Als er erwacht, ist um ihn herum nur Dunkelheit. Dann findet er die Toten und sein Kopf droht unter der Wucht der Fragen zu zerspringen: Wo bin ich? Was ist geschehen? Und zu wem gehört diese geheimnisvolle Stimme, die versucht, mich in Sicherheit zu wiegen?

Die Flucht

Depuis le XIXe siècle, les romans, dans leur immense majorité, sont divisés en chapitres. Cette norme s'est imposée et diffusée au-delà de la littérature, au point qu elle passe désormais inaperçue. Mais à quoi servent les chapitres ? Les réponses sont plus nombreuses qu'on ne peut croire : à provoquer le suspense bien sûr (encore que les choses ne soient pas si simples), mais aussi à construire le sens du roman, à orienter nos attentes, à induire un rythme de lecture, à inscrire dans le temps l'histoire collective comme l'existence individuelle... Scansion rythmique et élément structurel, le chapitre sert de fil d'Ariane à l'écriture comme à ta lecture. 

Les études ici rassemblées proposent une poétique historique du chapitre depuis les romans-feuilletons du XIXe siècle jusqu'à ses usages contemporains en littérature et dans les autres médias.

Pratiques et poétiques du chapitre ; du XIXe au XXIe siècle

Bastian Langkamp hat Angst. Sein Leben wird bedroht, und er weiß nicht, warum. Erst wird er fast überfahren, dann beinahe erschlagen. Und immer ist dieser mysteriöse Fremde in der Nähe. Bastian forscht nach und ist sich bald sicher: Er muss eine Schuld begleichen, die er sich vor 300 Jahren selbst aufgeladen hat. Ein Abenteuer, spannend bis zur letzten Zeile; eine Reise in eine unglaubliche Vergangenheit.

Ich werde dich nicht noch einmal töten

Pourquoi les écrivains relient-ils leurs romans dans des cycles romanesques ? Quels procédés emploient-ils ? Notre lecture d'un roman est-elle transformée quand il est inséré dans un cycle ? Cet ouvrage propose une poétique générale de ces cycles, de Balzac à Volodine, en passant par Dumas, Zola, Giono, Asimov.

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