Voilà Nîmes. Quelques images qui sont à la fois des instantanés, de menues choses arrachées à la fuite du temps et des scènes de l'intérieur le plus profond, longuement et patiemment caressées et mûries, dans le silence effrayant des jours et des années, et remontées comme des cadavres ou des créatures éblouissantes de leur beauté presque intemporelle, hors de cette eau à la fois toujours mouvante et à jamais immobile qu'est notre vie. Philippe Gardy

Nimesencas

Une écriture en archipel - Cinquante ans de poésie occitane 1940-1990

Donner sa langue au diable - Vie, mort et transfiguration d'Antoine Verdié, Bordelais

La poésie de langue d'oc, depuis Frédéric Mistral, s'enracine dans un paysage : celui de la langue dont le poète décide de s'emparer pour en faire celle de son écriture. Au XXe siècle, les poètes d'oc, enrichis des multiples influences qu'ils ont pu recevoir, donnent à ce mouvement une richesse nouvelle : la langue du paysage qu'ils ont élu, aussi bien celui de leurs origines que celui qu'ils se sont forgé de toutes pièces, vient modeler et illuminer le poème. Et chaque poème, à son tour, devient le paysage d'un imaginaire où les origines, métamorphosées, se reflètent et se transforment, à l'infini. Le poème recrée la langue dont il est issu, et lui confère des rythmes spécifiques et des couleurs singulières. L'essai de Philippe Gardy part à la recherche des paysages du poème de six poètes d'oc exemplaires du milieu et de la seconde moitié du XXe siècle : Léon Cordes, Robert Lafont, Bernard Lesfargues, Georges Reboul, Max Rouquette et Jean-Calendal Vianès.

Paysages du poème - Six poètes d'oc entre XXe et XXIe siècle : Léon Cordes, Robert Lafont, Bernard Lesfargues, Georges Reboul, Max Rouquette et Jean-Calendal Vianès

Mythologiques : Mitologicas

Entre 1930 et 1960, la poésie occitane a connu plusieurs moments de renouveau, dont un des artisans majeurs a incontestablement été Max Rouquette (1909-2005). Cet ouvrage constitue la première étape d'un programme pluriannuel de recherches. Il est ouvert par une riche synthèse de P. Gardy sur la période envisagée. La première partie analyse les apports des premiers recueils et de l'écriture novatrice de Rouquette. La seconde explore d'autres itinéraires poétiques qui lui font écho ou s'en différencient pour découvrir d'autres territoires : R. Allan, C. Camproux, L. Cordes, G. Gomila, D. Saurat... La place qui leur est due est faite aux anthologies et revues de la période. Les communications présentées lors du colloque des 3 et 4 avril 2008 ont été complétées par une table ronde animée par J.-Cl. Forêt qui a réuni les poètes S. Bec, B. Lesfargues, F.-J. Temple, et J.-B. Para, directeur de la revue Europe. Grâce à l'aide du Conseil Régional Languedoc-Roussillon et de la Médiathèque Émile Zola, nous avons le plaisir d'offrir le CD aux acquéreurs de ce volume. Notre gratitude aux techniciens de la Médiathèque et du service audiovisuel de l'Université qui ont permis la réalisation de ce témoignage oral.

Max Rouquette et le renouveau de la poésie occitane - La poésie d'oc dans le concert des écritures poétiques européennes (1930-1960) : actes du colloque des 3 et 4 avril 2008, Montpellier

Dans le fouillis des feuilles prisonnières du vent la mémoire se dénude s'éparpille et s'en va le temps n'y est qu'un nid sans oiseaux et sans vies. Phillipe Gardy

Montpelhierencas - Edition bilingue français-occitan

Des Troubadours à l'Internet : l'intitulé de l'ouvrage désire souligner la continuité et les déphasages qui semblent caractériser la trajectoire historique, toujours en cours, de l'occitan. " Langue introuvable ", l'occitan ne cesse cependant pas d'exister et de se renouveler, tout en continuant de céder au mouvement d'effacement progressif qui caractérise une bonne partie de son histoire. Saisir les principales étapes de cet effacement sans relâche contesté, rendre visibles à l'opposé les continuités sous les ruptures, telle est la gageure de la recherche collective dont on va lire les résultats. Si l'histoire des usages et des images de l'occitan revêt un intérêt, il est d'abord celui que présente le devenir social de toute langue, de toute variété linguistique, quel que soit le nombre de ses locuteurs et la place qu'elle a pu occuper dans le jeu complexe des transformations et des appropriations dont elle a pu être l'objet. Mais cet intérêt renvoie aussi à ce qui peut constituer, toutes proportions gardées, la spécificité, relative mais réelle, de l'occitan à cet égard : celle d'une variété linguistique qui a participé largement, et d'une certaine façon, centralement, à l'émergence des langues modernes de l'Europe, au-delà notamment de la latinité, et qui, à partir de cette position peu ou prou privilégiée, s'est progressivement retirée du devant de la scène, non sans réactions et péripéties, jusqu'à aujourd'hui où elle continue d'exister sous de multiples modalités.

Dix siècles d'usages et d'images de l'occitan. Des Troubadours à l'Internet

Frédéric Mistral et Lou Pouèmo dou Rose - Le Poème du Rhône

Œuvre emblématique de la Renaissance, la Requeste faicte et baillée par les Dames de la ville de Tolose, est aujourd'hui publiée pour la première fois depuis 1555, date d'impression de l'unique exemplaire jusqu'ici connu. Cette œuvre polyphonique d'esprit rabelaisien est composée de pièces en français et en occitan (ici suivies d'une traduction française) censées être écrites par des dames de Toulouse. Elle est le lieu d'une transgression joyeuse à la fois linguistique et féminine face au Collège de Rhétorique qui exclut et l'occitan et les femmes du concours des Jeux floraux. Cerce riche édition critique donne au lecteur moderne accès à un texte rare et passionnant par l'éclairage qu'il ménage sur la cohabitation des langues et sur l'évolution des institutions et de la société à l'aube de la Renaissance toulousaine.

La requeste faicte et baillée par les dames de la ville de Tolose (1555) - Textes français et occitans

L'ouvrage propose l'édition critique de trois textes dramatiques plurilingues qui ont fait l'objet d'une mise en scène publique à quelques dizaines d'années d'intervalle. Le premier (1578), dû à Guillaume Du Bartas a servi de matrice aux deux autres : celui de François de Rosset (1597) et celui d'Isaac Despuech (1633).

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