This Book presents a decade of the artists sculptural work from around the world. Using local materialsincluding stone, clay, and wood Goldsworthys projects are inspired by and interact with the natural landscape. Each project subjects Goldsworthys ideas about the work to the brute facts and forces of nature: sunlight, sedimentation, tides, erosion, extremes of heat and cold, and plant growth and decay.

PROJECTS

Dans Bois, Andy Goldsworthy offre une exploration saisissante de la nature du bois, tel qu'il a appris à le connaître. Il y évoque des idées de croissance, de changement perpétuel, de transformation, aux travers d'oeuvres constituées de feuilles, de branches, de glace, de neige, de roches, de sable. Une grande partie de son art est éphémère : ce qui a été emprunté à la nature finit tôt ou tard par y retourner.
Les différents chapitres du livre, enrichis d'extraits des carnets de travail de l'artiste, soulignent sa structure organique : respiration de la terre à laquelle Goldsworthy est sensible avec les lancers de poussière dans un camp de blé ; graine suggérée par une boule-de-neige au pied d'un arbre énorme, protecteur ou encore qualités contrastées du bois reflétées par deux reconstructions de branches...
Tout au long de l'ouvrage, on est intrigué par des images d'un ballet, Végétal, dans lequel des danseurs construisent, démantèlent et reconstruisent sur scène leur version des sculptures de Goldsworthy. Une collaboration qui met en évidence un parallèle fascinant entre la danse et l'élaboration d'une sculpture, révèle tout ce que l'on peut trouver de force et de délicatesse, d'aléatoire et de structuré, aussi bien dans la nature que dans le corps humain.
Bois marque l'apogée de la relation frappante et particulièrement intime qui s'est établie entre l'artiste et un endroit précis du paysage. Un chêne séculaire immense a suscité une succession de réactions au fur et à mesure que vont et viennent les saisons ; certaines s'inspirent d'idées essayées ailleurs, d'autres sont nées de l'instant. L'Arbre de Capenoch est l'expression triomphante de la puissante tendance, chez Goldsworthy, à ce qu'un ouvrage conduise directement au suivant, le démantèlement d'une sculpture devenant la première étape de la construction de la suivante.
Artiste internationalement reconnu dans son domaine, le Land Art, Andy Goldsworthy est né dans le Cheshire en 1956. Ses oeuvres sont régulièrement exposées en Grande-Bretagne, en France et aux États-Unis.

Introduction du Dr Terry Friedman, historien de l'architecture, commissaire de la première rétrospective majeure consacrée à l'oeuvre de Goldsworthy, au Henry Moore Centre for the Study of Sculpture, Leeds City Art Gallery, en 1990.

Bois

Murs et enclos

Dans Pierres, Andy Goldsworthy a construit un livre comme il construit une sculpture, rassemblant les éléments du puzzle et les travaillant jusqu'à l'obtention d'une forme achevée. Alors que ses publications précédentes, y compris son Andy Goldsworthy (qui a connu un succès international) se présentent comme des collections rétrospectives d'œuvres, Pierres a joué une part active dans le développement de ses idées. Bien que les thèmes sous-jacents de cet ouvrage remontent à dix-sept ans, c'est-à-dire à ses premières œuvres, Goldsworthy, loin de se contenter de les reprendre, les a enrichies avec vigueur et ténacité au cours des trois années pendant lesquelles il a élaboré son livre. Au fur et à mesure qu'il avançait, se creusaient des fossés, dans sa structure, qui l'obligeaient à créer de nouvelles œuvres. C'est ce dialogue créatif entre l'œuvre et le livre qui donne à Pierres son exceptionnelle vitalité et son unicité. En plaçant les images du livre sous le concept de la pierre, Goldsworthy a été encouragé à remettre en question sa perception du temps, de la stabilité, du changement, de l'impermanence - et par là même, la nôtre. Toute son œuvre trahit son état de profonde sympathie avec la nature, une recherche de l'interaction entre sa puissance et ses aspects transitoires. Ce qu'il produit n'est ni statique, ni immunisé contre les éléments. Au contraire, il fait appel aux transformations incessantes qui caractérisent le monde naturel : ses constructions peuvent s'écrouler ou être emportées par les eaux ; le même matériau peut être employé à plusieurs reprises, souvent des formes violemment contrastées ; une œuvre du grand jour peut avoir sa contrepartie nocturne. Jouant d'une approche plus philosophique que littérale de la pierre, le livre comporte des œuvres avec de la glace, des feuilles, des fleurs, du sable, de l'argile et même des déchets métalliques. Outre les légendes qui sont partie intégrante de l'œuvre, Goldsworthy nous propose un commentaire personnel, si bien que cet ouvrage spectaculaire nous offre l'occasion non seulement d'apprécier l'extraordinaire richesse de sa production, mais aussi celle de mieux comprendre ce que veut ce sculpteur au prodigieux talent, dont les travaux recueillent de plus en plus la reconnaissance universelle qu'ils méritent si largement.

Pierres

Les pérégrinations des gens, des rivières, des paysages et même des pierres à travers l'espace et le temps sont au cœur de cet ouvrage. La description d'un cairn érigé sur une petite éminence à l'entrée du village écossais où réside Andy Goldsworthy révèle l'importance de son travail à proximité de chez lui, inspiration à la base de tout ce qu'il a créé ailleurs par la suite. Trois cairns semblables à celui de l'Écosse jalonnent les États-Unis, marquant non seulement le voyage même de l'artiste à travers l'Amérique, mais l'apogée d'une forme qui représente un élément significatif de son art au cours de ces vingt dernières années. La puissante beauté de l'art de Goldsworthy et son rapport à la mort et à la décrépitude s'inscrivent dans une série d'œuvres réalisées à partir d'ormes. Exécutées près d'une petite rivière au sud-ouest de l'Écosse, ces œuvres vont des feuilles dorées aux branches mortes, célébrant ainsi le cycle de vie de l'orme, thème rendu plus poignant encore quand on sait que ces arbres disparaissent du fait d'une maladie qui en a déjà détruit des centaines de milliers. L'écoulement du temps et la durée sont explorés et fortement exprimés par les œuvres de Goldsworthy exécutées en fonction de l'eau. Depuis ces dernières années, l'artiste a fait preuve d'un besoin presque obsessionnel de créer auprès des rivières et de la mer. Ses œuvres éphémères réalisées sur les plages et au bord des rivières évoluent et disparaissent en fonction du mouvement et de l'étiage des eaux. Passage comprend la plus récente réalisation commandée à Goldsworthy, le Jardin de Pierres au Musée de l'Héritage juif de New York. Dix-huit blocs de granit dont le poids varie de trois à quinze tonnes ont été creusés par-dessous au moyen d'une lance thermique puis remplis de terre. Des chênes ont été plantés par une petite ouverture percée au sommet de chaque bloc lors d'une cérémonie regroupant quelques survivants de l'Holocauste. Ces arbres, qui non seulement survivent, mais poussent dans des conditions pratiquement impossibles, ont un puissant pouvoir d'évocation dans un jardin conçu comme un mémorial de l'Holocauste. Le passage du jour à la nuit et les effets de la lumière sur la sculpture et son emplacement sont un thème récurrent, sans doute encore plus fortement exprimé par un chemin de craie blanche tracé pour la nuit. Passage est une expression éloquente de la volonté de Goldsworthy à la fois d'approfondir et d'élargir sa compréhension du monde qui l'entoure et sa relation à ce monde.

Passage

En 1989, Andy Goldsworthy construisit le Mur parti se promener dans la forêt de Grizedale, en Cumbria, en s'inspirant de la tradition locale de la construction des murs.
Aujourd'hui, aidé par une équipe de maçons venus d'Ecosse et du Nord de l'Angleterre, il lui a donné un successeur au Storm King Art Center, parc de sculptures situé dans l'Etat de New York, au milieu d'un paysage agreste riche en murs de pierres. Avec ses 2 278 pieds de long (695 mètres), il se veut une réaction pleine de sensibilité et de précision au pays et à son histoire ; à ce titre il constitue l'une des œuvres permanentes les plus impressionnantes de Goldsworthy.
Le MUR de Goldsworthy a pris naissance dans un vieux mur délabré qu'il trouva sur place. Commençant par suivre fidèlement les fondations d'origine, il se met bientôt à décrire une série d'arabesques de plus en plus épanouies avant de plonger dans un lac. Emergeant sur l'autre rive, il attaque alors directement une prairie en pente raide pour s'arrêter brusquement à proximité d'une route nationale. Le MUR reflète le changement des saisons ; plongé dans l'ombre en été, noyé dans une mer de feuilles rousses et or en automne, il acquiert une grâce quasi calligraphique en hiver, tandis qu'il serpente entre les arbres dépouillés, en lisière de forêt.
Cette sculpture est la poursuite du dialogue entre la pierre et le bois que Goldsworthy n'a cessé d'illustrer et d'explorer depuis quelques années. Le mur d'origine, à Storm King, avait été construit après le déboisement de la forêt, mais c'est néanmoins en suivant la ligne des arbres qui avaient poussé à côté et par-dessus que l'artiste a redécouvert son tracé. Il ouvrit ainsi un nouveau chemin, cette fois en sympathie avec les arbres, sachant cependant qu'un jour le mur sera probablement détruit par eux.
L'introduction de Kenneth Baker analyse le MUR de Storm King à la lumière des œuvres précédentes de Goldsworthy, le replaçant dans le contexte de ceux qu'il a édifiés ailleurs, en Grande-Bretagne, en France et aux Etats-Unis.

Arche

"J'ai pris conscience que l'état de la nature était le changement et que ce changement donnait la clé de sa compréhension... Lorsqu'un changement intervient, l'idée doit évoluer, ou sinon elle échouera, comme cela arrive souvent." Andy Goldsworthy.

Une étoile à pointes multiples composée de grands glaçons tient en équilibre sur un rocher dans une vallée tranquille du Dumfriesshire?; un délicat paravent de bambous s'élève sur une plage japonaise?; une longue arête tortueuse de terre longe une voie de chemin de fer désaffectée sur la rive du Tyne?; quatre anneaux massifs de neige marquent la position du pôle Nord. Le créateur de ces extraordinaires oeuvres d'art, Andy Goldsworthy, travaille exclusivement avec des matériaux trouvés dans le milieu extérieur naturel. Neige, glace, feuilles, tiges, galets, etc., il utilise tout ce qu'il trouve autour de lui. La plupart de ses oeuvres sont éphémères, il conserve leur trace grâce à de remarquables épreuves photographiques couleurs. L'intention de l'artiste n'est pas d'apposer sa marque sur le paysage mais de travailler instinctivement avec lui, afin que ses créations manifestent, même brièvement, un contact harmonieux avec le monde naturel. On trouve l'oeuvre d'Andy Goldsworthy dans des collections publiques ou privées partout dans le monde.
« La vue, le toucher, la matière, le lieu, la forme et l'oeuvre qui en résulte constituent un ensemble intégral - difficile de dire où commence et où finit quoi. Le lieu est découvert en marchant, l'orientation est déterminée par le temps et la saison... »

Andy Goldsworthy crée avec la nature

Il y a des occasions où j'ai déplacé des rochers, mais je suis réticent, en particulier ceux qui sont enracinés dans un endroit depuis de nombreuses années.

Comme pour tout mon travail, que ce soit une feuille sur un rocher ou une glace sur un rocher, j'essaie de passer sous l'apparition de la surface des choses. Travailler la surface d'une pierre est une tentative de comprendre l'énergie interne de la pierre.

La relation entre le public et l'artiste est complexe et difficile à expliquer. Il y a une fine ligne entre l'utilisation de cette énergie critique de manière créative et la panderie.

Si vous avez déjà rencontré un arbre avec lequel vous vivez depuis de nombreuses années, puis un jour, il est explosé, il y a un choc et une violence incroyables à ce sujet.

La principale source de mon revenu est par les commissions des œuvres à grande échelle et des grandes sculptures, les projets.

Une pierre est chargée de souvenirs géologiques et historiques.

Lorsque je fais les projets permanents ou les grands projets, quand un travail est terminé, c'est le début de sa vie.

Les gens ne réalisent pas que beaucoup de mes œuvres sont effectuées dans des lieux urbains. J'ai été élevé à la bordure de Leeds, à cinq kilomètres de la ville centrée sur un côté se trouvaient des champs et de l'autre, la ville.

C'est juste que lorsque je travaille sur la terre de quelqu'un d'autre, cela me fait connaître la nature sociale de ce paysage.

Parfois, j'ai rencontré une dernière parcelle de neige au sommet d'une montagne fin mai ou juin. Il y a quelque chose de très puissant à trouver de la neige en été.

J'ai travaillé avec ce rouge partout dans le monde - au Japon, en Californie, en France, en Grande-Bretagne, en Australie - une veine qui coule autour de la Terre. Il m'a appris sur le flux, l'énergie et la vie qui relie un endroit à un autre.

Le processus de croissance est évidemment essentiel à ma compréhension de la terre et de moi-même. Le processus est donc beaucoup plus imprévisible avec beaucoup plus de compromis avec la journée, la météo, le matériel.

Certaines des boules de neige ont une sorte d'énergie animale. Pas seulement à cause des matériaux à l'intérieur, mais de la façon dont ils semblent cagés, capturés.

Les gens sont la nature de la ville et vous pouvez le sentir dans le trottoir.

Je me suis allongé dans des cours d'eau séchés, laissant une ombre. Et puis, cinq minutes plus tard, il est inondé, et où je me suis posé une fois est maintenant de l'eau courante, ce qui m'aurait emporté, vous savez? Il y a souvent ce pouvoir et ce danger dans des endroits qui ont l'air si calmes et pastoraux pour commencer.

La neige provoque des réponses qui remontent directement à l'enfance.

J'aime travailler de manière calme et subversive.

Ne pas pouvoir toucher est parfois aussi intéressant que de pouvoir toucher.

La photographie n'est pas le but de l'œuvre; L'articulation de l'œuvre à travers la photographie est une autre façon de comprendre ce qui se passe et ce qui se passe à l'extérieur.

Si vous vous allongez sous la pluie, chaque douche pluviale, tempête, peu importe, est différente. Chaque surface est différente.

J'adore l'hiver. Eh bien, j'aime toutes les saisons, mais l'hiver est peut-être l'un des plus intenses.

Je me suis promené dans les mêmes rues tant de fois, puis j'ai vu un endroit qui m'avait été caché. Je connais maintenant les sites d'une manière qui me fait penser que j'aurais pu mieux utiliser les liens entre le lieu et la boule de neige.

Je fais face aux choses les plus importantes: la vie et la nature. Si cela ne fonctionne pas, si cela ne me soutient pas, je ne peux pas revenir à la nature. Je suis là. Il n'y a nulle part où aller, et cela me fait peur.

Les pierres sont vérifiées de temps en temps pour voir si elles ont été divisées ou au pire exploser. Une explosion peut laisser des débris dans les éléments afin que le tir doit être abandonné.

L'abandon du projet a été incroyablement stressant après la construction de la pièce, l'installation du four, la collecte des pierres, l'observation du four jour et nuit jusqu'à ce qu'il atteigne sa température, et l'expérience des échecs.

La première pierre a été essayée dans l'esprit d'expérimentation. L'ouverture de la pierre était beaucoup plus intéressante que le dessin que j'avais fait dessus.

Mon art est une tentative d'atteindre l'apparence de la surface. Je veux voir la croissance du bois, le temps dans la pierre, la nature dans une ville, et je ne veux pas dire ses parcs mais une compréhension plus profonde qu'une ville est aussi la nature - le sol sur lequel il est construit, la pierre avec laquelle il est fabriqué .

Une boule de neige est simple, directe et familière à la plupart d'entre nous. J'utilise cette simplicité comme contenant pour des sentiments et des idées qui fonctionnent à plusieurs niveaux.

Ses oeuvres

Ses derniers livres