Les technologies audiovisuelles permettent une représentation analogique fine du monde sensible. Elles induisent de ce fait une confusion fréquente entre récit et discours, d'une part, réalité et fiction, d'autre part. Il serait donc opportun d'établir une théorie pragmatique de la représentation audiovisuelle qui permette de rendre à chacun son dû : le contenu à l'événement, l'expression au narrateur et l'interprétation au spectateur.

La mise en scène du discours audiovisuel

LA MISE EN SCENE DU DISCOURS AUDIOVISUEL

Dans l'univers numérique, on retrouve plusieurs thèmes majeurs de l'analyse littéraire ou filmique, mais transformés : l'invention de nouveaux langages expressifs, les contraintes dues aux supports ou encore les postures de réception. Ce livre a pour objectif d'explorer ces thématiques et propose un outillage conceptuel, élaboré à travers l'analyse d'oeuvres et de productions multimédias. Quels vocabulaires, quels concepts, quels angles de questionne- ment pour construire la critique des oeuvres hypermédias (cédé-roms, sites web, installations) en explorant les nouveaux types de relation avec l'image induits en particulier par l'interactivité ? Comment ces oeuvres nous confrontent-elles à la question de la narrativité et quelles formes de récits et de méta récits émergent de ces dispositifs ? Quelle position occupe le spectateur (ou le spectateur) face à l'image et à travers ses actions sur les interfaces Comment situer l'irruption de la gestualité et du corps, en regard des modalités narratives antérieures des arts de l'image et du cinéma en 1. image traditionnelle, , quelles tensions peut-on déceler ? A ces questions, cet ouvrage propose une série de réponses élaborée après cinq années d'investigation collective dans le cadre du séminaire "l'action sur l'image : pour l'élaboration d'un vocabulaire critique".

L'image actée - Scénarisations numériques, parcours du séminaire L'action sur l'image

DU PHOTOGRAPHIQUE AU NUMERIQUE

A l'heure où la technologie numérique s'impose dans l'univers des images, il convient d'en discerner les caractères. Loin de constituer un exercice d'école, il s'agit là de déterminer la relation instaurée entre l'image, le sujet et la réalité. Question qui hante la réflexion sur la représentation depuis les philosophies de l'Antiquité... et qui se réactualise à chaque fois que l'homme fait intervenir entre lui et la réalité des techniques pour se la figurer et la représenter. Avec la photographie, un processus de reproduction de l'objet référentiel vient s'immiscer dans cette longue histoire de la représentation. L'événement n'est pas anodin : un nouveau régime de l'image a fait irruption qui est déterminé par l'indice, l'empreinte physique, qui la relie au réel. Le cinéma, la télévision approfondissent le sillon, déployant chacun une relation particulière entre l'image et le temps. Cette caractéristique que partagent toutes ces images de captation du réel, les images indicielles, ne fait pas partie des propriétés de l'image numérique ; ainsi se clôt une période de la vie des images marquée par ce passionnant alliage de la trace et du temps : la parenthèse indicielle se referme. Le numérique finalement ne renoue-t-il pas principalement avec les images de représentation ? Ironie de l'histoire ? C'est la logique impérative de la diffusion des images, inscrite dans les propriétés de reproduction en série de la photo et de la télévision, qui concourt à leur disqualification et au règne du numérique. Cette histoire des systèmes techniques d'images, de la photographie à la télévision, réalise une articulation d'une précision rare entre la technologie et ses enjeux sociétaux. En l'occurrence, les conséquences culturelles du passage d'un régime d'image à un autre sont innombrables : notre rapport au réel est en jeu.

Du photographique au numérique - La parenthèse indicielle dans l'histoire des images

Dans l'univers numérique, on retrouve plusieurs thèmes majeurs de l'analyse littéraire ou filmique, mais transformés : l'invention de nouveaux langages expressifs, les contraintes dues aux supports ou encore les postures de réception. Ce livre a pour objectif d'explorer ces thématiques et propose un outillage conceptuel, élaboré à travers l'analyse d'oeuvres et de productions multimédias.

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