. De la discontinuité de la voix émerge la poétique de la voix narrative proprement dite. Les auteurs de ce livre mettent chaque fois la critique littéraire à l'épreuve des récits eux-mêmes. Ils font apparaître des enjeux culturels esthétiques et éthiques communs sous-jacents à la redéfinition perpétuelle d'un sujet moderne se posant toujours plus ouvertement face l'autre que face à lui-même.

Raconter

Un numéro de revue ne se construit pas uniquement autour d'un thème, mais aussi à partir d'un ton ou d'une tonalité: d'une clé, comme disent les musiciens. Les textes rassemblés dans cette édition font entendre une certaine hauteur de notes où l'on ressent à la fois une sourde inquiétude, et une ironie grinçante, qui peut aller jusqu'au rire le plus lucide, le plus libérateur. Le portfolio de Christine Palmiéri côtoie ici la prose et les vers de Jean Daive, Alain Farah, Émile Martel, Patrick Chatelier, Normand de Bellefeuille, Marie-Pascale Huglo, Philippe Beck, Nicole Caligaris, Guy Beausoleil, Serge Lamothe, Kim Doré, Patrick Nicol, Jean-François Poupart, François Charron, François Rochon, Cristina Montescu, Jean Royer et Jacques Rancourt.

Les écrits. No. 131. Mars 2011

En ce début de siècle, rien ne semble plus présent que le passé. Qu'est-ce donc qui nous passionne autant ? Alors que la modernité s'est fondée sur le rejet de la tradition et du poids de la mémoire, on cherche aujourd'hui dans le patrimoine ou les commémorations des figures tutélaires ou de frivoles nostalgies. Mais ce passé omniprésent n'échappe pas pour autant au spectaculaire, et il repose sur une amnésie collective d'autant plus inquiétante qu'elle porte les masques fétiches de l'autrefois. Par le souvenir de tant de choses, que désirons-nous oublier ? Quels héritages impliquent nos modes d'appropriation culturelle du passé ?
Les essais recueillis dans ce volume abordent diverses facettes de notre rapport au passé. Que ce soit dans les arts médiatiques, la littérature et le cinéma, par la musique, l'histoire ou l'architecture, en fonction de notre expérience de la ville ou du quotidien, ce sont à chaque fois nos manières de recycler la mémoire et donc, aussi, de mettre en pratique l'oubli, qui sont attentivement analysées.

Passions du passé. - Recyclages de la mémoire et usage de l'oubli

Comment raconter une histoire? Cette pratique étroitement liée à l'enfance de l'humanité et de l'homme ne semble plus, aujourd'hui, évidente: l'histoire littéraire a beau affirmer, depuis les années quatre-vingt, le retour du récit et, avec lui, du sujet, on ne sait trop de quel récit il s'agit ni d'ailleurs de quel sujet. Le récit de soi, dont on connaît la fortune, est-il aussi narratif que semble l'impliquer le terme générique lui-même? Si le récit contemporain, manifestement, n'est pas mort, il semble s'être démultiplié, disséminé, au point de faire de l'hétérogénéité l'une de ses marques constitutives. S'intéresser à la voix narrative, c'est alors s'interroger sur la constitution d'un récit désormais dépourvu d'autorité. Ce livre rassemble des études portant sur un corpus d'auteurs français (Emmanuel Carrère, Gustave Flaubert, Louis-René des Forêts, Jean Genet) et québécois (Diane-Jocelyne Côté, Anne Hébert, Jacques Ferron, Larry Tremblay), sans omettre le récit testimonial (Primo Levi, Jorge Semprun). Il aborde les enjeux contemporains de la voix narrative de façon à la fois historique, pragmatique et phénoménologique. De la discontinuité de la voix émerge la poétique de la voix narrative proprement dite: comment le lié de la narration se fabrique-t-il à partir de sa négation même?-quel est le rôle de la mémoire dans le recouvrement nécessaire au récit? - jusqu'où l'oubli peut-il porter la narration ? - comment le réel est-il envisagé à travers le tissage narratif? Telles sont quelques-unes des questions qu'abordent ici les auteurs en mettant chaque fois la critique littéraire à l'épreuve des récits eux-mêmes. Ils font apparaître des enjeux esthétiques et éthiques communs sous-jacents à la redéfinition perpétuelle d'un sujet moderne se posant toujours plus ouvertement face à l'autre que face à lui-même.

Raconter ? - Les enjeux de la voix narrative dans le récit contemporain

C'est en lui accordant le crédit d'une signification jusqu'alors déniée que le roman moderne a pu faire du quelconque son objet. Ainsi l'insignifiant s'est-il vu accorder de l'importance, à la faveur d'une mise en récit dans laquelle il a trouvé une direction et un sens. Cette contradiction fondamentale d'une littérature qui cherche à dire le monde dans son foisonnement et, ce faisant, le met en ordre traverse tout le XXe siècle, sous diverses formes et se manifeste avec une singulière acuité dans les écritures contemporaines. En se donnant pour tâche d'étudier ces manifestations à travers la polysémie de l'insignifiant, qui en fait surgir toute la complexité, ce numéro d'Études françaises entend non seulement explorer chacun des aspects essentiels du questionnement pour lui-même - dans ses dimensions thématique, narrative et herméneutique -, mais espère encore les éclairer par ce rapprochement.

Études françaises. Volume 45, numéro 1, 2009 - Écritures de l'insignifiant

Comment aborder le récit contemporain ? La variété de ses structures formelles et ses jeux d'intertextualité sont désormais bien connus, mais la sensibilité perceptive inhérente aux façons de raconter demeure peu étudiée. Or, chaque récit déploie, de manière diffuse, un univers discursif et perceptif pétri d'imaginaires et de mémoires collectives qui mérite considération. Le sens s'y noue au sensible qui le fonde. D'où la nécessaire approche esthétique revendiquée par cet essai. Dans l'univers contemporain, les sens sont certes sollicités par la variété du monde, mais aussi par les cultures livresques et audio-visuelles, entre genres anciens et nouveaux médias : quelles conséquences ces nouveaux modes de perception ont-ils sur la façon de raconter ? Comment, pour nous qui la lisons, la littérature s'en trouve-t-elle transformée ? Les études critiques ici rassemblées démêlent ainsi l'intrication du sens, de la perception sensible et de la mémoire culturelle chez des écrivains aussi divers que Michel Leiris, Louis-René des Forêts, Witold Gombrowicz, Emmanuel Carrère, Jean-Philippe Toussaint, Lydie Salvayre, Antoine Volodine ou Nathalie Sarraute. Elles ouvrent la voie à une approche renouvelée de la narrativité contemporaine.

Le sens du récit - Pour une approche esthétique de la narrativité contemporaine

On retrouve dans ce récit toutes les qualités des œuvres antérieures de Marie-Pascale Huglo : la beauté d'une langue à la fois pure et complexe, le pouvoir poétique d'évocation, une psychologie très fine, un lyrisme sans pathos. La façon dont elle lie le destin de Mirabel à celui d'un échec amoureux donne à l'histoire de la narratrice la dimension intemporelle des rêves tôt ou tard brisés et à celle de cet «aéroport du futur» la valeur emblématique de la modernité piégée dans l'idée de progrès

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