Papa 1er et Maman 1ère veulent un enfant parfait. Ils élèvent donc Victor dans le meilleur des mondes possibles. Mais c'est connu, la perfection n'est pas de ce monde...

L'Imparfait

L'imparfait

Affronter la nuit est probablement le premier ­vertige initiatique d'un enfant. Les contours familiers de la chambre se dissipent dans les ténèbres, la figure rassu­rante de la mère disparaît derrière la porte et se retire aux confins du couloir. L'espace et le temps se brouillent, se dilatent, propices aux métamorphoses. La nuit devient le théâtre où les valeurs positives du jour s'inversent, où le sentiment de sécurité fait place à la crainte de l'abandon, où les forces de destruction s'incarnent. La nuit semble ne jamais devoir finir. En s'inspirant de la tradition des contes, L'Enfant et la Nuit développe l'idée de ce combat spirituel, l'épreuve de "? la nuit obscure" , qui s'ouvre sur le thème de la mère absente. Celle-ci est malade et repose à l'autre bout du couloir. Réfugiés dans leur chambre, les enfants associent la peur de la disparition au règne des ténèbres. Virgile promet à sa petite soeur de traverser la nuit et de ramener le jour. Cette quête héroïque va le confronter au double négatif de la mère, Noctilia, qui aspire à la beauté éternelle. Le secret de son apparence provient de la douleur et des larmes d'enfant. Virgile résistera aux séductions du désenchantement (un scientifique véreux, un chasseur de rêves, un clown tragique, qui sont autant de figures de "faux-pères") et accomplira sa promesse. Il triomphera de la nuit en ressuscitant la joie par l'onirisme et le rire.

L’Enfant et la Nuit (conducteur) - conte lyrique, pour solistes, chœur d'enfants et orchestre

"Le Génie des bois" : Juste avant le lever de rideau, au grand dam des spectateurs, l'acteur principal s'enfuit du théâtre, appelé par la forêt toute proche...
"Les Commensaux" : La mère de Jérôme vient de mourir brutalement. Le cercle des parents se resserre autour du fils prodigue, dans sa maison de famille, pour le repas de funérailles.

Le Génie des bois suivi de Les Commensaux

Papa Ier et Maman Ire veulent un enfant parfait. Se laver les mains avant de manger et après, colorier sans dépasser, dire bonjour à Marie-Rogère, la-meilleure-amie-de-maman : Victor sait très bien comment faire le bonheur de ses parents. Mais c'est connu, la perfection n'est pas de ce monde...

Dans ce second opus, Olivier Balazuc réfléchit le musée, cet espace public, avec ses oeuvres et ses gens, son atmosphère. Dans une première partie, il nous fait part, avec un raffinement proustien, de sa propre expérience émotionnelle, pour nous offrir ensuite une juste typologie de visiteurs face à l'art contemporain. Derrière cette description farceuse se dessine une réalité sans méchanceté, qui nous renvoie à nos propres postures. Le musée est un espace de partage où le regard des autres nous interroge sur notre propre regard. Olivier Balazuc, homme de théâtre et d'écriture, raconte généreusement le musée à l'oeuvre. Alors, quel visiteur êtes-vous vraiment ?

Prière de ne pas quitter les lieux dans l'état où vous vous trouviez en entrant, SVP

Le Génie des bois : Juste avant le lever de rideau, au grand dam des spectateurs, l'acteur principal s'enfuit du théâtre, appelé par la forêt toute proche... La présidente de l'Amicale des abonnées et un attaché culturel se lancent à sa poursuite. Quelle puissance invoque donc celui qui se proclame "le génie des bois" ? Les Commensaux : Tous se retrouvent autour d'un grand repas, à la mémoire de celle qui s'en va. Repas d'adieu, de retrouvailles, repas de sacrifice. Face au vertige de l'absence et de l'informulable, "partager la table" est une tentative de célébration.

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