J'ai la mémoire puissante. J'ai la mémoire longue. Les gens disent que je suis folle de me souvenir. Mais j'ai pas peur de me souvenir. J'essaye de me souvenir tout haut. Je garde mes souvenirs en vie. Je les nourris. Il faut les nourrir sinon ils me rongent. Mes souvenirs remontent à très loin. Je les porte pour bien des gens. Les gens du temps jadis. Je porte leurs souvenirs et je porte les miens. Après la mort d'un ouvrier à Pittsburgh en 1904, un jeune Africain-Américain appelé Citoyen Barlow se présente à la porte de la maison de Tante Ester, un lieu de paix et de fraternité. Il demande à cette ancienne esclave de deux cent quatre-vingt-cinq ans de "laver son âme". Dans une ville en proie aux manifestations ouvrières au début du XXe siècle, le jeune Citoyen devra traverser "la grande eau" et retrouver la "Cité des Os" afin de se réconcilier avec son histoire, celle de sa courte vie et celle de son "peuple".

Gem of the Ocean

August Wilson, de son vrai nom Frederick August Kittel, est un écrivain américain né le 27 avril 1945 à Pittsburgh en Pennsylvanie et mort le 2 octobre 2005 à Seattle.

Vous arrivez au point où vos démons, qui sont terrifiants, deviennent de plus en plus petits et vous devenez de plus en plus.

Ma plus grande influence a été le blues. Et c'est une influence littéraire, parce que je pense que le blues est la meilleure littérature que nous, en tant qu'Américains noirs.

Que faites-vous de votre héritage et comment le mettez-vous au mieux à utiliser?

C'était au début de 1965 quand j'ai écrit certains de mes premiers poèmes. J'ai envoyé un poème au magazine «Harper» parce qu'ils ont payé une ligne à un dollar. J'avais un poème de dix-huit lignes, et juste au moment où je le mettais dans l'enveloppe, je me suis arrêté et j'ai décidé d'en faire un poème de trente-six lignes. Il semblait que le poème est revenu le lendemain: pas de lettre, rien.

Les bleus sont importants principalement parce qu'ils contiennent l'expression culturelle et la réponse culturelle aux Noirs en Amérique et à la situation dans laquelle ils se trouvent. Et contenu dans le blues est un système philosophique à l'œuvre. Et dans le cadre de la tradition orale, c'est une façon de transmettre l'information.

Je n'ai pas lu Ibsen, Shaw, Shakespeare - sauf «le marchand de Venise» en neuvième année. Je ne connais pas «la mort d'un vendeur». Je n'ai pas lu Tennessee Williams.

Les Noirs les plus précieux sont ceux en prison, ceux qui ont l'esprit guerrier, qui avait le sentiment d'être africain. Ils ont obtenu pour leurs femmes et leurs enfants ce dont elles avaient besoin lorsque toutes les autres avenues leur étaient fermées.

J'ai abandonné l'école à l'âge de 15 ans. J'ai abandonné parce que je suppose que je ne retirerais rien de mon investissement dans l'école.

Mes influences ont été ce que j'appelle mes quatre BS - le principal étant le blues, puis Borges, Baraka et Bearden.

Je travaille en tant qu'artiste, et je pense que le public d'un, qui est le moi, et je dois me satisfaire en tant qu'artiste. Je dis donc toujours que j'écris pour les mêmes personnes pour lesquelles Picasso a peint. Je pense qu'il a peint par lui-même.

Je ne suis pas un historien. Il se trouve que je pense que le contenu de la vie de ma mère - ses mythes, ses superstitions, ses prières, le contenu de son garde-manger, l'odeur de sa cuisine, la chanson qui s'est échappée de ses lèvres parfois desséchées, son repos réfléchi et son rire enceinte - sont tous dignes de l'art.

La liberté est lourde. Vous devez mettre votre épaule à la liberté. Mettez votre épaule et espérez que votre dos tient le coup.

En 1980, j'ai envoyé une pièce de théâtre, «Jitney», au centre de dramaturges à Minneapolis, a remporté une bourse de Jerome et je me suis retrouvé assis dans une pièce avec seize dramaturges. Je me souviens avoir regardé autour de moi et avoir pensé que depuis que j'étais assis là, je dois aussi être un dramaturge.

Entre les discours et les récompenses, vous pouvez trouver quelque chose à faire toutes les deux semaines. C'est difficile à écrire. Votre concentration est éclatée. Une fois que vous avez mis une chose dans votre calendrier, ce mois est parti.

Comment transformons-nous la perte? ... Le baume de guérison du temps est essentiellement un canular.

J'ai fait appris mon erreur et appris à faire ce qui est juste. Vous essayez toujours d'obtenir quelque chose pour rien. La vie ne vous doit rien. Vous vous devez à vous-même. - Troy -

Je n'ai jamais vu «Seinfeld», jamais vu «The Cosby Show»; Je ne le regarde pas. J'ai vu la moitié de «Oprah» une fois. Je préfère lire.

Vous êtes responsable du monde dans lequel vous vivez. Ce n'est pas la responsabilité du gouvernement. Ce n'est pas celui de votre école ou de votre club social ou de votre église ou de votre voisin ou de vos collègues citoyens. C'est le vôtre, totalement et singulièrement le vôtre.

Croyez en vous qui est plus grand que l'incrédulité de quiconque.

Ma première femme est une bonne femme, je ne peux toujours rien dire de mal à son sujet, à part le fait que nous avions une différence sur la religion. Elle voulait quelqu'un qui était musulman qui partageait ces valeurs. Et j'étais comme un païen. J'ai dû rester à la maison le dimanche et regarder le match de football.

Les Noirs ont traditionnellement dû opérer dans une situation où les blancs se sont installés en tant que gardiens de l'expérience noire.

Avec mon bon ami Rob Penny, j'ai fondé le Black Horizons Theatre à Pittsburgh avec l'idée d'utiliser le théâtre pour politiser la communauté ou, comme nous l'avons dit à cette époque, pour élever la conscience du peuple.

Je me suis d'abord impliqué dans le théâtre en 1968, au plus fort d'un tumulte social. J'étais poète.

Pittsburgh est une ville très difficile, surtout si vous êtes noir.

Si vous voulez participer à la vie, vous devez nier votre identité.

Je crois au théâtre américain. Je crois en son pouvoir d'informer de la condition humaine, de son pouvoir de guérir ... son pouvoir de découvrir les vérités que nous détournons des réalités incertaines et parfois inflexibles.

Le style n'est rien d'autre que de garder la même idée du début à la fin. Tout le monde l'a eu.

Je pense qu'en tant que dramaturge, si je détaille cet environnement, alors je leur en retire quelque chose [designers]. J'enlève leur créativité et leur capacité à s'appuyer, pas seulement pour suivre ce que le dramaturge a écrit. Je fais donc une description minimale de jeu et laisse les concepteurs créer à l'intérieur.

https://fr.wikipedia.org/wiki/August_Wilson

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