Ping-pong

"Mon grand-père amenait ses maîtresses chez lui et faisait l'amour avec elles en couchant ma mère dans le même lit. Ma grand-mère, dont c'était le deuxième mari, demanda le divorce. Après avoir fait mine de vouloir se tuer avec un couteau de cuisine, il accepta gentiment. Ma grand-mère se remaria avec un gigolo, et mon grand-père épousa sa secrétaire qui avait trente ans de moins que lui. Comme voyage de noces, il l'envoya en vacances avec ma mère, car ses affaires le retenaient à Paris et qu'il ne pouvait se permettre de prendre du bon temps comme ça."Ces notes autobiographiques relèvent des gestes, des expressions, des éléments de décor, des choses observées, entendues, des souvenirs d'enfance, des histoires de famille, des réminiscences consignées comme elles venaient dans un ordre arbitraire.

Mon grand-père

Cela vous fait penser à quoi? Aux fantômes. Mais encore? À des cerises sur un gâteau. Oui. Un gâteau d'anniversaire, qui porterait le nom d'une forêt épaisse et peuplée de fantômes. Et puis? À des couleurs, comme dans un conte : noir comme l'ébène, rouge comme le sang, blanc comme la neige.

Forêt noire

Son arrivée, tout à fait annoncée, reste une surprise jusqu'au dernier moment. Contrairement à l'image assez répandue du petit rôti, il ne fait pas de doute qu'il s'agit déjà d'une personne. Après les premiers jours dans une chambre exiguë, il est temps de sortir pour retrouver le vaste monde.

Troisième personne

The portrait of a whole generation, of those born in the late 1960s into a world of constant change, this book also draws an honest family portrait: love, disenchantment, divorce, and suspicion of incest.n dibuja un verdadero retrato familiar: amores, desamores, divorcios y sospechas de incesto.

Mano Rana

Pork and Milk - Edition français-anglais-allemand-hébreu

En trois coups de pinceau, voici le triptyque sensible, malicieux et parfois cruel des hommes de Valérie Mréjen : le grand-père, l'ancien amant, le père. Paragraphes épurés jusqu'à l'aphorisme, ils dessinent avec grâce le visage de l'auteur. " Livre après livre, film après film, Valérie Mréjen, écrivain, vidéaste et plasticienne, construit une oeuvre forte et originale à la frontière entre autofiction et dispositif artistique. " Héléna Villovitch - Elle. " Valérie Mréjen est formidable. Elle possède en tout cas le don de la surprise, qui n'est pas toujours la qualité la mieux partagée chez les jeunes écrivains français. Un don paradoxal, puisque ses livres se ressemblent beaucoup : ils sont brefs, fragmentaires, parlent d'elle et font de ses proches de drôles de héros familiers. " Fabrice Gabriel - Les Inrockuptibles.

Trois quartiers - Occasion

Bruno, l'"Agrume", est un esthète d'aujourd'hui : il fait sécher des citrons et des oranges chez lui pour en observer leur pourrissement multicolore, il s'extasie devant un champ de navets du Val d'Oise et s'émeut de la beauté d'un bouchon de lavabo durci et craquelé. Ensemble, Valérie et l'Agrume essayent de vivre quelque chose qui ressemble à une histoire d'amour.

L'Agrume

Ces notes autobiographiques relèvent des gestes, des expressions, des éléments de décor, des choses observées, entendues, des souvenirs d'enfance, des histoires de famille, des réminiscences consignées comme elles viennent.

Valérie Mréjen a donné naissance à une fille en 2012. Rien que de très ordinaire ? Pas tout à fait. L'auteur est une artiste, écrivain, plasticienne, vidéaste. Souvent, dans ce milieu, l'oeuvre prime sur la possibilité d'une vie de famille avec tout ce qu'elle suppose de renoncements. Par ailleurs, ses livres précédents, ses oeuvres, laissent entrevoir son profond pessimisme, enraciné dans un drame personnel dont Forêt noire, que nous avons publié en 2012, fait le récit. Mais voilà, désiré, attendu, l'enfant paraît.
Que se passe-t-il alors ? On était deux, on devient trois, ce n'est pas rien. Valérie Mréjen décrit et essaie de comprendre ce bouleversement dans la vie quotidienne, mais aussi dans la perception que l'on a du monde. C'est un regard surpris, perplexe qu'elle porte sur son enfant et, du coup, sur ce qui l'entoure : les gens comme les choses, les comportements.

Tout en s'autorisant des décrochages et des digressions le texte, comme d'habitude écrit dans la plus grande simplicité et la plus belle plasticité, suit grosso modo les premières années de l'enfant et ce dès la sortie de la clinique, avec immédiatement, alors que le taxi ramène chez eux la mère, le père et l'enfant, un regard très étonnant parce que très étonné sur les rues, les immeubles, les passants, les gens, les mêmes et pourtant si différents d'avant. Il est plein d'anecdotes et de moments révélateurs, de réflexions. Il est écrit dans la plus grande sidération puis une curiosité qui ne se dément jamais à l'égard de cette énigme, un enfant.

'Cela vous fait penser à quoi? Aux fantômes. Mais encore? À des cerises sur un gâteau. Oui. Un gâteau d'anniversaire, qui porterait le nom d'une forêt épaisse et peuplée de fantômes. Et puis? À des couleurs, comme dans un conte : noir comme l'ébène, rouge comme le sang, blanc comme la neige.'

Ils ne sont là pas loin, vigilants, lorsque nous regardons. Les oeuvres sont toujours fragiles, exposées à l'irrépressible envie de toucher de nombreux visiteurs, aux commentaires, aux interprétations, à d'éventuelles dégradations ou vols. Les gardiens de musées ont pour mission de protéger les oeuvres contre ces dangers. Ils voient et entendent tout, sont quelquefois pris à partie, associés aux choix des accrochages comme s'ils en étaient responsables. Ils doivent être à la fois présents mais discrets, alertes et attentifs.
Mohamed El Khatib et Valérie Mréjen sont allés à la rencontre d'agents de surveillance et d'accueil dans les musées du monde entier pour recueillir leur parole.
À l'occasion de représentations théâtrales, six agents de tous horizons partagent avec le public leurs parcours, leurs regards, leurs anecdotes, leurs rapports personnels aux oeuvres, aux visiteurs et au temps.
Une invitation à découvrir une dimension intime et méconnue de ce qui fait le musée d'aujourd'hui. Ce livre contient le texte intégral de la pièce qui a été jouée à Beaubourg du 15 septembre au 5 décembre 2021.

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