Alexandre Deplat
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La musique peut vous faire passer de la tristesse à une immense tristesse. Il existe une limite; Si vous allez trop loin, cela devient Schmaltzy.
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Dans «Secret Life of Pets», c'est un énorme orchestre - vraiment, vraiment grand.
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Quand j'avais 15 ans, je ne vivais plus avec mes parents. Ils étaient sur une île des Caraïbes et j'étais de retour à Paris, où je vivais avec mes sœurs entre 15 et 19 ans.
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Sur «The Grand Budapest Hotel», je dois insister pour que les sons de l'instrumentation soient cruciaux pour refléter ce que le film devrait transmettre en termes d'énergie et d'émotion. Ce n'est pas seulement la mélodie ou la mélodie.
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Lorsque vous avez la chance de travailler avec Wes Anderson, avec Stephen Frears et Chris Weitz et Roman Polanski et Terrance Malick, vous ne dites pas non.
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La principale différence que je dirais est que le cinéma européen a toujours utilisé moins de musique que le cinéma américain pour des raisons historiques.
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Je suppose que la passion que j'ai pour le cinéma est aussi forte que celle que j'ai pour la musique. Et j'ai toujours essayé d'être un personnage du film, pas seulement un compositeur qui jette sa musique au film. C'est l'élément principal qui me connecte avec les réalisateurs.
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J'ai vécu dans les Caraïbes quand j'étais adolescent, alors j'ai appris la salsa et le cha-cha et toutes ces musique latin afro-cubaine comme Gillespie et Duke Ellington, également pontée de jazz. Mais ma mère est grecque, et j'ai donc également écouté beaucoup de musique grecque. Et à travers les années de musique balcanique à la musique arabe parce que mon père aimait la musique d'Egypte.
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J'ai joué le Piccolo dans la partition «Ides of March» et «The Fantastic Mr. Fox».
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Je pense que les grands scores doivent être remarqués, mais ils ont tort lorsque vous entendez la musique entrer.
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C'est la principale leçon que j'ai apprise en travaillant au théâtre: Respectez la dramaturgie. Je ne veux pas tout submerger avec de la musique.
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À mon adolescence, j'ai commencé à collecter des albums de bandes sonores.
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Ce n'est pas facile d'écrire une partition discrète sur un fort.
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Godzilla a pris deux mois parce qu'il nécessitait un score de deux heures et plus. «Jeu d'imitation» était de trois semaines.
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La musique n'est jamais intrinsèquement drôle!
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Il y a des moments dans votre vie et dans votre carrière lorsque vous rencontrez un film et le réalisateur qui vous transforme soudainement vers une autre dimension.
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Quelques films que j'aime, je les aime aussi à cause de la musique. «Vertigo», par exemple, est un film où la musique fait 70% du travail.
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Vous faites des films parce que vous aimez les films et que vous écrivez de la musique parce que vous aimez écrire de la musique, et parfois il y a cette combinaison magique.
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Je sais que «Valerian» n'a pas très bien réussi en Amérique, mais je pense que c'est à cause du manque de connaissance de ces romans graphiques qui sont sortis au milieu des années 60.
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J'ai beaucoup aimé «The Darjeeling Limited». Il y avait une mélancolie dans ce film que j'ai aimé.
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Oui, il n'y a aucun moyen de vous éloigner des critiques. C'est partout dans le filet. Parfois, il est utile de lire des choses, bonnes ou mauvaises. Parfois, c'est douloureux. Parfois, c'est stupide parce qu'ils disent des choses stupides.
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«The Soft Sket» de François Truffaut commence par une scène très banale d'une famille et d'un homme qui se rend à l'aéroport. Pourtant, la musique est comme un thriller, et vous ne comprenez pas pourquoi. Ce n'est que plus tard que vous apprenez que c'est parce que le film est un thriller.
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Nous entendrons toujours les vibrations de la musique d'Ennio et la ressentirons dans nos cœurs.
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La première chose est que vous ne pouvez pas écrire de la musique de film si vous ne savez pas comment écrire rapidement.
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Mes parents avaient beaucoup de bandes sonores de cinéma qu'ils ont ramenées des États-Unis. Tellement très tôt, j'ai entendu de la musique de film à la maison.
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J'aime généralement présenter le film et la musique avec les premiers titres. C'est une grande aide pour un compositeur d'amener le public dans le travail dans lequel nous entrons.
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Je n'ai jamais pensé que l'orchestre devrait être grand.
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Je travaille juste 18 heures par jour, tous les jours. Et je ne pars pas en vacances. Et donc, je suppose que je mourrai jeune.
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Vous devez être en danger; Sinon, vous vieillissez.
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Il est très difficile de marquer une comédie. Où sont les limites? Quand la musique devient-elle gimmicky ou stupidement drôle?