Cliff Chiang
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Les nouveaux dieux ont vraiment besoin d'être plus grand que la vie. Il y a une qualité d'opéra pour eux, et ils doivent être manipulés assez attentivement, sinon vous irez trop loin et serez presque comme une caricature.
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Cliff Chiang
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[Paper Girls] devait avoir un certain style presque néon, mais en même temps, nous voulions aussi montrer la perspective moderne que nous avions.
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Après quelques années chez Vertigo, j'ai réalisé que si je devais être un artiste professionnel, je devais m'y consacrer à plein temps, alors j'ai fini par quitter mon travail là-bas et je suis devenu indépendant.
Cliff Chiang
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Si le lecteur ne se soucie pas ou ne se rapporte pas aux personnages, tout ce spectacle visuel est joli mais se sent vide.
Cliff Chiang
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Human Target" a probablement été l'un des meilleurs projets sur lesquels j'ai travaillé, avec "Dr Thirteen". J'ai apprécié l'intelligence de l'écriture de Peter Milligan. C'était intelligent et divertissant.
Cliff Chiang
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Chaque livre nécessite un look différent. Parfois, je peux prendre une direction personnelle qui convient à l'histoire. J'essaie de pousser les choses dans une gamme. Certains sont plus rugueux, certains plus expressionnistes, certains sont graphiquement lisses et appellent un style de dessin plus joli que je peux faire. Certains ont une ambiance plus classique, et d'autres sont entre les deux.
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Vous voulez, chaque fois que vous racontez une histoire, d'avoir une certaine gamme, et que vous voulez pouvoir emmener le public sur cette balade avec vous.
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Wonder Woman a l'impression d'avoir été mis sur un piédestal pendant si longtemps, et il est difficile d'écrire ce personnage parce qu'ils sont parfaits et ils ne peuvent rien faire de mal.
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Je suis vraiment heureux que de plus en plus de gens fassent leurs propres bandes dessinées. Je me souviens à quel point il était intimidant pour moi de simplement mettre le stylo sur papier, page par page, jusqu'à ce que vous ayez une bande dessinée finie, mais la façon dont les nouveaux créateurs le font et apportent courageusement leurs voix et leurs expériences uniques à leur travail est vraiment inspirante.
Cliff Chiang
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Cela commence par l'écriture. Nous devons penser à tous ces personnages - nous devons les traiter tous également. Nous devons les considérer comme ayant une vie intérieure et des motivations. Quand je dessine des personnages féminins, je cherche ça. Je recherche un sous-texte. Je cherche des moyens de faire en sorte que le lecteur se rapporte à eux d'une manière qui va au-delà de la valeur esthétique pure. Vous savez, le simple fait de dessiner une jolie femme devient vraiment ennuyeux après un certain temps.
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Human Target" a probablement été l'un des meilleurs projets sur lesquels j'ai travaillé, avec "Dr Thirteen". J'ai apprécié l'intelligence de l'écriture de Peter Milligan. C'était intelligent et divertissant.
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Tout le monde a dit ou fait la mauvaise chose et l'a regretté plus tard, mais à l'époque, vous ne pouviez vraiment pas m'en empêcher! En vieillissant, vous êtes plus gardé, mais c'est un processus d'apprentissage vraiment difficile, pour être brutalement honnête, sur certaines choses et garder la bouche fermée à propos d'autres.
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Ce que j'ai essayé de faire avec mon art, qui s'est senti très graphique - pour l'adoucir et le faire se sentir plus à la main.
Cliff Chiang
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Après quelques années chez Vertigo, j'ai réalisé que si je devais être un artiste professionnel, je devais m'y consacrer à plein temps, alors j'ai fini par quitter mon travail là-bas et je suis devenu indépendant.
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Je suis devenu vraiment conscient de toutes les choses subtiles que vous pouvez communiquer à travers l'art et comment vous présentez un personnage, en particulier quelqu'un comme Wonder Woman, qui signifie tant de gens.
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En proposant des conceptions de couverture de Wonder Woman, parfois les gens m'ont présenté des idées, soit l'écrivain ou l'éditeur. Et c'est intéressant, parce que je sais qu'ils n'essaient pas, mais ils finissent par lancer des choses qui finissent par se sentir comme des couvertures de damsel-en-misère, où la tension vient de son besoin d'être secouru d'une manière ou d'une autre. Et c'est quelque chose contre lequel je repousse immédiatement.
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J'ai l'impression que nous apprenons toujours sur nous-mêmes, mais à douze ans, vous apprenez de grandes choses qui façonnent votre identité.
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L'une de mes bandes dessinées préférées est Love and Rockets des Hernandez Brothers. Ils font un travail si merveilleux en vous montrant comment le personnage de Maggie vieillit et ne le présente vraiment pas avec un jugement.
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Cela commence par l'écriture. Nous devons penser à tous ces personnages - nous devons les traiter tous également. Nous devons les considérer comme ayant une vie intérieure et des motivations. Quand je dessine des personnages féminins, je cherche ça. Je recherche un sous-texte. Je cherche des moyens de faire en sorte que le lecteur se rapporte à eux d'une manière qui va au-delà de la valeur esthétique pure. Vous savez, le simple fait de dessiner une jolie femme devient vraiment ennuyeux après un certain temps.
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L'un de mes premiers emplois de dessin était «Wonder Woman: Nos Worlds at War», avec Phil Jimenez, qui a été une escapade vraiment cool à travers son histoire. J'ai pu dessiner cette propagation de deux pages qui se déroulait à l'âge d'or.
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Matt Wilson, le coloriste, a ce grand palais [dans les filles en papier] qui évoque toutes ces émotions et cette sensation des années 80 sans être aussi un peu aussi brillante et primaire qu'elle aurait pu l'être.
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Je me rends compte que ce n'est pas ce que vous voulez mettre sur une couverture avec Wonder Woman arborant. Elle pourrait avoir des ennuis, mais elle n'a pas besoin d'être complètement hors de contrôle. Donc, chaque fois que je fais ces couvertures, j'essaie de m'assurer qu'il y a un élément où, même s'il y a un danger, ce n'est pas quelque chose où l'agence lui est enlevée.
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Ce que j'aime dans les `` filles de papier '' en particulier, c'est que, parce que nous l'approdissons davantage dans une perspective féminine, nous sommes en mesure de considérer un peu plus les états émotionnels de ces personnages et de réfléchir davantage à leur intériorité.
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Ditko n'est pas une influence directe, mais j'admire vraiment son travail et comment sa personnalité passe toujours par le dessin. Il y a une humanité honnête et originale, et vous ressentez toujours l'artiste derrière la bande dessinée. C'est vraiment rare.
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Vraiment, la subtilité est ce qui est vraiment important pour moi et mon travail.
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Cela commence par l'écriture. Nous devons penser à tous ces personnages - nous devons les traiter tous également. Nous devons les considérer comme ayant une vie intérieure et des motivations. Quand je dessine des personnages féminins, je cherche ça. Je recherche un sous-texte. Je cherche des moyens de faire en sorte que le lecteur se rapporte à eux d'une manière qui va au-delà de la valeur esthétique pure. Vous savez, le simple fait de dessiner une jolie femme devient vraiment ennuyeux après un certain temps.
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L'une de mes bandes dessinées préférées est «Love and Rockets» par les frères Hernandez. Ils font un travail si merveilleux en vous montrant comment le personnage de Maggie vieillit et ne le présente vraiment pas avec un jugement.
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Les bandes dessinées et la musique ont historiquement eu une relation assez risquée.
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J'ai toujours préféré les bandes dessinées qui comptent vraiment sur la narration visuelle. C'est ce qui rend les bandes dessinées spéciales. Sinon, vous feriez mieux de lire un roman.
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Je ne pense pas avoir jamais travaillé sur un projet [Paper Girls] qui est aussi personnel. Nous nous appuyons tellement sur nos souvenirs de croissance et nous y mettons une grande partie de nos nos jours.
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