Essays and reminiscences by one of the preeminent art historians of our time, spanning more than four decades.

An Oblique Autobiography assembles a new collection of essays and reminiscences by one of the preeminent art historians of our time. Spanning more than four decades of Yve-Alain Bois's work as a scholar, journal editor, and occasional curator, this volume traces a deeply personal itinerary through an important era of art history, in which the discipline--in part occasioned by Bois's own journey from France to the United States--was significantly reformulated by new methodologies.

Detailing Bois's early relationships with figures such as Roland Barthes, Hubert Damisch, Lygia Clark, and Jacques Derrida, as well as his extended engagements with Rosalind Krauss, Ellsworth Kelly, and Martin Barré, these essays track Bois's intellectual commitments against the backdrop of an evolving academic field. With texts that range from academic journal articles to obituaries, written from 1976 to 2021, An Oblique Autobiography reveals the range of Bois's authorial voice and offers a remarkable self-portrait of one of art history's primary protagonists.

Yve-Alain Bois : an oblique autobiography

Ouvrage de référence et leçon de méthode, cette étude du modernisme depuis Picasso et Matisse jusqu'aux peintres abstraits a permis de renouveler la pensée picturale contemporaine en redéfinissant ses modèles théoriques. Un travail d'une grande importance pour l'historiographie de l'art, traduit pour la première fois en français.

Publié aux États-Unis en 1990, La Peinture comme modèle est vite devenu une référence pour tous ceux qui veulent comprendre l'histoire du modernisme. Qu'il s'agisse des « totems de la modernité » (Picasso et Matisse) ou des maîtres de l'abstraction (Mondrian et le mouvement De Stijl, Strzeminski et Kobro, Newman, Ryman), la force plus que jamais actuelle de ces pages, nourries par une connaissance intime des oeuvres et de la littérature qui leur est associée, est de proposer une approche formelle sans en passer par la doxa formaliste. À ce titre, nombre d'analyses publiées dans ce volume sont de véritables leçons de méthode pour les historiens de l'art et des outils indispensables à la compréhension de leur discipline. La pensée picturale s'y révèle un opérateur théorique, producteur de modèles.
Disponible pour la première fois en français, ce livre est donc aussi une ré?exion en acte, une réponse à deux questions essentielles et conjointes : qu'est-ce que regarder ? comment écrire l'histoire ?

La peinture comme modèle

Ellsworth Kelly - Catalogue Raisonné of Paintings and Sculptures Volume 2, 1954-1958

This book comprises three sumptuous volumes, designed by Pentagram and housed in a luxurious slipcase. The Barnes Collection boasts fifty-seven paintings, a drawing and, notably, The Dance (1932-33), the mural that Barnes commissioned in 1930 for the great hall of his foundation in Merion, Pennsylvania.

Matisse in the barnes foundation (3 vol)

Celui qui a marqué par son enseignement plusieurs générations d'historiens de l'art, auteur d'ouvrages qui ont profondément modifié la pensé sur l'art, tels que Théorie du nuage, Ruptures - Cultures, ou encore Fenêtre jaune cadmium, n'est - il pas un inclassable ? Ne s'est-il pas lui-même défini, comme le rappelle Yve - Alain Bois dans sa préface, " comme une sorte de philosophe déplacé " ? Hubert Damisch n'est pas simplement un " passeur " entre différents modes de savoir (la phénoménologie, le structuralisme), il est aussi un insatiable amateur d'art, aussi curieux de peinture que de photographie, de cinéma que d'architecture, aussi grand connaisseur de l'Antiquité que des formes contemporaines. A cela s'ajoute un amour de la littérature qui lui fait faire, dans son dernier ouvrage, un détour par la fiction.

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