Ada Louise Huxable
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@adaLouiseHuxable
L'art de la décoration nécessite les compétences les plus sophistiquées et les plus indulgentes. Son objectif a toujours été d'assurer les sens aussi glorieusement que possible. ... L'ornement n'est pas seulement une source de plaisir sensuel; Il fournit un type de magie nécessaire aux personnes et aux lieux qui en manquent. Plus qu'une simple crainte des espaces vides a conduit à l'envie de décorer; C'est la peur de moi vide.
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Aujourd'hui, alors que tant de choses semblent conspirer pour réduire la vie et le sentiment aux résultats les plus défavorisés et les plus dégradants, il est plus important que jamais que nous recevions cette dimension supplémentaire de la dignité ou de la joie et le sens élevé de soi que l'art de la construction peut fournir à travers la nature des endroits où nous vivons et travaillons. Ce qui compte plus que le style, c'est de savoir si l'architecture améliore notre expérience du monde construit; Que cela nous fasse nous demander pourquoi nous n'avons jamais remarqué d'endroits de cette façon auparavant.
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Si les Britanniques sont une nation de commerçants, les Américains sont une nation d'acheteurs.
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Jusqu'à ce que le premier coup tombé, personne n'était convaincu que la station de Penn serait vraiment démolie, ou que New York permettrait à cet acte monumental de vandalisme contre l'un des plus grands et des meilleurs repères de son âge de l'élégance romaine. Toute ville obtient ce qu'elle admire, paiera et, finalement, mérite. Même lorsque nous avions Penn Station, nous ne pouvions pas nous permettre de le garder propre. Nous voulons et méritons l'architecture en étain-can dans une culture Tinhorn. Et nous serons probablement jugés non pas par les monuments que nous construisons mais par ceux que nous avons détruits
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L'un des instincts humains les plus fondamentaux est la nécessité de décorer. Rien n'est exempté - le corps, les objets que l'on utilise, de l'intime au monumental et de tout espace personnel et cérémoniel. C'est un instinct qui répond ... à une demande intérieure profonde qui a été diversement décrite comme l'horreur d'un vide et la nécessité de mettre son empreinte sur au moins un petit segment du monde.
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Chaque génération adapte l'histoire à son goût.
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Il y a deux types de personnes dans le monde - ceux qui ont l'horreur d'un vide et ceux qui ont une horreur des choses qui la remplissent. Traduit en intérieurs domestiques, cela signifie des gens qui vivent avec et sans, l'encombrement.
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Un excellent travail avec une entreprise douteuse, ce qui revient à dire que ce serait formidable si ce n'était pas affreux.
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Le fouillis dans sa forme la plus élevée et la plus organisée s'appelle la collecte.
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Qui a peur des grands et mauvais bâtiments? Tout le monde, parce qu'il y a tellement de choses sur le gigantisme que nous ne savons tout simplement pas. Le pari de triomphe ou de tragédie à cette échelle - et finalement c'est un pari - exige un gain extraordinaire. Les tours du Trade Center pourraient être le début d'un nouvel âge de gratte-ciel ou des plus grandes pierres tombales du monde.
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Parce qu'il s'agit d'un point de repère national, il n'y a qu'une seule façon de juger le Kennedy Center - contre la norme établie de l'excellence progressive et innovante dans la conception architecturale que ce pays est connu et admiré à l'international. Malheureusement, le Kennedy Center n'atteint pas seulement cette norme d'excellence innovante; Il ne l'a pas non plus cherché. L'architecte a opté pour quelque chose qui s'appelle de manière ambiguë «intemporel» et a produit un insignifiant. C'est à la manière de Washington née. Dommage, car il y en a tellement.
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Un désastre où le marbre s'est substitué à l'imaginaire.
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Une bonne architecture est toujours la planification difficile, consciencieuse, créative et expressive de cette synthèse insaisissable qui est une quasi-contradiction en termes: efficacité et beauté.
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Une véritable attente sérieuse se fait dans les salles d'attente, et ce qu'ils ont tous en commun, c'est leur objectif, ou leur inutile, si vous voulez; Ce sont des endroits pour ne rien faire et ils n'ont pas de vie. ... Leur seule constante est ce qu'on pourrait appeler une rigueur décorative Mortis.
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Californie ... est l'endroit qui définit les tendances et établit les valeurs du reste du pays; Comme un suintement lent, la culture californienne se propage vers l'est à travers le pays.
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Le gratte-ciel et le XXe siècle sont synonymes; Le grand bâtiment est le point de repère de notre époque. ... Shaper des villes et fortunes, c'est le rêve, passé et présent, reconnu ou non reconnu, de presque tous les architectes.
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Toutes les agences et autorités autonomes, tôt ou tard, se transforment en bastions auto-entretenus de la pensée et de la pratique conventionnelles.
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Rien n'était plus à jour lorsqu'il a été construit, ou est plus obsolète aujourd'hui que la gare.
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L'art de la décoration nécessite les compétences les plus sophistiquées et les plus indulgentes. Son objectif a toujours été d'assurer les sens aussi glorieusement que possible. ... L'ornement n'est pas seulement une source de plaisir sensuel; Il fournit un type de magie nécessaire aux personnes et aux lieux qui en manquent. Plus qu'une simple crainte des espaces vides a conduit à l'envie de décorer; C'est la peur de moi vide.
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Peu importe ce qu'un architecte peut être chez lui, il devient monumentaliste lorsqu'il viendra à Washington.
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Jusqu'à ce que le premier coup tombé, personne n'était convaincu que la station de Penn serait vraiment démolie, ou que New York permettrait à cet acte monumental de vandalisme contre l'un des plus grands et des meilleurs repères de son âge de l'élégance romaine. Toute ville obtient ce qu'elle admire, paiera et, finalement, mérite. Même lorsque nous avions Penn Station, nous ne pouvions pas nous permettre de le garder propre. Nous voulons et méritons l'architecture en étain-can dans une culture Tinhorn. Et nous serons probablement jugés non pas par les monuments que nous construisons mais par ceux que nous avons détruits
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Peu importe ce qu'un architecte peut être chez lui, il devient monumentaliste lorsqu'il viendra à Washington.
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L'immobilier est la chose la plus proche du pot proverbial d'or.
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L'attente est une grande partie de la vie. De grands morceaux passifs et négatifs de notre temps sont consommés par l'attente, de la naissance à la mort. L'attente est un type spécial d'activité - si l'activité est le bon mot pour cela - parce que nous sommes tenus en suspension forcée entre les personnes et les lieux, retirés des rythmes normaux de nos jours et de nos vies.
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Le bâtiment est une tragédie nationale - un croisement entre une boîte de bonbons en béton et un sarcophage en marbre dans lequel l'art de l'architecture est enterré.
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L'âge des monuments commémoratifs de Lincoln et Jefferson est terminé. Ce seront désormais des bibliothèques présidentielles.
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Le débat architectural pérenne a toujours été et continuera d'être, sur l'art contre l'utilisation, les visions contre le pragmatisme, l'esthétique contre la responsabilité sociale. En fin de compte, ces conflits inévitables fournissent des tensions essentielles et productives de l'architecture; La tragédie est que si peu de celui-ci s'élève au-dessus du niveau imposé par le compromis, et que c'est le seul travail que la plupart d'entre nous voient et connaissons.
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Le symbole et la métaphore font autant partie du vocabulaire architectural que la pierre et l'acier.
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Jusqu'à ce que le premier coup tombé, personne n'était convaincu que la station de Penn serait vraiment démolie, ou que New York permettrait à cet acte monumental de vandalisme contre l'un des plus grands et des meilleurs repères de son âge de l'élégance romaine. Toute ville obtient ce qu'elle admire, paiera et, finalement, mérite. Même lorsque nous avions Penn Station, nous ne pouvions pas nous permettre de le garder propre. Nous voulons et méritons l'architecture en étain-can dans une culture Tinhorn. Et nous serons probablement jugés non pas par les monuments que nous construisons mais par ceux que nous avons détruits
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Chaque acte créatif s'appuie sur le passé, qu'il s'agisse ou non. Il s'appuie sur ce qu'il sait. Il n'y a rien de tel, vraiment, comme un acte créatif dans le vide.