Le Cornu Copiæ de N. Perotti est un vaste dictionnaire monolingue du latin, publié à Venise en 1489 et largement diffusé pendant environ cinquante ans avant d'être supplanté par d'autres ouvrages plus modernes comme le Thesaurus de Robert Estienne. Ouvre de toute une vie pour son auteur, cette somme de connaissances permet d'évaluer la culture ancienne d'un docte honnête à cette époque, son degré de familiarité avec les auteurs antiques, et de deviner ses méthodes de travail. Le livre de Perotti est également révélateur d'une époque de transition intellectuelle : loin de la forme actuelle de nos ouvrages de lexicographie, le Cornu Copiæ hésite entre Moyen Age et Renaissance, reprenant certains éléments propres à l'encyclopédie médiévale, détournant le genre scolaire du commentaire, et tentant de faire entrer les connaissances nouvelles dans une technique lexicographique héritée du passé : celle de la disciplina deriuationis.

Le cornu copiae de Niccolo Perotti - Culture et méthode d'un humaniste qui aimait les mots

Entre le XVe et le XVIIIe siècle, l'élaboration d'un ouvrage réunit aux côtés de l'auteur de multiples intervenants qui participent à la production du texte, sans forcément laisser de marques explicites de leur travail.
Quelle est la part de chacun dans cette oeuvre collective qu'est un livre à cette période ? La contrainte de l'impression pèse-t-elle réellement sur l'idée qu'on se fait de l'auteur ? Qui compose ces très nombreux livres qu'on ne " lit " pas, parce qu'ils ne sont pas de la littérature, mais des manuels, textes de classe et sommes de science ? Comment vit-on quand on est savant, érudit, et responsable en même temps d'une presse avec ses contraintes commerciales ? Le présent ouvrage voudrait non tant répondre définitivement à toutes ces questions, que donner des pistes pour réfléchir à cet étrange objet qu'est un livre, en un temps où la différenciation des statuts sociaux et le partage des tâches sont moins clairs qu'ils ne le sont de nos jours.

Qui écrit ?

Suite du premier volume consacré à la collection Ad usum Delphini dans son ensemble, à son élaboration et à ses aspects bibliophiliques et pédagogiques, ce second volet aborde l'analyse de chacun des volumes publiés concernant les auteurs anciens. Les différents collaborateurs se sont attachés à la fois à éclaircir la personnalité et la carrière de ces savants du XVIIe siècle, parfois jeunes ou peu connus lors de leur participation à l'équipe dauphine, à examiner leur travail philologique, mais aussi à le replacer dans son contexte historique et dans l'histoire de l'édition des classiques. Il ne s'agit pas de dire ici si ces éditions sont « bonnes » au regard de notre temps, mais à examiner leur facture, les motifs de leurs réussites comme de leurs silences, ce qu'elles ont apporté à l'histoire du texte autant que ce qu'elles ont figé dans sa transmission. L'ensemble des deux ouvrages forme la première étude exhaustive scientifique sur le fond de la collection Ad usum Delphini.

La collection Ad usum Delphini - Volume 2

Ce livre met en lumière quelques «figures discrètes» du livre ancien, c'est-à-dire quelques imprimeurs, traducteurs, lettrés, qui n'ont pas laissé de traces fortes dans l'histoire littéraire mais ont néanmoins contribué au succès de livres extrêmement diffusés en leur temps. Elles permettent aussi de mesurer ce que l'édition moderne de ces textes doit prendre en compte, au-delà de l'analyse littéraire ou philologique, pour que le visage des auteurs de ce temps nous apparaisse le plus exact possible.

Auteur, traducteur, collaborateur, imprimeur... qui écrit ?

L'étude de la mise en forme des textes a fait ces dernières années l'objet de travaux importants depuis ceux, pionniers, d'Henri-Jean Martin. On sait qu'une même ouvre acquiert des significations différentes quand sa mise en texte et en page se transforme, que le texte apparaît bien souvent comme « une forme de l'intention » qui fait intervenir plusieurs « co-élaborateurs » (l'auteur, le typographe, le destinataire ou lecteur) et dont la réalisation définitive sur la page est le produit d'une tension entre un projet et les difficultés qu'il rencontre. Au croisement de l'histoire du livre, de la rhétorique et de l'histoire des idées, les vingt et une contributions ici réunies, issues du IVe congrès de la Société d'Etudes Médio et Néo-latines (SEMEN-l), montrent comment la mise en forme matérielle et intellectuelle des textes latins au Moyen Age et à la Renaissance conditionne leur réception, en interrogeant à la fois leurs dispositifs matériels, leurs choix rhétoriques et leurs pratiques éditoriales.

Apta compositio - Formes du texte latin au Moyen Age et à la Renaissance

L'Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna, parue en 1499 chez Alde Manuce, a nourri l'imaginaire du XVIe siècle et de ses suivants d'une manière étonnante. Le livre, pourtant, a une trame difficile et est écrit dans une langue expérimentale. Sur la base de l'édition des épitaphes latines du chapitre dit du Polyandrion, ou "cimetière des morts d'amour", Martine Furno examine les représentations mentales, nourries de connaissances exactes et d'images modernes, qu'un auteur comme Francesco Colonna avait de l'Antiquité, et quel pouvait être son projet linguistique. L'éclairage qu'elle donne de l'histoire culturelle de la fin du XVe siècle amende en outre la connaissance de la source dont ont surgi, cinquante ans plus tard, la traduction de Jean Martin et la création du Poliphile français.

Une "fantaisie" sur l'Antique - Le goût pour l'épigraphie funéraire dans l'Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna

Suite du premier volume consacré à la collection Ad usum Delphini dans son ensemble, à son élaboration et à ses aspects bibliophiliques et pédagogiques, ce second volet aborde l'analyse de chacun des volumes publiés concernant les auteurs anciens. Les différents collaborateurs se sont attachés à la fois à éclaircir la personnalité et la carrière de ces savants du XVIIe siècle, parfois jeunes ou peu connus lors de leur participation à l'équipe dauphine, à examiner leur travail philologique, mais aussi à le replacer dans son contexte historique et dans l'histoire de l'édition des classiques. Il ne s'agit pas de dire ici si ces éditions sont " bonnes " au regard de notre temps, mais à examiner leur facture, les motifs de leurs réussites comme de leurs silences, ce qu'elles ont apporté à l'histoire du texte autant que ce qu'elles ont figé dans sa transmission. L'ensemble des deux ouvrages forme la première étude exhaustive scientifique sur le fond de la collection Ad usum Delphini.

L'étude de la mise en forme des textes a fait ces dernières années l'objet de travaux importants depuis ceux, pionniers, de Henri-Jean Martin. On sait qu'une même oeuvre acquiert des significations différentes quand sa mise en texte et en page se transforme, que le texte apparaît bien souvent comme "une forme de l'intention" qui fait intervenir plusieurs "coélaborateurs" (l'auteur, le typographe, le destinataire ou lecteur) et dont la réalisation définitive sur la page est le produit d'une tension entre un projet et les difficultés qu'il rencontre. Au croisement de l'histoire du livre, de la rhétorique et de l'histoire des idées, les vingt et une contributions ici réunies, issues du IVe congrès de la Société d'Etudes Médio et néo-latines (Semen-1) montrent comment la mise en forme matérielle et intellectuelle des textes latins au Moyen Age et à la Renaissance conditionne leur réception, en interrogeant à la fois leurs dispositifs matériels, leurs choix rhétoriques et leurs pratiques éditoriales.

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