les rais de fin d'après-midi cajolaient les grands Pays sans ivraie leurs fûts aux yeux cicatrisés l'affaire prit une autre tournure avec cette toile d'araignée dans un tronc en trident deux orbites la trouée de bouche sous celle du nez un masque mortuaire filiforme et vibrant qui nous laissa sans voix

Palabre avec les arbres

Le vocaluscrit

Sans le savoir nous allons de lac en lac. Nous croisons des figures en route : Ghérasim Luca et Gustav Mahler ; Jean Arp ou Sándor Ferenczi ; Sigmund Freud mais László Moholy-Nagy. Les remous cristallisent des coïncidences. Le flux nous entraîne au milieu d'affluents, jusqu'aux bouches du texte. D'autres entrent aussi en protagonie : Stefan Wolpe, composant d'unexode l'autre ; John Howard d'abord, arpentant de prison en prison. Le narré est notre nef autant que sa sonde. L'Europe demeure une prison. Le narré serait une clef vers l'élargissement. Il aura fallu travailler les enchaînements et plonger, encore. Un acte dans la mémoire. Enact. Reenact. La pelote de temps se dévide aux parages du Bauhaus et de l'École de Vienne. Quand ses acteurs échappent à la réclusion, ils inventent l'inouï et l'inédit au bord du lac Eden, avec : John Cage ; Charles Olson ; Hilda Morley, etc. La post-histoire est une résurgence, nous ne craignons ni les sources ni leurs pertes. Le meuble érode l'immeuble. La langue du mobile heurte l'identité immobile. La forme taraude le conforme. La culture rromani chorégraphie les caillots de crise. Leos Janá ek et Elias Canetti se portent caution solidaire. Nous allons d'île en île du savoir. Parfois, des étangs en pleine forêt. Ormonde. P. B.-V. Gadjo-Migrandt est le sixième volume du « Cycle des exils » après Allemandes, Diaire, Mossa, La fugue inachevée et Le narré des îles Schwitters, parus pour l'essentiel aux éditions Al Dante.

Gadjo-Migrandt

Le messager d'Aphrodite

Patrick Beurard-Valdoye est un de ceux à qui j'ai immédiatement pensé lorsque la collection est née. Avec Mathieu Brosseau, nous voulions rééditer cet ouvrage, Couleurre, qui était paru aux éditions du Limon en 1993, et qui aujourd'hui est introuvable. Alain Frontier dans ce texte de présentation définit bien les enjeux de ce livre où le poème tente de saisir le mouvement, toujours déjà échappé, qui se masque sous la perception de la couleur. Couleurre, comme si de la couleur infiniment perdue il fallait traverser le rayonnement, passer outre la sensation morte pour la faire advenir au recommencement vif d'une perception mise à nu.
Patrick-Beurard-Valdoye est né à Belfort,il vit à Paris et à Anse, dans le Rhône. Le quatrième volume de son « cycle des exils », Le Narré des îles Schwitters, vient de paraître aux éditions Al Dante.
F.R.

Couleurre

Ce sont des noms de lieux, des noms propres de couleurs, des noms perdus, des noms qui en disent long. Poèmes ou récits, poèmes traversés par le récit, ou comme le dit Patrick Beurard-Valdoye, par le narré, qui inventent à nouveau le nom, le font vivre au-delà de la surface des choses. Un imaginaire qui perturbe le sens, pervertit le dictionnaire, abstrait le nom des pesanteurs propres à son usage conventionnel pour le rendre à ses mémoires et à ses histoires multiples.

Théorie des noms

Itinerrance - Sites-Cités-Citains

La Fugue est - en arrière-pensée - celle de Friedrich Hölderlin et de Paul Celan. Celle de [Jean] Arthur Rimbaud et celle du fondateur de la Croix-Rouge [Jean] Henri Dunant (ils logèrent dans la même mansarde à quelques mois d'intervalle). Et celle surtout des prisonniers de la " Grande Guerre " en Allemagne, dont il ne faut plus taire le calvaire.
Enfin, celle de Gudrun Ensslin (membre de la Fraction Armée Rouge). Exil, enfermement : isolement. La poésie serait une cellule blanchâtre équipée d'une paillasse, d'un lavabo et d'une chaise, d'une table-écritoire et d'une fenêtre à barreaux. Au mur près de la fenêtre est accrochée une photo noir et blanc d'une jeune femme endimanchée. Le poète est derrière les grilles. Les mots qu'il porte atteignent avec difficulté le dehors. Ils sont comme des plans d'évasion que traduit mal l'extérieur inquiet.
Mais il faut avoir fréquenté la cellule pour mesurer la prison du dehors. Le site est le pays souabe : Stuttgart ; le Neckar ; la Forêt Noire. Avec en épicentre un lieu symbolique, sorte de Bastille près de Stuttgart : la forteresse de Hohenasperg, où furent jadis internés les démocrates et le poète Schubart, et qui accueillit encore les membres de la R. A. F.
Ce cadre outre-Rhin entre en résonance avec deux villages du Territoire de Belfort proches du pays de Montbéliard. Le plus souvent, le poème - en prose ou en vers - s'appuie sur des témoignages oraux et des documents d'archives. Parfois le document est désigné poème. Parfois le montage fait poème. Sept passages pour appréhender le réel selon des points de vue - et donc des formes - différents. La figure de la poésie porte ici un nom : Lucile. Le poème devient aussi le dit du secret de famille. La Fugue inachevée s'achève en catastrophe, à propos de trois exilés infâmes : Pétain ; Laval ; Céline (Sigmaringen, 1944-1945). Pourquoi ces trois-là ? Car (peut-être) entre les mots fugue et fuir le dictionnaire français place le mot Führer. Car autour de la figure de Lucile gravitent des protagonistes qui, après avoir été exilés en Souabe entre 1914 et 1918, eurent affaire à un château où le cortège carnavalesque, conduit à Sigmaringen, fit une station bien trop embarrassante pour l'histoire de France. La poésie serait aussi la mémoire insomniaque des pages blanches de l'histoire. La poésie ne livre aucun verdict. Elle tisse des relations entre événements selon une ordonnance inhabituelle. Elle construit le narré. Elle pilonne la notion de vérité. Elle cherche à nommer le hasard d'un autre mot. Ma poésie. La Fugue inachevée est le quatrième volet du " Cycle des exils ".

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