Après le sacrifice de sa fille, une mère fomente la mise à mort de l'assassin. Enragée, elle crie sa joie de venger son enfant. Puis son fils est enlevé et passe des années en exil où, dans un douloureux monologue intérieur, il revit le meurtre de sa soeur. Au foyer, il ne reste qu'une fille, obsédée jusqu'à la folie par la place démesurée qu'occupent les disparus dans le coeur de leur mère.
Clytemnestre, Oreste, Électre. Ils mêlent leurs voix en un choeur tragique pour raconter ce drame : l'assassinat d'Iphigénie par son père en échange d'une victoire à la guerre.
Dans des paysages sauvages qui rappellent les contrées isolées d'Irlande, Colm Tóibín donne aux héros et aux héroïnes du mythe grec une humanité bouleversante, inattendue, qui nous hante longtemps.
" Tóibín marie miraculeusement son respect pour les textes anciens à la sensibilité d'aujourd'hui. Une époustouflante modernité... "The Washington Post. 

" Le drame intime de l'implosion d'une famille dans ces temps incertains où les dieux abandonnent les humains... "Publishers Weekly.

Maison des rumeurs

THE TOP 10  SUNDAY TIMES  BESTSELLER    'Unforgettable'  Mary Beard   'They cut her hair before they dragged her to the place of sacrifice. Her mouth was gagged to stop her cursing her father, her cowardly, two-tongued father. Nonetheless, they heard her muffled screams.' On the day of his daughter's wedding, Agamemnon orders her sacrifice.   His daughter is led to her death, and Agamemnon leads his army into battle, where he is rewarded with glorious victory.   Three years later, he returns home and his murderous action has set the entire family - mother, brother, sister - on a path of intimate violence, as they enter a world of hushed commands and soundless journeys through the palace's dungeons and bedchambers. As his wife seeks his death, his daughter, Electra, is the silent observer to the family's game of innocence while his son, Orestes, is sent into bewildering, frightening exile where survival is far from certain.  Out of their desolating loss, Electra and Orestes must find a way to right these wrongs of the past even if it means committing themselves to a terrible, barbarous act.   House of Names  is a story of intense longing and shocking betrayal. It is a work of great beauty, and daring, from one of our finest living writers.   'A masterpeice'   Daily Telegraph   'Devastatingly human ... hauntingly believable'   Guardian    'A celebration of what novels can do'   Observer

HOUSE OF NAMES

Nora Webster lives ia small town, looking after her four children, trying to rebuild her life after the death of her husband. She is fiercely intelligent, at times difficult and impatient, at times kind, but she is trapped by her circumstances, and waiting for any chance which will lift her beyond them.

Nora webster

La mémoire est un piège cruel, une machine à fabriquer de la fiction. Les personnages de ces neuf nouvelles sont saisis dans ce moment " entre deux " où la réalité déchire le tissu des souvenirs. Et la réalité, c'est cela : sans tapage et sans violence, ils ont été bannis du cercle des relations familiales, mis à l'écart de leur propre histoire ; leurs traces ont été gommées ou distordues, leur identité lissée. Sans doute parce qu'ils étaient un peu différents, légèrement rebelles aux bonnes moeurs et aux hypocrisies locales, sensuels et amoureux, prêts à se donner.
Pour ceux qu'ils ont connu dans leur enfance ou qu'ils ont aimé avant de quitter leur pays et d'y revenir, ils sont devenus des fantômes de plus en plus transparents, de plus en plus inexistants. Pourtant, de se voir ainsi proscrits sans pouvoir se défendre, ni Malik, ni Lady Gregory, ni Frances ne souffrent. Au contraire. Tout à coup, c'est comme s'ils braquaient un projecteur sur les incohérences de leurs espoirs et les mensonges de leurs souvenirs. Malik, le jeune Pakistanais exilé à Londres, peut enfin librement aimer un homme ; Frances, l'Irlandaise devenue américaine, se réconcilie avec une des plus belles pages de sa vie amoureuse ; Carme, reniée par ses parents franquistes à cause de ses convictions communistes, sauve de la destruction la vieille demeure familiale où règne encore l'absolue liberté de sa grand-mère... Les neuf protagonistes de ces nouvelles reprennent voluptueusement possession de leur profonde singularité : ils sont seuls, peut-être, mais ils sont désormais pleinement eux-mêmes. Débarrassés d'une famille qui les nie, de vieilles amours mortes depuis longtemps et qu'ils ont voulu garder vivantes, libérés des entraves d'émotions rancies, ils se mettent en marche vers leur avenir.

La couleur des ombres

'I imagined lamplight, shadows, soft voices, clothes put away, the low sound of late news on the radio. And I thought as I crossed the bridge at Baggot Street to face the last stretch of my own journey home that no matter what I had done, I had not done that.' In the captivating stories that make up The Empty Family Colm Tóibín delineates with a tender and unique sensibility lives of unspoken or unconscious longing, of individuals, often willingly, cast adrift from their history. From the young Pakistani immigrant who seeks some kind of permanence in a strange town to the Irish woman reluctantly returning to Dublin and discovering a city that refuses to acknowledge her long absence each of Tóibín's stories manage to contain whole worlds: stories of fleeing the past and returning home, of family threads lost and ultimately regained

Empty family, the

Enniscorthy, sud-est de l'Irlande, années 1950. Comme de nombreux jeunes de sa génération, Eilis Lacey, diplôme de comptabilité en poche, ne parvient pas à trouver du travail. Par l'entremise d'un prêtre, sa soeur Rose obtient pour elle un emploi aux États-Unis. En poussant sa jeune soeur à partir, Rose se sacrifie : elle sera seule désormais pour s'occuper de leur mère veuve et aura peu de chance de se marier. Terrorisée à l'idée de quitter le cocon familial, mais contrainte de se plier à la décision de Rose, Eilis quitte l'Irlande. À Brooklyn, elle loue une chambre dans une pension de famille irlandaise. 
Au début, le mal du pays la submerge, la laissant triste et solitaire. Puis, peu à peu, elle s'attache à la nouveauté de son existence. Dans ce rythme entre monotonie rassurante et nouveautés excitantes, Eilis trouve une sorte de liberté assez proche du bonheur. Et quand Tony, un Italien tendre, sérieux et très amoureux, entre dans sa vie, elle est convaincue que son avenir est tout tracé : elle deviendra américaine. Mais un drame familial l'oblige à retraverser l'Atlantique pour un séjour de quelques semaines en Irlande. Un nouvel avenir l'attend dans la bourgade de son enfance : un homme prêt à l'épouser, un travail. Deux pays, deux emplois, deux amours. Les possibilités inconciliables déferlent sur Eilis, lui infligeant cette petite mort que suppose l'impératif des choix.

Brooklyn

Featuring Ireland or Irish narrators, this collection of stories aim to paint rich and textured portraits of individuals at different pivotal moments in their lives. They show how the individual's relationship with either a mother or a son, or their relationship to their own role as mother or son, reveals something unique and important about them.

Mothers and Sons

Lassée par les rapports conflictuels qu'elle entretient avec sa mère, Helen a coupé les ponts. Mais son patient échafaudage de mise à distance est balayé d'un coup. Son frère, Declan, atteint d'une maladie incurable, souhaite qu'elle annonce la nouvelle à leur mère. Pire encore, il veut se retirer quelques jours avec elles dans la maison de famille. Deux amis, qui ne quittent pas son chevet, seront du voyage. De la rencontre improbable de ces personnages, Toibin tire un huis clos à la fois bouleversant et teinté d'humour. Il y a d'un côté le clan douloureux des femmes et de l'autre le clan drôle et tendre des hommes, Declan se trouvant à l'intersection. Du gris ardoise au gris-vert, à l'image de ces paysages du comté de Wexford, cette chronique d'une mort annoncée se déploie de retournements d'alliances en affinités inattendues avec une émotion incomparable.

Le Bateau-Phare de Blackwater

Colm Tóibín (prononciation en irlandais : /ˈkɔl̪ˠəmˠ t̪ˠoːˈbʲiːnʲ/), né le 30 mai 1955 à Enniscorthy, dans le comté de Wexford, est un romancier, scénariste et journaliste irlandais. En tant qu'écrivain, il est lauréat d'un grand nombre de prix littéraires, dont le Los Angeles Times Book Prize, le prix Lambda Literary et le prix du Meilleur livre étranger pour Le Maître (The Master), paru en 2004.

Toute écriture est une forme de manipulation, bien sûr, mais vous vous rendez compte qu'une phrase simple peut en réalité faire beaucoup.

"One Minus One" et "Barcelona, ​​1975" sont plus ou moins autobiographiques.

Bloc de l'auteur! Il n'existe pas. Vous aspirez juste à ce que les idées disparaissent, vous avez donc une idée de la paix.

Roth Unbound est rempli de lectures intelligentes et de jugements intelligents. En raison de la sympathie et de l'esprit pointu de l'auteur, il offre un véritable aperçu du processus créatif lui-même, et dans la grande vocation de Philip Roth en tant que grand artiste américain. Le livre est, à certains égards, une relecture radicale de la vie de Roth et de son travail. Il est impossible, à la fin, de ne pas ressentir une tendre admiration pour Roth en tant que romancier et en effet pour Claudia Roth Pierpont en tant que critique empathique et brillant.

Je ne sais pas pourquoi il est important que je me dise la vérité la nuit, pourquoi il devrait être important que la vérité soit prononcée au moins une fois dans le monde. Parce que le monde est un lieu de silence, le ciel la nuit où les oiseaux sont partis est un vaste endroit silencieux. Les mots feront la moindre différence dans le ciel la nuit. Ils ne l'émineront pas ou ne le rendront pas moins étrange. Et la journée aussi a sa propre indifférence profonde à tout ce qui est dit.

Je suis allé vivre à Barcelone en 1975, quand j'avais vingt ans. Avant même d'y aller, j'en savais plus sur la guerre civile espagnole que sur la guerre civile irlandaise. J'ai aimé Barcelone, puis j'ai appris à aimer un endroit dans les Pyrénées catalans appelées les piliers, en particulier une zone entre le village des saveurs et les hautes montagnes qui l'entourent.

Quiconque travaille dans le domaine des arts sait que si vous écrivez un roman, une pièce de théâtre ou quoi que ce soit, vous devez être prêt à ce que quelqu'un dise : "Votre temps est écoulé".

Regardez Austen. Dans ses romans, vous obtenez une danse, suivie d'une rencontre, suivie d'une lettre, puis d'une période de solitude. Pas de flashbacks et pas de trame de fond. N'ayons plus d'histoire de retour!

One Minus One" et "Barcelona, 1975" sont plus ou moins autobiographiques.

Je vis avec des mots. J'aime regarder les choses, mais je n'ai pas une forte imagination visuelle.

Il peut suffire d'étudier l'histoire dans toutes ses nuances et son ambiguïté pour elle-même. Mais il n'y a pas de pays sans besoin de trouver de nouvelles façons de lire le passé comme une façon inspirante de penser à tout le reste, y compris le présent.

Je suis allé pour la première fois à Barcelone en 1975 après l'université et je suis resté trois ans. J'ai appris catalan parce que c'est ce que tout le monde parle dans les montagnes. Ils parlent anglais aux étrangers, mais ce que les gens se disent est beaucoup plus important que ce qu'ils vous disent.

Alors que je m'installais pour dormir dans ce nouveau lit dans la ville sombre, j'ai vu qu'il était trop tard maintenant, trop tard pour tout. Je n'aurais pas de seconde chance. Aux heures où je me suis réveillé, je dois vous dire que cela m'a presque soulagé.

Entre l'âge de 8 et 12 ans, il était difficile de savoir ce que mon père disait, et il a déménagé très lentement, puis il est mort.

Je pense que vous pouvez obtenir une sorte d'intensité et une nervosité offrant neuf histoires dans un livre. Versions concurrentes des choses.

John McGovern m'a appris qu'il est normal d'écrire à plusieurs reprises sur les mêmes choses.

Il est important de trouver un éditeur et tout aussi important de ne pas être remarqué avant votre troisième ou quatrième livre.

Je suis violemment en désordre. Mon bureau est surpeuplé. J'écris mes premiers brouillons à la main dans un long cahier à l'aide d'un stylo fontaine jetable en plastique. Ensuite, je travaille sur un traitement de texte en utilisant un bureau différent et une autre pièce.

Dans un ciel d'approfondissement du bleu de la lune, la reine du ciel était maintenant à flot

Les phrases que j'écris ont leurs racines en chant et en poésie, et prennent leurs repères de la musique et de la peinture, autant que de la nécessité de transmettre de simples informations ou de refléter quoi que ce soit. Je ne suis pas un écrivain réaliste, même si j'en semble être un.

Quand j'avais 19 ans, je pensais que je voulais être un fonctionnaire anglais. C'était la chose la plus exotique à l'époque - pouvez-vous imaginer, au milieu des campagnes de bombardement IRA? J'ai vu une annonce invitant les candidats irlandais à un cours d'induction, alors je me suis inscrit.

La meilleure chose à propos de New York est de travailler tard dans la nuit. À 1 heure du matin un samedi, pour toujours travailler, il y a une immense satisfaction à être enfermée par elle.

Elle était seule sans front, mais elle était plus solitaire à l'idée que le monde a continué comme si elle ne l'avait pas aimé.

Il est vraiment important pour les écrivains de trouver et de chérir les lecteurs, d'autant plus quand ils sont de l'autre côté du monde.

La vie a une drôle de façon de devenir ordinaire dès qu'elle le peut.

L'écriture a tendance à être très délibérée. Un romancier pourrait probablement mener une campagne militaire avec un certain succès. Ils pourraient certainement diriger un pays.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Colm_T%C3%B3ib%C3%ADn

Ses oeuvres

Ses derniers livres