La fille du pharaon - fables

De quoi, aujourd'hui, un homme est-il fait? Voici une vie. La vie d'un homme de notre époque. De sa naissance, en 1913, dans un village du Brabant, jusqu'à cette course dans la nuit qui, trente et un ans plus tard, devait le conduire à Paris, Félicien Marceau nous livre ici sa jeunesse. Une jeunesse où chacun retrouvera de soi mais où aussi, à un certain moment, tout va basculer et projeter le héros en quelque sorte hors de sa vie. C'est ce qui donne à ces Mémoires un accent si particulier. Félicien Marceau y parle de lui, mais il en parle comme d'un autre, avec tendresse, avec rigueur, avec distance. Ce n'est pas une vie d'écrivain. C'est tout ce qui, chez Marceau, précède l'écrivain et l'explique. L'enfance, le vert paradis, l'adolescence, les collèges religieux, les élans de la foi, une jeunesse impatiente, furieuse et en même temps toujours prête à rire, l'université de Louvain, la fondation d'un journal, les amours, Marie-Jeanne (que l'on retrouvera plus tard dans Bergère légère), les premiers pas dans la vie, les premières stupeurs, des enthousiasmes, des naïvetés, des ingénuités de jeune chat, l'armée, deux guerres, un procès, l'armistice en Italie, l'auteur de L'Oeuf et des Élans du coeur nous raconte tout cela dans ce langage direct et rapide qui est le sien et où, sans cesse, le comique alterne avec l'émotion, la drôlerie avec le pathétique.

Les annees courtes

Dans le théâtre de Félicien Marceau, les personnages, volontiers, s'en prennent à la société. Ils en démontent les tabous, les contraintes, les contradictions et, armés d 'une logique implacable, ils en triomphent. Ici , c'est toute une famille, la famille Fléchart, qui monte à l'assaut. Elle a mis sur pied une nouvelle répartition des tâches, une nouvelle organisation économique de la cellule familiale. Les obstacles ne manquent pas : il y a l'État , il y a l'individu, tous les deux cramponnés aux préjugés et aux routines. La famille Fléchart continue à lutter. À lutter pour que, à sa majorité, son dernier -né, le babour, trouve enfin un monde plus juste.

Le babour - piece en deux parties

«Je t'adore, mon petit Boussais.- Je croyais que tu ne m'aimais pas.- Je ne t'aime pas mais je t'adore. Jamais je ne pourrai te dire à quel point je suis folle de toi. Mais est-ce l'amour ? L'amour peut-il être quelque chose d'aussi charmant ?Boussais eut l'air un peu las.Incorrigible Marie-Jeanne. Si l'amour n'était pas charmant, que pourrait-il être ?»

Bergère legère

L'Homme en question : (Félicien Marceau) Une satire des moeurs contemporaines et de notre société : sur l'argent, les impôts, la fascination pour la télévision, l'art de séduire, les relations patrons-secrétaires... Édouard, veuf de bonne heure, a reporté son affection sur sa fille unique. Père possessif, après avoir découragé de nombreux prétendants, il se décide à la marier... mais il ne renoncera pas pour autant, cherchant à la détacher de son mari par un long travail de sape, d'insinuations...
(durée : 1 heure et 45 minutes - 8 hommes / 8 femmes)  
On tue toujours celle qu'on aime : (Marie Menestrel) Lui ou son double, l'amant ou le mari... l'assassin peut-être...
(durée : 30 minutes - 1 homme / 1 femme)

L'homme en question

En avant-garde de son livre Une insolente liberté où est relatée, dans le détail, la vie de Casanova, Félicien Marceau nous donne ici, avec sa vivacité coutumière, un portrait haut en couleur du célèbre aventurier. Signalement d'un homme, d'un caractère, d'un tempérament, d'un personnage enfin qui, loin d'être une deuxième mouture de Don Juan, comme on l'a beaucoup dit, en est exactement le contraire, tous les deux, certes, obsédés par les femmes, mais l'un en prédateur, l'autre en jouisseur, l'un dans la cruauté du combat, l'autre dans la bonne humeur du plaisir.

Casanova ou l'anti-don juan

«Je rêve que, dans cinquante ans, il se trouvera quelque part quelqu'un pour tomber sur un de mes livres, et s'en relever heureux.»

L'imagination est une science exacte

Dans cet essai très personnel, écrit d'une plume brillante, l'auteur analyse la notion de roman et les diverses techniques que ce genre a suscitées. Il compare des oeuvres très différentes, aussi bien classiques que contemporaines:Lesage, Laclos, Stendhal, Balzac, Dumas, Ponson du Terrail, Dostoïevski, Proust, Mauriac, Claude Simon, Robbe-Grillet, Butor, Romain Gary, Michel Tournier, Pinget... Il apporte son témoignage personnel et aboutit à l'idée paradoxale que les seuls vrais mondes sont romanesques. La démonstration de l'auteur, appuyée sur des souvenirs de lectures, emporte la conviction à force d'exemples, de témoignages, de références amusantes. Des romanciers, Félicien Marceau se plaît à démonter les tours, les procédés, les roueries, les recettes.

Le roman en liberte

La Grande Fille

Chasseneuil ou la nouvelle melusine

Dans une lettre des années 60, Jacques Chardonne m'assurait de son amitié et ajoutait : "L'amitié littéraire, cela existe", comme si j'avais pu en douter.
Montherlant, lui, avouait souhaiter ne pas trop voir ses amis. I ,e conseil est bon entre écrivains dont les sentiments sont souvent à fleur de peau. Comme pour l'amour, l'amitié a besoin de repos et de souffle, de retours en soi et de pensées pour l'autre. Marceau à Neuilly, moi dans le VIe arrondissement nous n'aurions pas provoqué ces échanges a bâtons rompus qu'une lecture indulgente replacera dans leur temps si je n'avais pas eu la brûlante envie de m'évader du cercle de la vie parisienne.
Eloignés mais présents en esprit l'un pour l'autre, n'aimant pas les confidences intimes, nous avons surtout parlé de notre travail, de nos amis. Seules la maladie de l'un, l'évasion de l'autre ont interrompu le fraternel dialogue. Nous nous parlons dans la tête, le plus parfait des moyens de conversation. Oui, l'amitié littéraire, cela existe.

De Marceau à Déon de Michel à Félicien ; lettres 1955-2005

De Bergère légère à L'Oeuf, dans les pièces de Félicien Marceau comme dans ses romans, il s'agit toujours, finalement, de personnages qui cherchent la vérité ou plutôt qui cherchent leur place exacte au milieu d'un monde qui ne cesse de les surprendre et de les révolter. Il était fatal qu'on en arrivât à ce titre : Un jour, j'ai rencontré la vérité, qu'on en arrivât à cette pièce où la vérité est là, où elle se met à vivre sous nos yeux. C'est de l'excès, comme on sait, que surgit le contraire. Bernard, le héros de la pièce, est un menteur-né, un de ces menteurs dont on dit qu'ils mentent comme ils respirent, et avec le même naturel. À force de braver la vérité, il l'exaspère, il la force à sortir de son puits. D'abord, elle le gêne, elle l'encombre, elle le mène jusqu'aux limites de l'absurde puis, peu à peu, il s'éprend d'elle au point d'accepter le dernier sacrifice que la vérité exige de nous : de rester seul. «Quand on a la vérité, on est toujours seul.» Pièce de théâtre et qui joue de toutes les ressources de la scène (un menteur, à lui seul, c'est déjà le théâtre dans le théâtre), Un jour, j'ai rencontré la vérité nous fournit aussi, une fois de plus, la preuve qu'il n'y a de vrai comique que sur de grands thèmes. C'est la vérité de Bernard qui, sous la pression des péripéties, jaillit de lui comme les pépins d'un citron.

Un jour, j'ai rencontre la verite - piece en deux parties

Parce que, ce jour-là, ils sont deux à attendre un taxi et qu'il ne s'en présente qu'un, Pierre, plutôt que de céder sa priorité, propose à Françoise de l'emmener.C'est là, dans ce mouvement de liberté, que va commencer leur amour, d'abord en cheminant le long de l'itinéraire habituel des amants, ensuite en débouchant sur un carrefour où, impatients et marquant leur différence, les attendent le désir et l'amour.Ce choix, peu commun, dit-on, mais peut-être moins rare qu'il n'y paraît, cet amour insolite, Félicien Marceau nous les fait vivre avec une allégresse, avec une malice au travers desquelles apparaît un autre visage de l'amour, un autre visage de notre vérité.

La grande fille

Dans les pièces de Félicien Marceau comme dans ses romans, les personnages sont animés par le même mouvement : c'est le mouvement des êtres qui cherchent - et qui trouvent - leur vérité. Caterina, d'abord, ne croit obéir qu'à une ambition assez ordinaire. Peu à peu, sa passion étant devenue vocation, elle s'identifiera avec sa fonction de reine d'abord, avec sa patrie ensuite. Malgré l'infini social qui les sépare, l'héroïne de La Bonne Soupe est de la même famille. Plus brutalement, et avec des coups de gueule de lionne irritée, elle mène sa vie comme un combat. Un combat contre la société mais aussi contre elle-même et contre l'angoisse qui l'habite. Dans cette pièce, Félicien Marceau a inventé une forme nouvelle de théâtre et un langage direct, simple et vrai comme la vie, ce qui ne l'empêche pas d'être étincelant. Enfin, dans La preuve par quatre, le héros de la pièce, lui aussi, peut s'écrier : «Je suis le vainqueur, je suis le plus fort.» Arthur Darras est typiquement un homme de notre temps. Excédé par la vie contemporaine, un jour, il se révolte, il reprend les rênes et trouve sa victoire dans la désintégration, non de l'atome, mais du sentiment. Ici, encore, le comique sert de véhicule à une pensée singulièrement percutante.

Theatre - vol01

Félicien Marceau, nom de plume de Louis Carette, né le 16 septembre 1913 à Cortenbergh en Belgique et mort le 7 mars 2012 à Courbevoie,,,, est un romancier, auteur dramatique, scénariste et essayiste français d'origine belge, membre de l'Académie française.
Il reçoit le prix Goncourt 1969 pour son roman Creezy.

https://fr.wikipedia.org/wiki/F%C3%A9licien_Marceau

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