Né grec en Roumanie et exilé en France, affirmant qu'«?il faut être constamment un immigré?», Iannis Xenakis (1921 ou 1922-2001) fut un créateur à la pointe de la modernité la plus radicale, tout en se ressourçant dans les musiques traditionnelles de l'Afrique ou de l'Asie et dans l'antiquité. À la fois compositeur, architecte, ingénieur, pionnier des alliages arts/sciences, il révolutionne tant la musique instrumentale que la musique électronique et invente, avec ses Polytopes, la synthèse des arts à l'ère technologique.

Publié à l'occasion de l'exposition « Révolutions Xenakis » à la Philharmonie de Paris (10 février - 6 juin 2022).

Révolutions Xenakis

Compositeur, architecte, mais aussi ingénieur civil et mathématicien, Iannis Xenakis (1922-2001), s'est sans répit investi dans la création, produisant une œuvre protéiforme marquée d'un engagement personnel indémenti. Né en Roumanie, il achève ses études en Grèce tout en
s'engageant dans la Résistance durant la Seconde Guerre mondiale. Il est gravement blessé puis condamné à mort dans son pays ; il est réfugié politique en France à partir de 1947, et débute sa carrière d'architecte chez Le Corbusier. Cet ouvrage rassemble pour la première fois l'ensemble des écrits de Iannis Xenakis consacrés à l'architecture et aux
relations entre musique et architecture - à commencer par le texte fondateur Musique, Architecture (1971). Le dépouillement des archives personnelles de Xenakis a notamment révélé la richesse du matériel traitant
d'architecture - articles, correspondances, conférences, écrits théoriques, réflexions programmatiques - complétant les esquisses et les projets architecturaux eux-mêmes. Complété d'un index critique illustré de l'ensemble des projets et réalisations (Sven Sterken), d'une large bibliographie (Makis Solomos) et d'un tableau chronologique biographique, le présent volume reprend le matériel originel de Xenakis (présenté et commenté par Sharon Kanach), structuré en quatre parties : " Les années Le Corbusier ", " La ville cosmique et autres écrits ", " Xenakis, architecte indépendant ", " Les Polytopes ".

Musique de l'architecture

A la demande de Pierre Courtaud, écrivain et directeur de la collection La main courante, le projet d'une publication Xenakis se fait jour. La mort de lannis Xenakis, le 4 février 2001, nous a rendus muets. Le chagrin, l'épuisement des siens comme notre respect, a reporté notre élan. Grâce au soutien de Françoise, sa femme, j'ai pu accéder aux très nombreux manuscrits déposés à la Bibliothèque Nationale de France (donation). Précieuses archives, exaltante recherche ! Manuscrits, cahiers de notes, notes de travail, nombreux dossiers relatant une vie intense. Une grande partie de tous ces éléments, soigneusement lue, apportait à mon projet sa raison d'être : mettre en lumière l'homme de génie que fut et restera Xenakis, le compositeur nouveau de la seconde moitié du XXe siècle. Homme de science, philosophe, poète, homme secret, homme public sollicité par le monde entier, il est avant tout ce compositeur de proue qui ouvre le chemin. M. RB

"Transformation d'un combat physique ou politique en lutte d'idées"

Iannis Xenakis est l’une des figures emblématiques de la musique de la seconde moitié du XXe siècle. Ayant vécu et s’étant exprimé parallèlement aux créateurs de l’avant-garde dont il a été l’un des observateurs privilégiés tout en restant distant, il marque son siècle de son empreinte par son originalité et sa puissante personnalité. Penseur, théoricien, chercheur, sa quête incessante de savoir n’a été forgée que pour son propre usage et celui de sa musique, et s’il eut quantité d’élèves ce n’est pas pour avoir des disciples et constituer une école mais parce qu’il aimait à faire partager son expérience au plus grand nombre. Le présent ouvrage, qui révèlera peut-être un Xenakis méconnu, est l’un des tout derniers entretiens que le compositeur ait accordés à un journaliste.

Iannis Xenakis - L'homme des défis

Revue carre musique n.20 ; musique et originalite ; notes sur un geste electronique

Iannis Xenakis représente un cas exceptionnel. L'étendue de son œuvre comme la portée de ses écrits en font un des compositeurs les plus importants de la seconde moitié du XXe siècle. Mais rappelons qu'avant de se consacrer presque entièrement à la musique, Xenakis reçut aussi une formation d'ingénieur, qu'il était un proche collaborateur de Le Corbusier, et qu'on lui doit notamment le pavillon Philipps de l'Exposition Universelle de Bruxelles en 1958. Dans ses réflexions, chose curieuse, il se réfère peu à sa propre musique et situe ses considérations à un niveau plus général, s'inspirant de concepts scientifiques et philosophiques, les rendant ainsi "applicables" au-delà de ses propres travaux. La musique, chez Xenakis, matérialise des relations abstraites, dont le créateur prend conscience, et sur lesquelles il fonde ses recherches. De ses écrits sur plus de trente ans, le présent volume regroupe ceux qu'aucun autre ouvrage n'avait rassemblés.

Kéleütha - Écrits

La musique n'est pas une langue. Toute pièce musicale s'apparente à un rocher avec des formes complexes, avec des stries et des dessins gravés au sommet et à l'intérieur, que les hommes peuvent déchiffrer de mille façons différentes sans jamais trouver la bonne réponse ou la meilleure.

L'échelle musicale est une convention qui circonscrit la zone de potentialité et permet la construction dans ces limites de sa propre symétrie particulière.

L'art et, surtout, la musique, a une fonction fondamentale, qui consiste à catalyser la sublimation qu'elle peut provoquer par tous les moyens d'expression. Il doit viser des fixations qui sont des repères, pour attirer [un] vers une exaltation totale dans laquelle l'individu se mélange, perdant sa conscience dans une vérité immédiate, rare, énorme et parfaite. Si une œuvre d'art réussit dans cette entreprise même pour un seul instant, elle atteint son objectif.

La collision de la grêle ou de la pluie avec des surfaces dures, ou le chant des cigales dans un champ d'été. Ces événements sonores sont fabriqués à partir de milliers de sons isolés; Cette multitude de sons, considérés comme une totalité, est un nouvel événement sonore.

Vous rendez-vous compte que nous sommes des météorites; Presque dès que nous sommes nés, nous devons disparaître?

Faire de la musique signifie exprimer l'intelligence humaine par des moyens sonores. Il s'agit de l'intelligence dans son sens le plus large, qui comprend non seulement les pégrinations de la logique pure mais aussi la "logique" des émotions et de l'intuition. Mes techniques musicales, bien que souvent rigoureuses dans leur structure interne, laissent de nombreuses ouvertures à travers lesquelles les facteurs les plus complexes et les plus mystérieux de l'intelligence peuvent pénétrer.

L'auditeur doit être saisi et s'il l'aime ou non, attiré dans la trajectoire de vol des sons sans que la formation spéciale ne soit nécessaire. Le choc sensuel doit être tout aussi énergique que lorsque l'on entend un coup de tonnerre ou regarde dans un abîme sans fond

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