Des suffragettes aux féministes actuelles, chaque décennie a porté ses revendications, mais a aussi vu une pensée naître, un mouvement s'articuler et une parole être prise. Le féminisme s'emploie à lire le monde autrement. En ce début de vingt et unième siècle, nous avons voulu explorer ce que, spécifiquement, il permet de déchiffrer de la situation contemporaine. Que nous donne-t-il à voir qu'aucune autre lecture n'éclaire?

Revue Liberté 307 - La moitié du monde - Comment le féminisme pense la société

Quelle que soit la relégation sociale du deuil dans les sociétés post-industrielles, le déclin des religions et la perte des rituels afférents, des voix d'écrivains se fraient un chemin pour faire entendre leur épreuve, celle radicale, sans appel et sans préparation, de la perte de l'être aimé. Par leurs textes brusques et novateurs, leur rythmique implacable et leurs contours brisés, ils montrent qu'il leur faut d'urgence témoigner, et inventer des formes pour le faire. Rompant avec la tradition littéraire qui a depuis l'Antiquité confié le deuil à la poésie, ils refusent l'élégie et son lyrisme consolateur, le poème évanescent, pour lui préférer la confrontation directe avec le corps mort, l'enregistrement des minutes suivant le décès, l'autopsie du chagrin. Ils empruntent un tour presque clinique, font concurrence à la mort, à son régime de factualité féroce. Ils refusent qu'elle ait le dernier mot, et plus encore, que la perte des proches s'enfonce dans un silence sans fin, troublé par aucun écho.

Depuis ces balbutiements de lectrice, les miens, ces premières rencontres singulières et bouleversantes, ces textes n'ont cessé de se multiplier et de se renforcer mutuellement, créant une étrange cohorte, une procession d'endeuillés : un corpus au plus beau sens du terme.

M. S.

Maïté Snauwaert regroupe des voix d'hommes et de femmes de lettres qui - dans le sillage du Journal de deuil de Barthes - ont choisi de faire entendre le choc brutal de la perte d'un être aimé. Joan Didion, Bernard Chambaz, Julian Barnes, Philippe Forest, d'autres qui, tous, se refusent à la vieille élégie consolatrice pour une confrontation brusque avec ce moment de la mort, ses minutes et l'après ; le deuil, étape ultime de l'amour, son dernier âge.

Toute histoire de deuil est une histoire d'amour

La Douleur d'Emmanuel Finkiel est adapté du texte éponyme de Marguerite Duras publié chez P.O.L en 1985. Sélectionné pour représenter la France aux Oscars 2019, il est nominé pour huit Césars. Le film aurait pu s'intituler L'Attente, tant cette assignation forcée à un temps sans contours contamine chaque plan - sa structure, la densité même de l'image - et le visage de Mélanie Thierry. Au lendemain de l'arrestation de Robert Antelme pour faits de résistance (suivie de sa déportation qui assimilera son sort à celui des Juifs plutôt que des prisonniers de guerre), commence pour sa jeune épouse elle-même résistante l'oppression sourde de ne pas savoir ce qu'il en est de celui qu'elle désigne dans le texte comme "Robert L."

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