" La fermeture du Centre régional des lettres du Languedoc-Roussillon a provoqué, au printemps 2004, le tollé et la fièvre pétitionnaire que l'on sait. Embouchant les cuivres de la bonne conscience, hérauts de la République des lettres et commis de l'Ordre spectaculaire dénoncèrent à l'unisson " une décision arbitraire " et " une atteinte scandaleuse à la liberté d'expression ". On a vu alors des clercs s'employer, avec la complicité des médias, à camoufler leurs compromissions en barbouillant leur discours en défense d'arguments captieux. Cet épisode tragi-comique restera comme ce moment remarquable où la communauté intellectuelle, toujours plus soumise à l'Ordre libéral, a été prise en flagrant délit de refus d'exercer son esprit critique. J'accuse ici mes pairs de trahison. J'écris revolver en poche. Par les temps qui courent, il est prudent de ne sortir qu'armé. " Serge Velay

Embrouilles dans la scribouille - De l'instinct grégaire chez les Gens de Lettres

Boulange

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Dehors conquérant

A la fin des années 70, Serge Velay, jeune professeur de philosophie passionné de littérature, rencontre Jean Carrière (1928-2005), romancier galonné, prix Goncourt 1972 pour L'Epervier de Maheux. S'en suivront près de trois décennies d'amitié et de complicité féconde. Le Palais d'été réunit deux suites de fragments composées à dix ans d'intervalle (2005 et 2015), en mémoire de l'écrivain disparu. Cet album est, tout à la fois, la chronique pudique d'un deuil, un portrait amoureux de l'artiste et un éloge fervent de la littérature et de la musique. "On me reprochera probablement le décousu de ces pages, écrit Serge Velay, mais je ne voulais pas serrer mon ami dans un livre comme on met au tombeau. Pour laisser résonner sa parole, je désirais lui faire une maison de mots ouverte aux quatre vents, dans un décor qui aurait toutes les apparences du désordre". On lira donc ce livre comme il a été écrit, suivant "la règle du papillon" : au hasard - et au risque de s'égarer dans les parages de la "vraie littérature" .

Le Palais dété précédé de J'ai oublié ma phrase

"Il est manifeste, écrit Serge Velay, que partout la vie s'impatiente, qu'elle enfle et gronde derrière les conventions ; et qu'il n'y a rien de vivant dans un livre, qui n'aspire à s'en échapper pour rejoindre la vie ; c'est pourquoi - contre les gens de lettres - je soutiens que la littérature n'est pas une fin en soi". L'auteur s'arrache à l'impuissance de dire l'indicible à cette société déjà maudite par Rimbaud, pour nous enfoncer dans la chair à coups de phrases courtes comme des poignards les impératifs qui le poussent, l'obligent, l'épée aux reins, comme si nous étions pris dans une embuscade, à nous provoquer dans notre silence par les raisons innombrables qu'il a d'écrire - jusqu'à la dernière injonction : "J'écris, parce que moi, je dois. " Trente-six mille raisons d'écrire, aucune de se taire" . Jean Carrière

Con fuoco

D'avoir promis au peintre Oscar Tréport de préfacer le catalogue de sa collection de râpes, Serge Villaret s'est mis dans de sales draps. Comment parler de ces instruments à la fois modestes et repoussants ? C'est pourquoi le narrateur entreprend d'interroger sa boulangère et un restaurateur de ses amis, la littérature et les arts mais encore les sciences, la politique et les médias. Plus il multiplie les interlocuteurs et les pistes d'investigation, plus l'objet de son enquête, et lui-même, deviennent improbables car " un complexe d'incertitudes contemple un nœud de contradictions ". Evoquer une collection de râpes et tirer le portrait du collectionneur n'étaient donc qu'un prétexte pour vérifier que " nous ne sommes que des sujets de circonstance, comme on le dit des poèmes que les contingences ont dictés ". Puisant dans les ressources de la détresse, de l'exaspération et de la provocation, rompant avec le Grand Style et les " sujets nobles ", dans ce roman qui privilégie le carnavalesque et l'ironie, la parodie et les formes littéraires faibles et composites, l'auteur esquisse une figure : celle de l'homme difficile, du " trébuchant ", héritier de l'Histoire qui a lamentablement échoué, et plus que jamais curieux et inquiet de lui-même, des autres et du monde.

Le gypaète barbu - Portrait de l'artiste en perturbateur et en perturbé

Trois fois René Char

Le Gard est riche de ses paysages : le littoral, la montagne, le fleuve, les garrigues. Il l'est tout autant des activités, des événements et des personnages marquants de son histoire. Visas pour le Gard est un panorama scientifique, culturel et littéraire du département, lisible et accessible par tous, qu'ils soient ou non gardois. Livre polyphonique, composé par des spécialistes de toutes disciplines, il réunit des études et notices documentaires, des témoignages en première personne et des textes littéraires inédits, dus à une centaine d'auteurs. Savant, sensible et vivant, Visas pour le Gard n'exige pas une lecture en continu. A côté des contributions classiques, prolifèrent des textes brefs : déclinaisons, aperçus, fragments, qui entrent en résonance avec les premiers, sans jamais leur apporter un point final. A la découverte de repères, de codes, de clefs et d'histoires, en faisant sa route dans ce livre, le lecteur éprouvera sans doute le même sentiment de totale liberté que celui dont ont joui les auteurs eux-mêmes.

Visas pour le Gard - Un siècle, un département

L'intempestif

René Char, disparu voilà dix ans, son ouvre en assure la commune présence. Par son constant dépassement, sa quête d'un feu central, d'un élément non décomposable, l'activité poétique de Char - « métier de pointe » l'appelle-t-il à dessein - continue de tracer son patient - mais brûlant - sillon dans le champ de la littérature. Et au-delà sans doute. Entré tôt en poésie, passager du Surréalisme, c'est au cour provençal de L'Isle-sur-la-Sorgue que René Char puise les enjeux de son écriture, à l'aune d'un double mouvement : retrait et avènement du réel. Sa manière poétique vise l'indicible, la pureté du trait, et les atteint dans l'éblouissement et la fureur. Âme saisie, raison insurgée, voilà ce que confirment ici, avec Serge Velay, tous les grands lecteurs de Char, de Bataille à Blanchot. Cet essai ne propose donc des clefs à son ouvre, que dans la mesure où celle-ci est déjà ouverte, fragmentaire : à toi, lecteur, d'établir les rapports. L'auteur des Matinaux tient son maquis, au sens propre dans la Résistance, et figuré par son fructueux commerce avec les Présocratiques, Heidegger ou les peintres contemporains, ses « alliés substantiels ». Demander quel homme fut plus poète, rend mal compte de sa place ; plutôt : quel poète fut plus homme ? Hâte-toi de transmettre ta part de merveilleux, de rébellion, de bienfaisance.

René Char - L'éblouissement et la fureur

Un poème en prose, qui approche et cerne les choses sans les nommer. « Copyright Electre »

Chant premier

René Char disparu voilà dix ans, son œuvre en assure la Commune présence. Par son constant dépassement, sa quête d'un feu central, d'un élément non décomposable, l'activité poétique de Char - " métier de pointe " l'appelle-t-il à dessein - continue de tracer son patient mais brûlant sillon dans le champ de la littérature. Et au-delà sans doute.
Entré tôt en poésie, passager du Surréalisme, c'est au cœur provençal de L'Isle-sur-Sorgue que René Char puise les enjeux de son écriture à l'aune d'un double mouvement : retrait et avènement du réel. Sa manière poétique vise l'indicible, la pureté du trait et les atteint dans l'éblouissement et la fureur.
Ame saisie, raison insurgée, voilà ce que confirment ici avec Serge Velay tous les grands lecteurs de Char, de Bataille à Blanchot. Cet essai ne propose donc des clefs à son œuvre que dans la mesure où celle-ci est déjà ouverte, fragmentaire : A toi, lecteur, d'établir les rapports.
L'auteur des Matinaux tient son maquis, au sens propre dans la Résistance, et figuré par son fructueux commerce avec les présocratiques, Heidegger ou les peintres contemporains, ses " alliés substantiels ".
Demande quel homme ne fut plus poète rend mal compte de sa place ; plutôt : quel poète fut plus homme ?
Hâte-toi de transmettre/Ta part de merveilleux de rébellion de bienfaisance.

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