La formation du style par l'assimilation des auteurs

"Partant de ce principe qu'il est plus facile d'éviter un défaut que d'acquérir une qualité, et qu'il y a autant de profit à étudier ce qui est mal écrit qu'à étudier ce qui est bien écrit, j'ai été conduit insensiblement, à travers mes lectures, à dresser une sorte de recueil des principaux défauts de style, exagération d'écoles, fausses doctrines, erreurs à la mode, tournures vicieuses, dérèglements d'imagination et de goût, négligences, phrases désagréables et autres locutions plus ou moins volontaires, qui font partie de ce qu'on pourrait appeler le mauvais art d'écrire. J'ai pris mes exemples de préférence chez les bons auteurs, et ceci sans aucune intention ironique." (Antoine Albalat) Cette compilation regroupe deux oeuvres d'Antoine Albalat (1856-1935), grand lettré et essayiste : Comment il ne faut pas écrire et son célèbre L'art d'écrire enseigné en vingt leçons qui fut à la fois succès éclatant et bruyante polémique. Cet ouvrage clé nous ouvre la porte du style, et franchit le but fixé par Albalat : "Démontrer en quoi consiste l'art d'écrire ; décomposer les procédés du style ; exposer techniquement l'art de la composition ; donner les moyens d'augmenter et d'étendre ses propres dispositions, c'est-à-dire de doubler et de tripler son propre talent ; en un mot, apprendre à écrire à quelqu'un qui ne le sait pas, mais qui a ce qu'il faut pour le savoir, tel est le but de ce livre." Puis, découvrez les Tendons du Style d'Olivier Lusetti, une méthode moderne et pratique, issue de sa Formation en création littéraire R.C.L, et ce, dans la droite ligne des travaux d'A. Albalat. Elle cible 14 points fondamentaux du style pour "mécaniquement, organiquement" l'améliorer. "En utilisant des méthodes mathématiques, la linguistique statistique repose sur des inventaires et des dénombrements. L'analyse statistique rend des services à la stylistique, en ne prenant que des éléments nettement définis et homogènes. Elle donne des clés quantifiables non soumises au balancement de la subjectivité." (O.Lusetti.)

Comment il ne faut pas écrire - Les ravages du style contemporain ; L'art d'écrire enseigné en vingt leçons ; Les tendons du style - Le concept et l'exemple

Compilation de 2 livres. Le premier livre, Comment on devient écrivain, outre de prodiguer d'excellents conseils pour réussir un roman, invite à une réflexion profonde que tout écrivain devrait avoir. Elle porte sur des sujets aussi vastes que la vocation, le succès, les fictions à lire, l'importance de trouver son genre, la place de l'érudition, la difficulté de vivre de sa plume ou de ce qu'est la vraie critique littéraire. Le second ouvrage, Le travail du style enseigné par les Corrections manuscrites des grands écrivains, a été couronné par l'Académie française. Il est, comme son titre l'indique, la mise à jour des clefs principales qui comportent un savoir, offrent un caractère pratique, contiennent une conclusion nette, et aboutissent au résumé d'une loi générale. Albalat montre et explique avec une extraordinaire pédagogie les émondements et les réécritures de Chateaubriand, Flaubert, Rousseau, Bossuet, Balzac, Victor Hugo, etc. Cette nouvelle édition s'enrichit d'extraits des Ennemis de l'art d'écrire le dernier livre d'Albalat - sorte de mise au point final sur le style.

Comment on devient écrivain et le travail du style enseigné par les manuscrits des grands écrivains

Comment doit-on lire ? - Fausses méthodes de lecture. - Développement du goût. - La vraie lecture. - La lecture et le talent. - Faut-il beaucoup lire ? - But de la lecture. - Quels auteurs faut-il lire ? - Résultats généraux de la lecture.

La lecture peut être considérée comme la source même de tous les procédés d'assimilation du style. Elle les engendre et les résume. Elle sera donc le principe général de la méthode exposée dans ce livre.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

La Formation du style par l'assimilation des auteurs

Extrait : "Au moment où il est question de publier une édition définitive de ses oeuvres, je voudrais essayer d'expliquer à ceux qui ne sont pas de ma génération les causes profondes de l'admiration que nous ont inspirée, vers 1880, les livres et la personne d'Alphonse Daudet. Ce beau talent eut alors sur la jeunesse une influence considérable et qui est cependant peu de chose, à côté du charme que sa personne et sa conversation ont exercé sur ceux qui l'ont connu..."À PROPOS DES ÉDITIONS LIGARANLes éditions LIGARAN proposent des versions numériques de qualité de grands livres de la littérature classique mais également des livres rares en partenariat avec la BNF. Beaucoup de soins sont apportés à ces versions ebook pour éviter les fautes que l'on trouve trop souvent dans des versions numériques de ces textes. LIGARAN propose des grands classiques dans les domaines suivants : . Livres rares. Livres libertins. Livres d'Histoire. Poésies. Première guerre mondiale. Jeunesse. Policier

Souvenirs de la vie littéraire - Essai littéraire

Comment on devient écrivain suivi de Le travail du style enseigné par les corrections manuscrites des grands écrivains

Cette compilation regroupe deux ouvres majeures d'Antoine Albalat mort en 1935. Ce grand lettré et essayiste eut l'idée géniale de conforter ses théories aux manuscrits d'auteurs célèbres.

Le premier livre, Comment on devient écrivain, outre de prodiguer d'excellents conseils pour réussir un roman, invite à une réflexion profonde que tout écrivain devrait avoir. Elle porte sur des sujets aussi vastes que la vocation, le succès, les fictions à lire, l'importance de trouver son genre, la place de l'érudition, la difficulté de vivre de sa plume ou de ce qu'est la vraie critique littéraire.

Le second ouvrage, Le travail du style enseigné par les corrections manuscrites des grands écrivains a été couronné par l'Académie française. Il est, comme son titre l'indique, la mise à jour des clefs principales qui comportent un savoir, offrent un caractère pratique, contiennent une conclusion nette, et aboutissent au résumé d'une loi générale. Découvrez les émondements de Chateaubriand, Flaubert, Rousseau, Bossuet, Balzac, Victor Hugo, etc.

Après cet essai, vous ne lirez plus jamais un classique comme auparavant.

Albalat nous prouve qu'il n'y a pas de livre bien écrit qui ne coûte beaucoup de peine, surtout si on entend par cela une ouvre qui réunit toutes les beautés du style.

Comment on devient écrivain - Suivi de Le travail du style enseigné par les corrections manuscrites des grands écrivains

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Les orientales de Victor Hugo

Antoine Albalat, né à Brignoles en 1856 et mort en 1935, est un écrivain et critique littéraire français.

L'imagination est une folle, il faut la guider, la tenir, s'en servir comme d'un instrument, mais non l'employer pour elle-même, en faisant d'elle le but de l'inspiration et de l'art d'écrire.

L'autorité qu'on s'attribue amoindrit toujours celle qu'on mérite. Pontifier est le propre de l'inexpérience et de la jeunesse.

On n'écoute volontiers que ce qui est bien raconté.

Il ne faut surtout pas s'aveugler sur soi-même, car il arrive que ce que nous aimons le mieux en nous, ce sont nos défauts.

La lecture est la base de l'art d'écrire.

Il est plus facile d'éviter un défaut que d'acquérir une qualité, et  il y a autant de profit à étudier ce qui est mal écrit qu'à étudier ce qui est bien écrit

La docilité aux conseils d'autrui prouve la largeur d'esprit, le sens du métier et l'intelligence ; car rien ne coûte tant que de sacrifier ce qu'on a écrit et de retrancher ce qu'on croyait bon.

La lecture nourrit l'âme, comme le pain nourrit le corps.

Savoir imiter, c'est apprendre à ne plus imiter, parce que c'est s'habituer à reconnaître l'imitation, et à s'en passer quand on y sera rompu. Le danseur de corde use du balancier pour le quitter.

La sensibilité, au point de vue littéraire, n'est que l'art de se rendre ému par l'imagination .

La littérature est un agrément, comme la peinture, l'aquarelle et la musique, une distraction noble et permise, un moyen d'embellir les heures de la vie et les ennuis de la solitude.

Ce n'est pas l'abondance ni la quantité des épithètes, mais, au contaire, leur force et leur sobriété qui sont le signe de l'écrivain

Ne rien livrer au hasard, c'est économiser du travail.

L'art est avant tout une interprétation.

Le don d'écrire, c'est-à-dire la facilité d'exprimer ce que l'on sent, est une faculté aussi naturelle à l'homme que le don de parler.

Il faut avoir bien du talent pour se croire autorisé à rompre avec tout ce qui a fait l'esthétique et le génie d'une langue.

L'homme qui ne lit pas est incapable de connaître ses forces, et ignorera toujours ce qu'il peut produire.

Le caractère du Beau est d'être indestructible.

La première condition préparatoire pour écrire, c'est de se connaître et pour cela, de s'examiner, de s'étudier, de savoir, comme le dit Horace, de quel fardeau vous pouvez charger vos épaules.

Il est rare qu'on ait le discernement et le courage d'être purement et simplement ce que l'on est.

L'art des maximes et un trompe-l'oeil. Il n'y a pas un écrivain qui n'ait en portefeuille de quoi composer un bon livre de pensées.

Savoir voir est le grand mot de l'écriture littéraire ; et savoir comment il faut voir, c'est presque savoir comment il faut exprimer.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Antoine_Albalat

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