John Ruskin
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Toutes les vraies opinions sont vivantes et montrent leur vie en étant capables de se nourrir ; donc de changement. Mais leur transformation est celle d'un arbre et non d'un nuage.
John Ruskin
Auteur
John Ruskin, né le 8 février 1819 à Bloomsbury à Londres, mort le 20 janvier 1900 à Coniston (Cumbria), est un écrivain, poète, peintre et critique d'art britannique. Fils unique d'une riche famille, il est éduqué à domicile, avec une insistance particulière sur l'art et la religion. Il poursuit son éducation en dilettante, en tant qu'auditeur libre à Oxford. Malgré des problèmes de santé, il y obtient son MA en 1843. Surtout, il s'y lie d'amitié avec nombre d'intellectuels. Il est publié dès son adolescence. Grâce à la fortune de sa famille, il peut consacrer sa vie à l'écriture. Il devient rapidement célèbre dans les années 1840 grâce à son travail de critique Modern Painters (1843 à 1860) où il propose une nouvelle façon d'appréhender l'art. Il écrit ensuite The Seven Lamps of Architecture en 1849 et surtout The Stones of Venice en 1853. Ruskin sera influencé par Eugène Viollet-le-Duc et utilisera son Dictionnaire qu'il enseignera à ses élèves, comme le confirme sa lettre à un de ses élève Percy Holder en 1887 : « le seul livre de valeur en architecture est celui de Viollet le Duc ». Il participe à la création de l'University Museum, donne des cours de dessin au Working Men's College, un établissement de formation continue fondé par ses amis socialistes chrétiens. Il en donne aussi dans une école pour jeunes filles et par correspondance. En 1870, il devient le premier titulaire de la chaire Slade pour l'enseignement des beaux-arts à Oxford. Son mariage avec Effie Gray, annulé pour non-consommation, continue à alimenter de nos jours des légendes et des suppositions variées. Effie épouse très vite le peintre John Everett Millais, qui est membre du mouvement préraphaélite dont Ruskin est le mécène et le soutien après s'être engagé pour Turner.
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Citations
724
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Les beaux-arts sont celui dans lequel la main, la tête et le cœur de l'homme vont ensemble.
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L'étape entre la science pratique et la science théorique, est l'étape entre le mineur et le géologue, l'apocathécaire et le chimiste.
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Personne ne peut demander honnêtement ou, espérons-le, être livré de la tentation à moins qu'il ne soit lui-même honnêtement et fermement déterminé à faire de son mieux pour en rester à l'écart.
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Les artistes anglais sont généralement entièrement ruinés par la résidence en Italie.
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La plus grande gloire d'un bâtiment n'est pas dans ses pierres, ni dans son or. Sa gloire est à son époque, et dans ce profond sentiment de voix, de l'observation sévère, d'une mystérieuse sympathie ... que nous ressentons dans les murs qui ont longtemps été lavés par les vagues de l'humanité qui passent.
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Personne ne peut expliquer comment les notes d'une mélodie de Mozart, ni les plis d'une draperie de Titian, produisent leurs effets essentiels. Si vous ne le ressentez pas, personne ne peut en raisonner vous faire le ressentir.
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Vous ne voyez pas avec l'objectif de l'œil. Vous avez vu à travers cela, et au moyen de cela, mais vous voyez avec l'âme de l'œil.
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La vie est un vase magique rempli à ras bord, donc fait que vous ne pouvez pas en plonger ni en tirer; Mais il déborde dans la main qui y fait tomber des trésors. Tomber dans la méchanceté et il déborde de la haine; tomber dans la charité et il déborde de l'amour.
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La sculpture n'est pas la simple coupe de la forme de tout ce qui est en pierre; C'est la coupe de l'effet de celui-ci. Très souvent, la vraie forme, dans le marbre, ne serait pas du moi le moins comme elle-même.
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La mesure de toute grande civilisation est ses villes et une mesure de la grandeur d'une ville se trouve dans la qualité de ses espaces publics, ses parcs et carrés.
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Combien de temps la plupart des gens regarderaient le meilleur livre avant de donner le prix d'un grand turbot pour cela?
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Repose les demandes pour son expression la capacité implicite de son opposé, - énergie.
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De toutes les chaires dont la voix humaine est jamais envoyée, il n'y en a pas à partir de laquelle il atteint jusqu'à la tombe.
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L'homme qui peut voir tout gris, rouge et violets dans une pêche, peindra la pêche à juste titre et à juste titre. Mais l'homme qui n'a étudié que sa rondeur peut ne pas voir ses violets et ses gris, et s'il ne le fera jamais, ne le fera jamais ressembler à une pêche; Donc, cette grande puissance sur la couleur est toujours un signe de grand art général.
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Le seul vrai bonheur de l'homme est de vivre dans l'espoir de quelque chose à gagner par lui.
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Tout déplacement devient ennuyeux en proportion exacte de sa rapidité.
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Le grand art est précisément ce qui n'a jamais été, et ne sera pas enseigné, il est préémaillé et enfin l'expression des esprits des grands hommes.
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Les grandes nations écrivent leurs autobiographies dans trois manuscrits - le livre de leurs actes, le livre de leurs paroles et le livre de leur art.
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Ce qui vous est le moins cher maintenant est probablement le plus cher à la fin.
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Lorsque les hommes sont à juste titre occupés, leur amusement est sorti de leur travail.
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Les hommes les plus sages sont sages en pleine mort.
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La mort n'est pas un voyage dans une terre inconnue; C'est une maison de voyage. Nous allons, pas dans un pays étrange, mais dans la maison de nos pères.
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Toute grande chanson, depuis le premier jour où les lèvres humaines ont inventé des syllabes, a été une chanson sincère.
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La gravure est donc, en bref, l'art de Scratch.
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Les plus belles choses de ce monde sont les plus inutiles : par exemple les paons et les lys.
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En général, lorsque l'imagination est noble, elle est irrésistible, et donc celles qui peuvent du tout y résister devraient y résister. Soyez un topographe ordinaire si vous le pouvez; Si la nature signifiait que vous soyez autre chose, elle vous forcera à le faire; Mais n'essayez jamais d'être prophète.
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Presque tous les gens puissants de cet âge sont des incroyants, les meilleurs d'entre eux dans le doute et la misère, le plus dans l'hésitation, faisant aussi bien qu'elles le peuvent, quel travail pratique est à portée de main.
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J'ai vu et entendu une grande partie de l'impudence de Cockney avant maintenant; Mais je ne m'attendais pas à entendre un Coxcomb demander à deux cents guinées pour lancer un pot de peinture sur le visage du public.
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Je suis presque malade et étourdi avec la quantité de choses dans ma tête, toutes tentantes et qui veulent être élaborées.