Du pèlerinage à l'exploration de contrées nouvelles, du commerce à la croisade, les voyages répondaient, au Moyen Age, à de multiples motivations. A travers les précieux et rares témoignages matériels qui subsistent, l'exposition présentée au musée de Cluny montre une continuité aussi surprenante qu'émouvante entre l'époque médiévale et la nôtre. Du plus simple objet - chaussures, coffres de voyage... - aux pièces de prestige et d'apparat, le voyage est évoqué dans toutes ses dimensions, religieuse, commerciale, guerrière, et bien sûr artistique, puisque nombre d'artistes firent ainsi leur apprentissage. Marcher sur les traces de ces voyageurs, c'est retrouver, transposées par le temps, nos propres pérégrinations.

Voyager au Moyen Age - Musée de Cluny - Musée national du Moyen Age, 22 octobre 2014 - 23 février 2015

"Et quand les pèlerins la virent, ils s'émerveillèrent beaucoup..." C'est ainsi que Geoffroy de Villehardouin relate l'arrivée des croisés devant la cité de Zadar, en 1202. Huit siècles plus tard, l'émerveillement peut être le nôtre devant les oeuvres médiévales conservées dans les grandes collections croates, et dont une remarquable sélection est présentée au musée de Cluny. Au Moyen Age, les relations artistiques entre les régions qui constituent l'actuelle République de Croatie et le reste de l'Europe étaient fécondes. Le dynamisme de ces échanges s'illustra dans tous les domaines entre le IXe et le XIVe siècle ; sculptures carolingiennes, manuscrits romans et gothiques, joyaux de l'époque angevine en témoignent. D'exceptionnels reliquaires anthropomorphes, en forme de tête, de bras, de jambe ou de pied, dont il ne subsiste que très peu d'autres exemples en Europe, attestent l'originalité et la richesse de cet art. Ces oeuvres mettent en lumière l'existence d'une communauté culturelle entre les grands foyers artistiques européens, à laquelle participaient activement les centres de l'actuelle Croatie.

"Et ils s'émerveillèrent". L'art médiéval en Croatie

Furûsiyya - The art of chivalry between East and West

La technique de la gravure apparaît en Occident au tournant des XIVe et XVe siècles et connaît un extraordinaire épanouissement durant les siècles suivants. Son utilisation s'étend alors à de nombreux domaines et l'estampe se voit employée pour des usages quotidiens, commerciaux, dévotionnels et artistiques. L'ouvrage s'attache à un corpus d'objets bien précis ayant trait aux origines de la gravure française, et notamment parisienne : les coffrets à estampe. Ces coffrets en bois recouvert de cuir et de bandes métalliques datent pour la plupart de la période 1480-1550 et présentent la particularité de contenir une gravure sur bois collée à l'intérieur, sur le revers de leur couvercle. Cette image, dont le sujet est le plus souvent religieux, est coloriée au pochoir et fréquemment accompagnée de quelques lignes de texte gravé. S'ils ont longtemps été appelés, à tort, "coffrets de voyage" ou "coffrets de pèlerinage", l'usage de ces objets reste aujourd'hui incertain, d'autant que les sources, tant visuelles que textuelles, manquent. L'ouvrage s'attarde sur la question de la fonction de tels objets en interrogeant la nature du lien entre la boîte et l'estampe et en mettant en avant leur dimension dévotionnelle. Afin de les replacer dans le contexte de la production artistique des années 1500, les coffrets sont également mis en regard avec d'autres types d'oeuvres, notamment des livres imprimés, des livres manuscrits, des ivoires, des vitraux et des tapisseries. Cette confrontation permet de mettre en exergue la personnalité d'un acteur majeur de la vie artistique parisienne de la fin du Moyen Age, le Maître des Très Petites Heures d'Anne de Bretagne, identifié à Jean d'Ypres. Ce peintre-enlumineur fournit quantité de modèles aux artistes de son temps que ce soit pour la gravure, le vitrail ou la tapisserie. C'est notamment à lui que l'on attribue les petits patrons de la tapisserie de la Dame à la Licorne. Dans le domaine du livre imprimé illustré et de l'estampe, son influence fut considérable et des gravures issues de ses inventions sont encore éditées au milieu du XVIe siècle.

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