QUELQUEFOIS un reflet momentané s'allume 
Dans la vue enchâssée au fond du porte-plume 
Contre lequel mon oil bien ouvert est collé 
A très peu de distance, à peine reculé : 
La vue est mise dans une boule de verre 
Petite et cependant visible qui s'enserre

Dans le haut, presque au bout du porte-plume blanc 
Où l'encre rouge a fait des taches, comme en sang. 
La vue est une très fine photographie 
Imperceptible, sans doute, si l'on se fie 
A la grosseur de son verre dont le morceau 
Est dépoli sur un des côtés, au verso ; 
Mais tout enfle quand l'oeil plus curieux s'approche 
Suffisamment pour qu'un cil par moments s'accroche.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

La Vue

Locus solus est l'oeuvre la plus importante de celui que André Breton tenait pour « le plus grand magnétiseur des temps modernes » avec Lautréamont, R. Roussel. Ce roman met en scène le scientifique, inventeur, écrivain, le génie selon Roussel, Martial Canterel, lors de la visite qu'il fait faire à ses collègues et amis de sa propriété appelée locus solus. Ils pourront ainsi admirer les prodigieuses et étranges créations du maître, révélant son inspiration à la fois scientifique et poétique : le chat sans poil, la danseuse à la chevelure musicale prisonnière d'un diamant empli d'eau, la tête vivante de Danton, la demoiselle volante composant une mosaïque de dents multicolores ou encore la série de huit tableaux vivants montrant des individus dans des cages de verre, en fait des morts ressuscités grâce à un sérum de l'invention de Canterel, la résurrectine, qui permet de recréer les moments capitaux d'une existence. Mais le locus solus, ça n'est pas seulement l'endroit unique héritier des mondes de Wells et de Jules Verne, c'est aussi la parole (loquere en latin signifie parler) solaire du conteur (Cantarel).

Locus Solus

Grand Raymond Roussel : vie hors du commun bien sûr, un héritage qui fait de lui un homme fortuné, libre de se consacrer aux passions qui le brûlent. Une formation et un génie de musicien, compositeur, pianiste, de quoi satisfaire bien plus qu'une vie moyenne. Mais la passion d'écrire : un inventeur, un manipulateur (voir son légendaire Comment j'ai écrit certains de mes livres), un expérimentateur. 

Et pourtant, à chaque publication, de son vivant, l'échec. Il fallait cela pour que nous entrions, nous, comme dans un rêve, dans ces machines étranges, mêlant l'art du récit à de fascinantes inventions plastiques, machines à arracher les dents et composant ces labyrinthiques oeuvres d'art à partir des dents collectées ?

Il suffit, ici, de suivre l'explorateur Échenoz. Où sommes-nous, où nous emmène-t-on et pourquoi, Martial Cantarel, inventeur, artiste, ne le dira pas. 

Il reste la pure fascination de phrases inventant des mondes. Locus Solus est un livre des plus immenses, vaguement inquiétant, toujours acide, un défi à notre relation ordinaire au monde. Publié en 1914, le trouble qu'il exprime est celui du monde à l'arrière-fond : peut-on le fuir, par ce qu'on invente dans son propre jardin ?

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Locus Solus - à la suite de l'explorateur Echenoz chez le plus fabuleux des inventeurs

Raymond Roussel, dont les Surréalistes furent les premiersàhonorer l'importance, ne cesse de voir sa place grandir dans le paysage moderne.

Grande fortune, d'abord compositeur, mais aussi inventeur, voyageur, il n'y a que la littérature qui comptait pour lui, et on lui fit payer cher son dilettantisme. Il raconte dans"Comment j'aiécrit certains de mes livres"l'accueil faitàses romans et, encore plus violemment, àses pièces de théâtre.

Mais, pour nous, l'essentiel c'est ce bousculement. La mise en avant de la méthode de composition, àun point que nul avant lui (et probablement juste l'Oulipo après lui-et il n'y aurait pas d'Oulipo sans Roussel) n'aura réussiàmaîtriser.

Pas besoin d'aller en Afrique pourécrire les"Nouvelles impressions d'Afrique", et la magie fantastique du"Locus Solus", ici il en donne les recettes.

C'est ce qui fait l'étrangetéde ce voyage organisépar Roussel lui-même dans la genèse d'une des oeuvres les plusétranges de toute notre littérature. Son testament, publiéjuste après sa mort, en 1935, ce livre culte n'avait pasétérééditédepuis 1963-ilétait grand temps d'en proposer uneédition numérique. 

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Comment j'ai écrit certains de mes livres - les recettes du génial Roussel, un livre culte

longtemps, il a été difficile d'accepter que les proses précoces de raymond roussel puissent véritablement raconter quelque chose. comment j'ai écrit certains de mes livres, ouvrage posthume dans lequel l'auteur dévoile les mécanismes de son invention, a pesé lourd en rendant impossible une lecture immédiate. dans ce volume, il nous est donné de lire ces textes autrement. les textes genèse, chiquenaude, nanon, une page du folk-lore breton ne sont pas seulement, au moment de leur écriture, les illustrations d'un '; procédé'; : ils mettent en place un monde dans lequel le narrateur - qui en est invariablement le héros - se rêve en prestidigitateur auquel le monde obéit au doigt et à l'oeil. l'efficacité du procédé est à l'image de la dextérité du personnage. mais l'atmosphère euphorique des textes de 1900 fait bientôt place à un univers, habité par une angoisse souterraine, sans doute à l'origine de la fascination que celui-ci va exercer de plus en plus.

Oeuvres ; textes-genèse, chiquenaude, nanon, une page du folk-lore breton

Locus Solus
Locus Solus, c'est le nom de la vaste propriété de Montmorency où Martial Canterel, savant génial et fou, dévoile à quelques visiteurs ses inventions étonnantes : une mosaïque de dents représentant un reître inspiré d'une légende scandinave ; une cage en verre renfermant des cadavres ramenés à la vie grâce à une injection de « résurrectine » ; un diamant géant rempli d'une eau éblouissante et habité par une danseuse-ondine ; un dispositif animant les nerfs faciaux de la tête de Danton... Au gré de cette exposition drôle et dérangeante, la mort et la folie envahissent le livre : de dépeçages en danses macabres, le parc de Canterel se fait peu à peu jardin des supplices. Dans ce roman paru en 1914 et qui fut son dernier, Roussel, conteur hors pair, atteint l'apogée de son art : l'univers fantasmagorique dans lequel il nous entraîne, sous sa gratuité apparente, laisse entrevoir le reflet inquiétant de la réalité. Selon Robert Desnos, l'un des premiers à avoir saisi la singularité de ce texte : « Aucune oeuvre n'a de dimensions plus grandes, de panorama plus vaste sur l'univers. »

Locus solus

BnF collection ebooks - "LA DOUBLURE - Le décor renaissance est une grande salle Au château du vieux comte. Une portière sale Sert d'entrée. Un vieillard, en beaux habits de deuil Et l'air grave, est assis sur le bord d'un fauteuil A dossier haut. Il met sa main sur une table Auprès de lui, disant : C'est là le véritable Moyen ; quoi qu'il en soit, je ferai jusqu'au bout Mon devoir ; vous pouvez vous retirer."

La Doublure

«L'on retrouve ici, transposée sur le plan poétique, la technique des histoires à multiples tiroirs si fréquente dans l'oeuvre de Roussel ; mais il s'agit, en l'occurrence, de tiroirs se manifestant dans les phrases elles-mêmes (et non pas dans l'intrigue) comme si Roussel s'était proposé d'user de ces parenthèses dans un but de désintégration du langage, d'une manière comparable à celle dont Mallarmé usa des blancs pour la mise en scène de ces «subdivisions prismatiques de l'Idée» auxquelles il fait allusion dans la préface duCoup de dés.» Michel Leiris «Une imagination implacable, méthodique par la forme et déréglée par les éléments qu'elle emploie ; une imagination capable de rendre translucides ses plus effrénées libertés sans cependant jamais rien concéder à tout ce qui est autre qu'elle-même ; une imagination qui unit le délire du mathématicien à la raison du poète - voilà ce que l'on trouve entre autres merveilles dans les romans de R. Roussel, dans ces romans qui sont de véritables mondes, car R. Roussel crée des mondes avec une puissance, une originalité, une verve dont, jusqu'ici, Dieu le Père croyait détenir l'exclusivité.» Raymond Queneau

Nouvelles Impressions d'Afrique

Texte intégral révisé suivi d'une biographie de Raymond Roussel. C'est à bon nombre de découvertes insolites que nous convie le savant Mathias Canterel en promenant quelques intimes à travers sa merveilleuse propriété appelée "Locus Solus". Dans une sorte de musée Grévin dont l'animateur serait Jules Verne, chacune des visites se présente comme un tableau où les personnages mis en scène racontent l'acte ou l'aventure qui marqua leur existence. Un langage naturellement poétique sert les récits qui s'enchaînent et, peu à peu, comme dans le jeu d'échecs dont l'auteur était féru, le lecteur se trouve au centre d'un univers schématique qui fait pièce au "vrai".

Annie Le Brun a publié récemment : Vingt mille lieues sous les mots, Raymond Roussel (Jean-Jacques Pauvert chez Fayard) De l'inanité de la littérature (Jean-Jacques Pauvert aux Belles Lettres) Pour Aimé Césaire (Jean-Michel Place) Rappel : Soudain un bloc d'abîme, Sade (Jean-Jacques Pauvert chez Fayard)

Oeuvres - Tome 1, Mon âme ; Poèmes inachevés ; La doublure ; Chroniquettes

Martial Canterel, un inventeur saugrenu, fait visiter sa somptueuse propriété Locus Solus à quelques-uns de ses amis. Au cours d'une longue promenade, qui pourrait évoquer une sorte d'itinéraire initiatique, l'illustre savant présente en sept étapes chacune des sept merveilles de ce monde qu'il a créées. Ces stupéfiantes trouvailles vont de la demoiselle volante composant une mosaïque au diamant gigantesque dans lequel nage une danseuse à la chevelure musicale, en passant par une vitrine géante où des cadavres sont conservés dans un étrange liquide. Publié en 1914, Locus Solus est une pépite surréaliste qui nous entraîne dans un univers fantasmagorique original. Cet ouvrage occupe une place prépondérante dans l'oeuvre de Raymond Roussel qui, comme l'affirme André Breton, demeure, «avec Lautréamont, le plus grand magnétiseur des temps modernes».

Chez l'écrivain Raymond Roussel, Locus Solus est le nom d'une vaste propriété où un savant génial dévoile à ses visiteurs ses inventions étonnantes. La technologie la plus avancée (et parfois la plus délirante) est mise en oeuvre pour créer des machines aux effets étranges, où l'art est omniprésent. Extrait : Actionnées par d'invisibles roues dentées en rapport avec le mécanisme des chronomètres, les tiges, par une grande variété de progressions et de reculs, pouvaient donner aux miroirs toutes sortes d'inclinaisons?; l'avant de chacune se composait d'une petite boule métallique emprisonnée aux deux tiers par une sphère creuse incomplète adaptée au dos du miroir en jeu?; ce mode d'attache se prêtait facilement aux déplacements du disque réfléchissant dans les sens les plus divers. 

Bibebook (Lien -> http://www.bibebook.com)

Raymond Roussel est, avec Lautréamont, le plus grand magnétiseur des temps modernes. Chez lui, l'homme conscient extrêmement laborieux ne cesse d'être aux prises avec l'homme inconscient extrêmement impérieux. La magnifique originalité de l'oeuvre de Roussel oppose un démenti lourd de signification et de portée, inflige un affront définitif aux tenants d'un réalisme primaire attardé (André Breton). Le langage de Roussel est opposéà la parole initiatique. Il n'est pas bâti sur la certitude qu'il y a un secret, un seul, et sagement silencieux; il scintille d'une incertitude rayonnante qui est toute de surface et qui recouvre une sorte de blanc central (Michel Foucault).

Impressions d'Afrique

Raymond Roussel (1877-1933) 

"Vers quatre heures, ce 25 juin, tout semblait prêt pour le sacre de Talou VII, empereur du Ponukélé, roi du Drelchkaff. 

Malgré le déclin du soleil, la chaleur restait accablante dans cette région de l'Afrique voisine de l'équateur, et chacun de nous se sentait lourdement incommodé par l'orageuse température, que ne modifiait aucune brise. 

Devant moi s'étendait l'immense place des Trophées, située au cour même d'Éjur, imposante capitale formée de cases sans nombre et baignée par l'océan Atlantique, dont j'entendais à ma gauche les lointains mugissements. 

Le carré parfait de l'esplanade était tracé de tous côtés par une rangée de sycomores centenaires ; des armes piquées profondément dans l'écorce de chaque fût supportaient des têtes coupées, des oripeaux, des parures de toute sorte entassés là par Talou VII ou par ses ancêtres au retour de maintes triomphantes campagnes. 

À ma droite, devant le point médian de la rangée d'arbres, s'élevait, semblable à un guignol géant, certain théâtre rouge, sur le fronton duquel les mots "Club des Incomparables", composant trois lignes en lettres d'argent, étaient brillamment environnés de larges rayons d'or épanouis dans toutes les directions comme autour d'un soleil". 

Le paquebot "le Lyncée" a fait naufrage ; ses passagers sont pris en otage par l'empereur du Ponukélé, Talou VII. En attendant que leur rançon soit payée, ils sont chargés d'organiser un grand spectacle en l'honneur du couronnement de l'empereur Talou VII comme roi du Drelchkaff, pays qu'il vient d'annexer... 

"Impressions d'Afrique" n'est ni un récit de voyage ni un roman d'aventure... mais une histoire cocasse rédigée selon des codes bien précis par le précurseur du surréalisme.

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