Eavan Boland
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J'avais grandi en tant que poète irlandais dans un pays où la distance entre la vision et l'imagination n'était pas aussi large que dans certains autres pays.
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Au cours de la vingtaine et de la trentaine, mon intérêt pour le poème politique a augmenté à mesure que mon accès apparent a diminué. J'ai senti des résistances autour de moi. J'étais marié; J'ai vécu dans une banlieue; J'avais de jeunes enfants.
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Je ne savais pas comment peser des idées sur la poésie. Rien dans la vie que je vivais en tant qu'étudiant - et plus tard en tant qu'épouse et mère à la banlieue de Dublin - a suggéré que j'avais les moyens de le faire. Mais j'avais une unité de mesure. C'était la mesure de ma propre vie.
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Si un poète ne dit pas la vérité sur le temps, son travail ne survivra pas. Passé ou présent, il y a une dimension humaine au temps, des voix humaines en son sein et des chagrins humains ordonnés par lui.
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Je crois toujours que de nombreux poètes commencent dans la peur et l'espoir: la peur que le passé poétique se révèle être un monologue plutôt que dans une conversation. Et j'espère que leur voix peut être entendue car ce passé se transforme en avenir.
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. . . Nous aimons le brouillard parce qu'il déplace d'anciennes anomalies dans les éléments qui les entourent. Il soulage d'une façon de voir
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Je ne savais pas comment peser des idées sur la poésie. Rien dans la vie que je vivais en tant qu'étudiant - et plus tard en tant qu'épouse et mère à la banlieue de Dublin - a suggéré que j'avais les moyens de le faire. Mais j'avais une unité de mesure. C'était la mesure de ma propre vie.
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J'étais un adolescent brumeux et erratique: un cinquième enfant, le dernier dans la file d'attente pour la conversation ou l'attention.
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Pour moi, c'est l'absence de femmes dans la tradition poétique qui a permis de simplifier les femmes dans les poèmes. La voix d'une femme poète aurait, j'en étais sûr, empêché une telle distorsion. Il n'existait pas.
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J'étais irlandais; J'étais une femme. Pourtant, nuit après nuit, penchée au-dessus de la table, j'ai écrit sous des formes explorées et scellées par des hommes anglais des centaines d'années auparavant. Je n'ai vu aucune contradiction.
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La beauté a autant de significations que l'homme a une humeur.
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Le XXe siècle avait produit une littérature en Irlande qui gardait une distance tendue des sources de foi - et pour une bonne raison. L'écriture irlandaise avait subi une terrible censure au XXe siècle.
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À l'âge de dix-sept ans, j'ai quitté l'école. Je suis allé à l'université et j'ai écrit mes premières tentatives de poésie dans une pièce dans un appartement au bord de la ville.
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J'ai adoré l'illusion, la conviction, le désir - comme vous voulez l'appeler - que les mots étaient des agents plutôt que des extensions de la réalité. Qu'ils aient fait passer ma vie, plutôt que d'enregistrer simplement que cela se produisait.
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Au cours de ces années des années 50, à Londres et à New York, j'ai vécu, sans le savoir, à une époque où les changements les plus profonds se produisaient: quand une modification radicale s'apprêtait à se produire de la façon dont une société a vu des jeunes filles. Et, en conséquence, dans la façon dont ils se sont vus.
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Dans la trentaine, je me suis retrouvé, pour utiliser une fiction familière, dans une maison de banlieue aux contreforts des montagnes de Dublin. Marié et avec deux petites filles, j'ai mené une vie qui aurait été reconnaissable à toute femme qui l'avait conduit et à beaucoup d'autres qui ne l'avaient pas fait.
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L'une des choses que les femmes poètes ont été engagées - entre autres choses qu'elles ont faites - est de réviser des parties du soi poétique. Réexaminant les notions de l'autorité dans le poème et du poème.
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J'avais commencé à écrire en tant que poète dans un monde claustrophobe fermé, post-révaleur, où les ombres du bouleversement national et l'effort intense - l'effort intense conscient - pour faire un mouvement littéraire étaient encore évidents. Maintenant, nous avons vécu une vie d'écrivains qui était plus cosmopolite, plus ouvert, qui avait plus de voyage et d'échange.
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Je ne savais pas comment peser des idées sur la poésie. Rien dans la vie que je vivais en tant qu'étudiant - et plus tard en tant qu'épouse et mère à la banlieue de Dublin - a suggéré que j'avais les moyens de le faire. Mais j'avais une unité de mesure. C'était la mesure de ma propre vie.
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La poésie est l'un des arts les plus fugitifs: il peut être affecté à la mémoire, pris et caché dans l'esprit, introduit en contrebande dans des arrière-salles de cabine fumée, récité là-bas puis transmis uniquement par le discours à une autre personne. Il est donc le plus susceptible de survivre à la colonisation.
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J'avais étudié l'histoire irlandaise. J'avais lu des discours du quai. J'avais essayé de fusionner le passé vif de ma nation avec les espaces perdus de mon enfance. J'avais appris les batailles, les ballades, les défaites. Il ne m'est jamais venu à l'esprit que finalement le pouvoir et l'insistance d'une tradition nationale ne m'offriraient qu'une nouvelle façon de ne pas appartenir.
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Si un poète ne dit pas la vérité sur le temps, son travail ne survivra pas. Passé ou présent, il y a une dimension humaine au temps, des voix humaines en son sein et des chagrins humains ordonnés par lui.
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L'amour guérira ce que la langue ne sait pas
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Cela m'a toujours semblé un grand honneur d'être appelé un poète irlandais. Je ne pense pas que je perdrai jamais cela, mais c'est aussi un grand honneur d'être une femme poète. J'ai mis ces choses ensemble.
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J'ai toujours aimé la poésie américaine, qui est très différente de la poésie irlandaise.
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Il est certainement vrai que les écrivains prennent une position de variance de la religion organisée. Cela n'a pas toujours été vrai. Mais depuis le mouvement romantique - et je fais référence maintenant exclusivement à la poésie - l'accent a été mis sur l'imagination individuelle définie, plutôt qu'en termes d'orthodoxie.
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De nouvelles voix dans un vieil art - et les femmes poètes ont été que depuis bien plus d'un siècle - ne diminuent pas l'art à travers la catégorie. Ils l'enrichissent. Ils le renouvellent avec des dilemmes communs de l'artisanat et de l'innovation. La catégorie permet simplement aux dilemmes d'être vus plus clairement.
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Pour être un poète irlandais après ce XIXe siècle où il y a eu une telle lutte vers la lumière, je pense que vous sera toujours toujours dans le cœur des écrivains de ma génération et des générations avant et, espérons-le, les générations après.
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À l'âge de dix-sept ans, j'ai quitté l'école. Je suis allé à l'université et j'ai écrit mes premières tentatives de poésie dans une pièce dans un appartement au bord de la ville.
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Je crois toujours que de nombreux poètes commencent dans la peur et l'espoir: la peur que le passé poétique se révèle être un monologue plutôt que dans une conversation. Et j'espère que leur voix peut être entendue car ce passé se transforme en avenir.
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