C'est le premier matin du monde.

Comme une fleur confuse exhalée de la nuit,
Au souffle nouveau qui se lève des ondes,

Un jardin bleu s'épanouit.

Tout s'y confond encore et tout s'y mêle,

Frissons de feuilles, chants d'oiseaux,

Glissements d'ailes,

Sources qui sourdent, voix des airs, voix des eaux,

Murmure immense ;

Et qui pourtant est du silence.

Ouvrant à la clarté ses doux et vagues yeux,

La jeune et divine Eve

S'est éveillée de Dieu.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

La Chanson d'Ève - Premières paroles - La Tentation - La Faute - Le Crépuscule

Gantois francophone, comme ses amis Grégoire Le Roy et Maurice Maeterlinck qu'il rencontra sur les bancs du sombre collège Saint-Pierre, Charles van Lerberghe (1861-1907) est un écrivain majeur du symbolisme belge. Moins connu qu'Emile Verhaeren comme poète, que Georges Rodenbach comme prosateur, effacé par Maeterlinck comme dramaturge, il n'a pas bénéficié de la consécration parisienne de ses amis, et son audience est restée discrète. Dans le domaine théâtral, on lui doit pourtant deux pièces dont l'esthétique était très en avance sur son temps, et dont la fécondité se révèle à long terme. Comme son ami Maeterlinck, van Lerberghe est sensible aux perturbations existentielles du quotidien. Dans Les Flaireurs, il évoque l'irruption de la mort dans l'univers clos d'une mère et de sa fille ; dans Pan, l'arrivée intempestive d'un dieu païen bouleversant la routine d'un petit village. Ces deux pièces, l'une tragique, la seconde satirique, donnent la mesure du talent d'un dramaturge reconnu par ses contemporains.

Les Flaireurs - Suivi de Pan

Gantois francophone, comme ses amis Grégoire Le Roy et Maurice Maeterlinck qu'il rencontra sur les bancs du sombre collège Saint-Pierre, Charles van Lerberghe (1861-1907) est un écrivain majeur du symbolisme belge. Moins connu qu'Émile Verhaeren comme poète, que Georges Rodenbach comme prosateur, effacé par Maeterlinck comme dramaturge, il n'a pas bénéficié de la consécration parisienne de ses amis, et son audience est restée discrète.

Dans le domaine théâtral, on lui doit pourtant deux pièces dont l'esthétique était très en avance sur son temps, et dont la fécondité se révèle à long terme. Comme son ami Maeterlinck, van Lerberghe est sensible aux perturbations existentielles du quotidien. Dans Les Flaireurs, il évoque l'irruption de la mort dans l'univers clos d'une mère et de sa fille ; dans Pan, l'arrivée intempestive d'un dieu païen bouleversant la routine d'un petit village. Ces deux pièces, l'une tragique, la seconde satirique, donnent la mesure du talent d'un dramaturge reconnu par ses contemporains.

Charles Van Lerberghe est né à Gand en 1867. Poète et écrivain, il est l'un des principaux représentants du mouvement symboliste belge. Essentiellement poète, c'est entre 1885 et 1899 qu'il donne ses deux oeuvres majeures, deux poésies à l'esthétique symboliste : Entrevisions (1898) et La Chanson d'Eve (1904). Il produit également de la prose et du théâtre. C'est très jeune que "le poète au crayon d'or" disparait, alors âgé de seulement 46 ans.

L'âme et l'esprit des Entrevisions reflètent la poésie symboliste par excellence, celle qui allie une douce et susurrante musicalité à une transposition du réel dans le songe et entraîne le lecteur dans une quête de la beauté fugitive et insaisissable, dans une interminable et suggestive rêverie. Et Mallarmée de soutenir : " Suggérer, voilà le rêve ". Les Entrevisions sont des fragments de Beauté capturés par le jeu d'une mouvance réceptive. Ce sont des images prismatiques et spéculaires de l'âme, saisies au détour de la réalité, qui sont ici offertes aux lecteurs. Cette œuvre dont la réception a été auréolée par la critique constitue encore aujourd'hui un jalon important dans l'histoire de la littérature belge de langue française. Avec les Entrevisions et La Chanson d'Eve, deux œuvres de haute volée, Van Lerberghe inscrit son nom au panthéon de la littérature symboliste. Par la conjonction thématique de l'angélisation de la femme et de la poétisation du jardin, " le poète au crayon d'or " a illustré à merveille le panthéisme dont se sont réclamés nombre d'écrivains belges du dix-neuvième siècle.

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