Un détective privé dont les affaires ne marcheraient pas très fort : c'est ainsi que Frédéric Berthet présente le héros de Daimler s'en va. Un héros, ce Raphaël Daimler, dit Raph ? Plutôt un anti-héros. Il tombe amoureux, se fait larguer, consulte Uri Geller qui se propose de tordre une fourchette, puis un psy qui lui vole les photos de l'aimée. Perdant pied, Raph s'imagine en chien de garde, rêve qu'il est poursuivi par un oeuf au plat géant, se prend pour l'abbé Faria du Comte de Monte-Cristo. Puis Daimler s'en va. Apparaît son ami Bonneval, lecteur du Chasseur français qui reçoit des nouvelles de Raph : une longue lettre cocasse et posthume. Daimler s'en est allé pour considérer le monde, notre monde, d'un peu plus haut.

Daimler s'en va

Le texte est une réjouissante pochade. Duo d'Hibernatus, Bouvard et Pécuchet se réveillent quelque peu troublés d'une profonde sieste. Auraient-ils trop déjeuné, mal digéré ? Autour d'eux, les choses sont étranges, et pour cause : pendant leur sommeil un siècle s'est écoulé. Rendus en 1980 et égaux à eux-mêmes, les deux naïfs vont tenter des expériences plus loufoques les unes que les autres : lancer une radio libre qui n'émettra pas plus loin que leur jardin ; envisager d'être traders, découvrir la "pédagogie par le stress", le fitness et le féminisme, ou encore tenter de séduire Sharon Stone ou de devenir écrivains. Comme leurs ancêtres, Bouvard et Pécuchet c'est nous, dans leur dérisoire humanité, vaniteuse mais attachante. Ils veulent en être, mais ils sont pathétiques, et ils finissent par reprendre la sieste interrompue... Jusqu'au siècle prochain ! La collection de littérature se décline en "Remake" Le remake, au cinéma, on connaît bien. Du côté de la littérature, on ne cesse d'emprunter et de réécrire les grandes histoires... Mais sans l'afficher. Avec cette collection, nous proposons à des écrivains de puiser dans les grands classiques du répertoire une oeuvre qui les a marqués, qui appartient à la mémoire collective, et d'en faire le remake. Tout est permis... Pourvu que le souvenir de l'original ne soit jamais perdu. Le titre en porte la trace, les grands aspects du récit ne changent pas. A partir de là, tous les déplacements, toues les inventions sont possibles. L'auteur orchestre à sa façon un trajet fait de reprises et de différences, invente librement à partir de l'original. Le résultat ? Un rare plaisir de lecture. Une façon unique de rendre hommage aux classiques tout en leur donnant un formidable coup de jeune. La jubilation de constater la vitalité de la littérature et son aptitude à réveiller le monde. Une collection dirigée par Stéphane Bou.

Le retour de Bouvard et Pécuchet

"J'étais assis à l'ombre d'un pin et la propriétaire des chevilles que je regardais regardait les gens dormir au bord de la piscine, sous les parasols, et souriait vaguement de temps en temps en pensant qu'elle s'endormirait bientôt. Les gens qui dormaient remuaient un peu dans leur sommeil et se demandaient en rêve comment Goethe avait eu la force de prendre tant de dispositions. La journée d'été, elle, devait déjà réfléchir à la façon dont elle s'y prendrait, le lendemain, pour devenir encore un peu plus chaude".

Simple journée d'été

«J'étais assis à l'ombre d'un pin et la propriétaire des chevilles que je regardais regardait les gens dormir au bord de la piscine, sous les parasols, et souriait vaguement de temps en temps en pensant qu'elle s'endormirait bientôt. Les gens qui dormaient remuaient un peu dans leur sommeil et se demandaient en rêve comment Goethe avait eu la force de prendre tant de dispositions. La journée d'été, elle, devait déjà réfléchir à la façon dont elle s'y prendrait, le lendemain, pour devenir encore un peu plus chaude.»

Depuis que Raph (Raphaël Daimler, dit Raph, ou Daimler, mais rarement Raphaël) était mort, j'avais pensé à lui de temps en temps - mais j'avais surtout rêvé une fois de lui : nous déjeunions ensemble dans les jardins de Babylone. Dis-moi, vieille branche, lui demandai-je, j'ai tout de même bien l'impression qu'on est à Babylone, non ? Qu'est-ce que tu crois, Charlie ? Qu'on est à Paris ? À Rio ? À New York ? Hein ? Tu plaisantes ? Raph était en pleine forme. 
Tu peux appeler ça Babylone, reprenait-il, mais c'est encore mieux. Ressers-moi de ce vin. Et les filles, je ne te dis pas les filles... C'est un coin formidable. Moi, c'est décidé, je n'en bouge plus. Et ce sale type ne m'avait plus jamais fait signe.

Daimler s'en va ; l'infini

«Bruit d'un camion qui passe, au loin, sur la route de Dun. Qu'est-ce qu'ils peuvent bien fabriquer, à Paris? Manque une horloge, ici.Atchoum! Berry Christmas, à tous, à toutes.»

Paris-berry

«Frédéric Berthet (1954-2003) est considéré, à juste titre, comme le meilleur écrivain et l'un des plus grands espoirs de sa génération. Sa mort prématurée, à l'âge de quarante-neuf ans, a été, pour tous ses amis, une épreuve douloureuse. Ses livres Simple journée d'été, Daimler s'en va, Felicidad ont des admirateurs nombreux et fervents. Mais voici la surprise : le journal, très détaillé, qu'il a tenu, à l'âge de vingt-cinq ans, dans la perspective d'un grand roman, Trêve. Ce sont des cahiers, transcrits par un de ses amis, Norbert Cassegrain, qui montrent à l'évidence un talent exceptionnel. Tout, ici, est intelligent, rapide, frais, déchirant et drôle. On ne s'ennuie pas une minute dans ce volume effervescent où règnent, en filigrane, deux figures majeures, Kafka et Fitzgerald. Portraits de jeunes filles étourdissants. Franchement, c'est une grande révélation, et, bien qu'on soit entre 1979 et 1982, entre Paris et New York, la sensation d'actualité est frappante. Plus franchement encore : c'est génial.» Philippe Sollers.

Journal de trêve

Grand épistolier, Frédéric Berthet avait le goût des longues missives comme des billets lapidaires. Ces lettres inédites laissent apparaître différentes facettes de l'écrivain et de l'ami qu'il a été pour Philippe Sollers, Roland Barthes, Patrick Besson, Jean Echenoz, Bernard Zücher, Éric Neuhoff, Michel Déon et bien d'autres, mais aussi du farceur et du séducteur impénitent. Brillantes, touchantes, elles brossent un portrait en pleins et en déliés.

Correspondances ; 1973-2003

Paris-Berry

«Ce n'était pas très difficile d'être romantique, ces années-là, vous savez. On était romantique sans le faire exprès - et on finissait par en payer le prix sans même s'en être aperçu.»

Felicidad

Paru au Rocher en 1996, Le Retour de Bouvard et Pécuchet n'était plus disponible depuis plusieurs années. Il s'inscrit parfaitement dans la collection Remake et l'inaugure au mieux.À sa mort, en 1880, Gustave Flaubert laissait inachevés Bouvard & Pécuchet. On a donc imaginé qu'une centaine d'années plus tard, ceux-ci étaient, un instant, de retour. Ainsi Frédéric Berthet présentait-il en 1996 
Le Retour de Bouvard & Pécuchet, cinquième et dernier de ses livres publiés en l'espace de dix ans. Cette réédition accompagnée des notes de l'auteur, inédites à ce jour, se propose d'ouvrir une nouvelle perspective. Et, dans ce cas précis, quel meilleur révélateur d'expérience que le, va-et-vient de l'écriture, d'une oeuvre à l'autre ? Bouvard et Pécuchet furent les acteurs d'une farce encyclopédique sans limites. En habits de circonstance, ils traversent ici et sans ambages la scène des années 1980. Un hommage au style de Flaubert comme à l'actualité de son oeuvre, sur le mode des contes drolatiques d'autrefois, candides et enfantins.

Frédéric Berthet, né le 20 août 1954 à Neuilly-sur-Seine et mort le 25 décembre 2003 à Paris, est un écrivain français.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Berthet

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